戲劇式劇本結構的範例   曉龍

 何謂戲劇式劇本結構？戲劇式劇本結構又稱為「傳統式結構」，由於電影先借助於戲劇，其後才借助於小說，由於戲劇式結構在前，故出現戲劇式結構的名稱。這種劇本結構不是舞台上的戲劇藝術結構，但卻吸取了戲劇藝術結構中的一些重要元素，例如情節、人物、思想、語言、音樂和景觀等。根據美國戲劇和電影理論家勞遜所言，戲劇按照衝突律來結構劇本，同時亦「適用於電影劇本的結構」，但「電影在應用這一定律時必須注意一些重要的特殊條件」。「重要的特殊條件」指電影在時間和空間上轉換的自由，把鏡頭迫近人物，又用視覺形象的感染力代替冗長的舞台對話，並把一些於不同環境拍攝的鏡頭組接起來，建構別樹一幟的蒙太奇語言。

戲劇式劇本結構有甚麼特徵？這種劇本在結構上必然會形成一條由衝突的動作所引起的，包括開端、發展、高潮和結局等結構要素在內的情節線索。每段戲的比例和相互關係都經過仔細的安排，而這種安排的目的，是為了使矛盾不斷得到深化。為了不斷加強故事情節的緊張感，這種劇本往往要遵循一條原則，即按照情節發展的邏輯，順序地把來龍去脈交待清楚，使劇情能夠以步步相逼的發展威勢，奔赴高潮。這種劇本刻意安排緊張時刻一開始，就不應鬆弛，而應逐場逐段加以提高或加劇；在劇情發展的過程中會出現「跌宕」，這是暫時的抑止，意味著衝突正在積聚力量；當行動重新恢復時，將以迅速猛烈的威勢奔赴高潮。此外，這種劇本不單要逐步地造成「緊張」，還要把「緊張」與「跌宕」巧妙地結合起來，做好仔細的安排；並遵循人物性格的發展和人物之間關係的變化，形成每段戲自身的開端、發展、高潮和結局，造成每段戲的起伏。

《神探愛倫坡：黑鴉兇殺案》靈活地運用戲劇式劇本結構，其對情節、人物、思想、語言、音樂和景觀的恰當編排，使全片充滿濃烈的戲劇性。例如情節發展的節奏從緩慢至急速，一步一步地牽動觀眾的情緒；連環殺手充滿著神秘感，由平平無奇而不為人所知至心理變態的揭露，以致盡顯特殊的個性，當中從表層至深層思想的顯現，皆使觀眾大為吃驚。此外，連環殺手未披露其真實身份前只運用簡單的語言表達正常人的思想，但當他自願說出自己的所作所為時，就會用較複雜的語言表達「怪人」的偏差思想，當中在短時間內的急劇變化使觀眾覺其耐人尋味。片中的音樂由平靜安穩至噪動不安，一層一層地累積而成，不會一觸即發，直接考驗觀眾的耐性；片中的景觀偏向深沉低調，本身具有濃烈的神秘感，但當劇情逐漸由緩至急時，景觀亦逐步產生變化，其細膩的場面調度使觀眾容易對全片由靜至動的故事發展結構產生強烈的投入感。另一方面，全片按照衝突律來表現由下而上的劇本結構，男主角愛倫坡與連環殺手初時不太熟悉而衍生一種陌生感，但後來連環殺手揭露自己的真面目時，令男主角以至觀眾大吃一驚，因為片中衝突律的發生和發展皆在不知不覺間低調地向前推進，男主角在知與不知之間，觀眾更被蒙在鼓裡。因此，全片運用「重要的特殊條件」，為觀眾提供「真兇是誰」的線索，觀眾只需留意片中創作人運用的主觀鏡和特寫鏡頭，當中精心編排的鏡頭組接背後的蒙太奇語言，便能對真兇的職業、個性和行為略知一二。

全片重視工整的開端、發展、高潮和結局，以兇殺案發生並促使愛倫坡查案為開端，以他在查案的過程中發現些許線索但有時候卻茫無頭緒為劇本內主要的發展階段，並以他發覺連環殺手根據他撰寫的小說內容進行殺人惡行為劇本的高潮，最後以他冒著生命危險而與連環殺手正面交鋒為劇本的結局。從開端至結局，全片以步步相逼的發展威勢，使觀眾對「真兇是誰」進行多方面的猜測，真兇可能是他身邊的人，亦可能是他不認識的人，更可能是與他最親近的工作伙伴，這種懸疑性令觀眾透不過氣。很明顯，全片對整體節奏的輕重緩急處理得宜，其刻意安排的「跌宕」，表面上是觀眾休息鬆弛的時間，實際上卻是衝突正在積聚力量的瞬間，當這些衝突一觸即發時，觀眾會「應接不暇」，因為他們在不知不覺間忽視了片中戲劇衝突的積聚過程。此外，全片以人物為本，以人物彼此之間的關係為劇本的核心，用無形的「線」把不同人物「聯結」起來，藉此形成每段戲有著工整結構的情節起伏。由此可見，《神》的劇本具有戲劇式的劇本結構。