Archive for the ‘影評試影室’ Category

5
十二月

影評快訊第480期

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《返校》(DETENTION)

如果,「恐怖」不在於感官…。

這是改編自一個電玩遊戲的電影。筆者沒玩過遊戲,只是看戲後翻閱概覽,感覺電影是十分忠於原著,只是比重上調整了一點。遊戲好像比較側重愛情線,電影則放重在「政治」的白色恐怖上;也貫徹「恐怖」這主題。

甫開場,已被嚇一跳!怎麼是「鬼片」?(筆者習慣故意不看任何資料進場,只知道此片被禁) 無論燈光 (當然大部分是電腦後期)、景、音效、人物造型均是恐怖片典型,尤其氣氛的營造十分出色,官能上已佔優勢。劇情更是刺中香港人要害,看得格外揪心。

剛奪金馬獎「最佳新導演」的徐漢強,技巧確實令人眼前一亮,以電玩解謎方式融合故事推展,將劇情和真相逐步呈現,「最佳改編劇本」實至名歸。導演手法嶄新且配合電玩精髓,吸引力特強,虛幻與現實互相交替,如夢似幻,亦真亦假;血腥、死亡畫面震撼,令人心寒。拖著鎖鏈的沉重步伐,原來是鬼差夜深挑燈抓人,「白色恐怖」被具像化得駭人驚心。

會學習;會比較;會思考,正是挑戰掌權者的厲害武器,故此要一律打壓、剝奪。學生的「讀書會」被禁只是象徵,學術自由沒了;言論自由沒了;人身自由都沒了。被抓,折磨虐打,嚴刑逼供;衍生互相猜忌、出賣、篤灰,安全感驟失,彌漫著「白色恐怖」。

「自由」本來就是你我天生擁有,不知從哪天開始,變成了「被施捨」?而一群視「被施捨」為理所當然的人,正主宰著你和我的生命、前途,這才是終極的恐怖。

銀幕上感官的恐怖,閉上眼睛就看不見了,現實中無限輪迴的「恐怖」又待何時消失呢?承戲中金句:活著,就有希望。致給:是他也是你和我。

陸凌綠

29
十一月

影評快訊第479期

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《魔雪奇緣2》(FROZEN 2 )

Be Water可以很美。

在這個檔期上映?不是聖誕?筆者不難猜到一二。猶記得《魔雪奇緣》在2013年上畫的時候,票房不是太突出的,反而是戲落畫後才紅起來;大街小巷幾乎每個小女孩皆不能落後於人地簇擁著其周邊產品,非常奇特;這現象至今天好像仍未消減。於是,續集來了,大家都會有一點期待。結果…。

本集利用了一些佛家的概念:「自然」、「因果」;戲中的「風」、「火」、「水」、「土」,有如佛家的「四大」,只是「地」變為「土」而已。那麼是否「四大皆空」?看來ELSA有這方面的潛質。故事關係著父母的「因」,也聚焦在姐姐的「果」上。這因果就交織在大自然的變化中,當然也得加點「人禍」,否則更悶出個鳥來。縱使歌曲(雖然悠揚悅耳,但始終難及一首唱到街知巷聞的”LET IT GO”)與畫面不斷堆砌,但仍難掩劇本之薄弱無力,尤幸有搶鏡萌爆的「火蜥蜴」和造型極美,鬃毛是流水的脫韁「水馬」增加了一點看頭。

「水」的變化比上一集多,有霧、雪花、水滴、冰和海嘯。雖然本集畫面不算太繽紛熱鬧,但美!

小白說:水是有記憶的。

Be Water,在這最壞的時候也是最好的時候,香港人絕不會忘記!

P.S.最後小白重生。(抱歉劇透)

陸凌綠

14
十一月

影評快訊第478期

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《極速傳奇:褔特決戰法拉利》(FORD V FERRARI )

車手的榮與哀。

其實是講述「福特」如何擠身「賽車」之列的一段插曲。當中主要描述車手兼修車技師Ken Miles(基斯頓比爾飾)如何令「福特」贏取法國的勒芒(Le Mans) 24小時耐力賽的真人真事。而麥迪文飾的Carroll Shelby是過氣車手也是促成此事的一個統籌和車隊教練。意大利的法拉利和車手只是閃現一陣子,不要以為是主角。影片兩個半小時,前三份一有點沉悶,三份二後漸入佳境,有戲味。

拍攝賽車場面往往是技術上的一大挑戰,鏡頭如何調度才顯出那種速度和刺激感要看導演功力,當然有電腦特技幫忙,以往很多難以想像的鏡頭、角度,高高低低、猛烈撞車、翻車、360度內翻等等現在都比較容易。但太依賴電腦又會顯得假,賽車實感很重要,所以現在看來真實的風馳電掣仍佔不少的,尤其運用很多主觀鏡,令閣下置身其中,實感更強。另外要顯示Ken的駕駛技術也相當重要,憑剪接及仔細的分鏡,將加速、減速、車身的控制等與人物渾然天成,配合劇情推進,更令人有車手上身的感覺。

片中告訴你要成為一個成功的車手,技術高超固然重要,但圓滑的交濟手腕更加重要。你要去面對一籃子的辦公室政治,「妥協」是你唯一的出路。但通常有才華的人都會有一種堅持,而這種「堅持」是必須的,那麼「妥協」就成為其絆腳石了。Ken「堅持」的開始與「妥協」的結束充滿戲劇性,也造就了一個車手的榮與哀。

陸凌綠

7
十一月

影評快訊第477期

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《催眠·裁決》(Guilt by Design)

除了催眠、裁決,其實還有綁架,三者合而為一,編劇攪盡腦汁沾《十二怒漢》的光總算順利過關。

以陪審團作主角的戲不多,1957年的《十二怒漢》(12 Angry Men)是經典中經典,單一場景已可以做到劇力萬鈞,引人入勝。本片當然不可同日而語,所以必須加鹽加醋(多元,海陸空皆有)才能吸引觀眾。影片分兩條線發展:文-催眠陪審團;武-追緝綁架兇徒。導演文武兼顧,堆砌的橋段偶有紕漏,也不失緊張驚心。雖然「催眠既野,筆者識條鐵」但題材有趣,用於陪審團身上別具寓意;尤其是今天的香港法庭。彰顯公義是法律的存在價值,而陪審團的設立正是表現「大公無私」的精神。「大公無私」受到催眠如何拆解?大家都很想知道。

如果被催眠的一群不願醒,相信連許立生(張家輝飾)這催眠大師也沒他奈何!

陸凌綠

1
十一月

影評快訊第476期

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《未來戰士:黑暗命運》(Terminator: Dark Fate)

追殺。講完。

如果只是「追殺」兩個字,似乎有辱了這個Terminator老品牌,那麼嘗試看多一點吧!

為甚麼要是「墨西哥人」?很明顯是「墨西哥圍牆」…。看見一:反種族主義。

為甚麼新舊「水銀人」變身扮的都是警察、軍人?看見二:他們都是最易被人信任的知法犯法者。

為甚麼機械人會生出良知甚至會老?看見三:小木偶變成人類。我思故我在。

為甚麼時空不斷轉變,仍然都是「機械人統治世界」?看見四:人類的自我價值偏低,永遠喜歡自己製造惶恐而活於惶恐之中。

為甚麼都是女人?這個沒眼睛都能看見。

如果,以上我都看不見的話,這只是一齣舊片(第一集)翻拍,而且是拍得更差的片子。「為何要追殺?」第一集,因為莎拉的身份。微妙關鍵在於保護者與莎拉發生的一段情和關係。「因果」非常完美,是一個優秀的劇本。但這集舊瓶舊酒,要殺的人丹妮,也正是將來的領袖丹妮,那麼厲軍在當時當刻幹掉不就行了嗎?何須大費周章來到「過去」追殺?厲軍那麼厲害,強化人算得了甚麼?如果丹妮是「強化人」的發明人又作別論。單是劇本已經可以令影片一敗塗地!

剩下來的就只有打到上天下海的動作和特技,及向第一集致敬的主角倆:滿臉皺紋的老嫗蓮達咸美頓和阿爺級的阿諾舒華辛力加,雖然兩老仍健壯好打,畢竟歲月催人,何必呢?

還好,有州長的自嘲搞笑仍不失《死侍》導演Tim Miller風格。

陸凌綠

24
十月

影評快訊第475期

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《犯罪現場》(A Witness Out of The Blue)

港產偵探片,比上不足比下有餘。

可能這段時期,大家一見到香港警察已經感到不安、厭惡…。以前港產警匪片是蜚聲國際的,當刻要你進場看確實有點難度。那麼我們就不當它是警匪片好了,其實更像一齣「偵探片」。片中有無黑警?是影片關鍵。導演頗懂利用這關鍵,製造了懸疑也呈現一個不錯的佈局,令情節迂迴起來更引人入勝。氣氛拿捏準繩,攝影與金培達的配樂居功不少。當然展示香港景緻也是馮志強的一大特色。

探案之餘,不乏人物描寫,戲中大盜與盲妹的一段情,不難令筆者覺得是向N年前的粵語片經典《窗》致敬。最後帶出的「生」與「死」,「仇恨」與「愛」竟有幾分與龍剛導演相似。

後記:主角鸚鵡Halo與群眾貓貓,雖然戲份不多但均盡心盡力演出,讚!還有一本精美的電影紀錄圖冊(非賣品),亦是馮志強的另一特色,讚!

陸凌綠

18
十月

影評快訊第474期

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《黑魔后2(DISNEY’S MALEFICENT: MISTRESS OF EVIL)

戰爭與和平的思考。

此集故事與睡公主已無甚關係,黑魔后由大反派變成正派(上集已有交代),人類與仙子勢不兩立。筆者是反人類,經常看不過眼人類的惡行,片中「黑飛仙」及其魔境生態正是被人類殘害滅絕,正如今天我們對大自然的「恩將仇報」。人類自私、仇恨充斥腦袋,沒有「愛」的生物早該滅絕對不起,我又仇恨了,因為我都是人類。

迪士尼電影(或卡通)從小向我們灌輸正確的道德價值,忠奸分明(這個我衷心感謝,起碼我至今仍懂得分辨是非,仍有良知)。今次借一個反派人物,來令我們這真正「大反派」作出反省,用心良苦。

迪士尼另一強項當然就是電腦特技,這回將各式魔幻發揮得淋漓盡致,畫面豐富多姿,色彩亮麗奪目。電腦以外固然還有真人,安祖蓮娜的氣派演繹捨我其誰!老薑米雪菲花的懾人惡毒也突破盲腸。

雖然故事「說教」都屬陳腔濫調,但這是真理;真理經得起考驗。正值香港今天狀況,代入感更強。充滿「仇恨」的皇后先用「謠言」製造「恐懼」以控制人民;繼而以這「恐懼」去控制「敵人」。「敵人」仇恨?開戰?以暴力解決?就正中下懷。分化、製造矛盾、不團結就易於管治;這是極權統治者的不變定律。以暴易暴只會帶來傷害,塗炭生靈,輸的永遠是人民;贏的永遠是政權。但當我們免於「恐懼」,這一切「陰謀」便會頓成泡影,贏的就是我們了。

「和平」永遠最得民心,「得民心得天下」。助紂為虐者只有一個下場:「你會死得好慘!」

陸凌綠

10
十月

影評快訊第473期

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《小丑》(JOKER)

原因,很重要。「點解會變成咁?」

這是一齣DC最深入探討一個人物的電影。劇力萬鈞,張力澎湃,編、導、演俱佳的精彩作品。香港人此刻看到更是揪心。

「小丑」何以形成?說得太多了,也很傷痛,不贅。但「小丑」成形之後是邪惡的,並不是英雄,是肯定。片中他有一句說話可鑑:主持人問他,你這身「小丑打扮」,是不是也因為「反社會的不公義」而出來抗議?他說不是,只因為自己。這句話可能是假、可能是敷衍,但多多少少也反映出當時小丑的心態,他只是受種種壓迫下的其中一條可憐蟲;隱藏自己,是他唯一可以為自己做的。至於「小丑不是英雄」的另一見證:地鐵殺死三個白領。你可以說這三個人「先撩者賤」,但罪不至死!小丑之後說:「我以為殺死了那三個人我會感到內疚,但我沒有,反而感到釋放。」這是Arthur變成「小丑」的一個轉捩點,因為他已經沒有了一個「憐憫之心」,即「良心」。最後,他殺死了「大塊頭」前同事(他是源頭,給了Arthur一件武器)。而放過侏儒是因為他仍有良心?導演告訴你「不」:一個鏡頭,是侏儒不夠高連門鎖也開不到。侏儒是一個比他更弱的弱者,對他沒威脅性,他根本不放在眼內,至於之後會不會因侏儒「篤灰」而殺死他,後話了。

站在這樣的一條「恐怖份子」與「英雄」的界線上,就很危險;但當我們所做的一切仍有一個「良心」制衡著的話,我們仍然會是為正義而戰的英雄,而不是最後「嘲笑」蝙蝠俠的誕生「是一個笑話」的「小丑」。

阿Sir你「跌左野」呀!慶幸我們仍擁有「良心」。

「黃藍是政見,黑白是良知。」共勉之。

陸凌綠

26
九月

影評快訊第472期

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《星際任務》(Ad Astra)

是驚險刺激的星空科幻片?真相是,從頭至尾你只會聽見畢比特的喃喃自語無甚高低起伏的悶藝。

萬里尋父不,不是萬里,是天文單位。故事背景是不久的未來,人類可以恆常穿梭月球旅行,到火星也是輕而易舉。主角羅伊(畢比特飾) 奉命到遠處的海王星尋回父親並解決一個宇宙危機。影片大部分都是一個人演繹,導演刻意呈現孤獨感。(配角出鏡不多,只有兩隻動物比較搶鏡,也是最「刺激」的一刻)

人類一向對宇宙都是既好奇又懼怕。千方百計地探索外太空,到底是按捺不住孤獨,想尋找另一端的同伴?還是想征服宇宙?大國不惜功本,耗盡人力物力、金錢時間,作不同的星空競賽,為的是科學探索?抑或只是面子工程?去一次別的星球(以先進科技而言)不是一兩天的時間,動輒是幾年,幾十年;背棄家庭,承受著孤單、冷冰去追尋一種「未知」,是否值得?戲中人物,不管是主動抑或被動,到頭來似乎都是落得一場「空」。

能擁抱一下有重量的;有溫度的;有氣味的;有聲音的,總比「虛空」來得實在。這是我在以上眾多問號中得到的惟一答案。

陸凌綠

《爆血新婚夜》(Ready Or Not)

超現實但反映現實。

新娘嫁入豪門,必須玩一個遊戲。她抽中的是「捉迷藏」Hide & Seek(即廣東話「伏匿匿」),惟此「伏匿匿」絕不好玩,抓到就得取命。於是手無寸鐵的新娘就奪命狂奔、被血腥廝殺95分鐘。全片毫無冷場,氣氛造出色,笑一下又緊張一下,帶點Cult味,也有富豪權貴「有錢大晒」視人命如草芥的譏諷。鍾愛官能刺激的你一定不會失望,但不好此道者如筆者,又如何打發呢?當然是對號入座了。

從開首小兄弟倆「篤灰」到「手無寸鐵」的新娘逃命,只見暴力不斷升級,令被圍捕者不得不作出反抗,以及進化;由嬌嬌小姐變成Rambo,到最後發狂反擊,皆是現今我們的縮影。而片中最恐怖的是,這種篤灰、殺戮、有違道德的行為被視為「正常」,世世代代遺傳下去。男主角也是從小被埋下這顆種子,縱使想逃避,也是魔性難改。而邪惡最終竟敗於一個詛咒,真的是「等天收」。

經過這100多天,如果銀幕上的暴力血腥,還能令你怵目驚心、嘩然、大呼「黐線」的話,恭喜你,你還有得救!

陸凌綠

20
九月

影評快訊第471期

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《科學怪人之母:雪萊夫人》(Mary Shelley)

原來他們都很年輕。

遇上雪萊時,瑪麗只有十六歲。而寫成《科學怪人》這本鉅著時,也只有十八歲。二百年前可以有如斯駭人的構想,還要是一位女孩子,是相當不可思議。《科學怪人》在今天看來也絕不OUT,仍然非常前衛有創意。導演海法曼蘇爾也是一位女性,更來自沙特阿拉伯,所以在影片中,完全感受到她是如何以這位年僅十八歲的勇敢女性為榮。

電影前半段略嫌沉悶,劇情太過純粹,後來衝突增加便漸入佳境,加上女主角艾麗芬寧漂亮又會演戲,觀眾也不其然著迷專注了。

但凡詩人、畫家、作家…所有創作者均天生有突破傳統、擺脫羈絆的個性,否則成就不了事業。瑪麗母親是女權主義者,擁有新思維的作家,所以瑪麗也遺傳了反叛基因,並深深被同樣是革命先鋒的雪萊吸引。當時廿一歲的雪萊因推崇自由思想、浪漫主義而薄有名氣,後來與瑪麗私奔,更不惜脫離貴族身份,過著避債的奔波日子。這既是傳記片也是一齣愛情片;瑪麗有衝破枷鎖的勇氣,縱使痛苦,也無悔自己所嚮往的、所爭取的。與雪萊的一段情促使了《科學怪人》的誕生。

率性的雪萊、拜倫對愛情、性的觀念皆放縱不羈,是一種反社會表現;情人、配偶可以平等共享,在今天亦屬有違倫常。反其道而行的先鋒,通常都會被唾駡、被驅逐。循規蹈矩、抱殘守缺者永遠穩如泰山,因為因循是最妥當的;只有年輕熱血才敢於挑戰、衝擊,擁抱未來是年輕人的特權。不思進取,只會落後於人,最終就是被淘汰。

「年輕不是罪」,二百年前他們已告訴了你。

陸凌綠