Archive for the ‘影評試影室’ Category

18
一月

影評快訊第397期

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照片

《廣告牌殺人事件》

世事如棋。(下有少許劇透)

很「高安兄弟」的一套戲。見到法蘭絲麥杜曼 (Frances McDormand) 更以為是,殊不知並不是;反而有點像希治閣(拍攝手法)的《堅離地死人劫案》(高安兄弟編劇、佐治古尼導演),可惜太老套通俗,新意欠奉。

馬田麥當奴 (Martin McDonagh) 是後起之秀,秉承高安的黑色風格,甚至有過之而無不及,前作《癲狗喪七》Seven Psychopaths就是(筆者較喜歡這套)。而這回的《廣告牌殺人事件》我覺得是較溫和收斂,喪玩不足。無疑編劇花了不少心思,往往劇情的發展是你猜不著的,起承轉合非一般公式,迷人之處亦在此。尤其到「轉」的位置,你怎也猜不到警長一招「回馬槍」,使整個棋局起了巨大變化。當中涉獵的善與惡、對與錯、寬恕與仇恨、道德與原始個性的諸般角力,皆誘發思考。而近期荷里活片例必出現的「種族主義」(明顯是衝著特朗普而來) 亦發揮了最佳效益。然而有些地方流於犯駁,如:廣告牌負責人被「笨警」打得頭破血流兼掟落街,新到任黑人警長親眼目睹,竟不立即起訴嚴重傷人罪或謀殺還押監房,只是將他革職就算,未免太過兒戲吧?讓他夜裡自動回警署取信更說不通一來警署不是廿四小時服務的嗎?夜間不辦公?二來熊熊烈火雖然聽不見(戴著耳機)、看不見(讀信),但熱力高溫總察覺到吧!真的要燒到埋身才發覺?這些細節沒適當解釋就顯然是粗疏了

縱有不足,也絕不影響演員的精湛演出,法蘭絲麥杜曼與森洛維奪小金人在望。配樂更是出色,節奏隨戲的輕重緩急配合得宜,帶動了整個戲的情緒,超讚。

陸凌綠

11
一月

影評快訊第396期

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照片

《恐襲解碼》

簡單問題複雜化。

所謂的「解碼」就是解讀恐怖分子信差的一個口訊,而這口訊只是「進行」或「不進行」恐襲。於是為求緊張刺激兼要耍得觀眾頭昏轉向,便搞了一場大龍鳳出來。其實「壞人」的目的很簡單,就是要「發動恐襲」。那麼最初擄劫信差的時候,乾脆調包,然後傳達「假口訊」就是了,何須大費周章?

最奇怪的就是為何要用一個信差去傳達口訊?雙方直接對話不就成嗎?精神領袖與狂熱子不是相距很遠,就算很遠,以今天科技怎也可以聯絡上吧!怕被勾線?信差就不會被殺?而這個信差又是對方不認識和素未謀面的,也沒有任何信物;但,此等犯駁,你要看到尾才會發問,因為編劇耍了許多花樣,令你腦筋疲於轉動無暇探究原委。

近期連番參演動作片的露美慧柏絲單天保至尊,由頭帶到落尾,奧蘭度布林和米高德格拉斯只屬客串。看來她逃不掉被確立為荷里活打女了(據聞她自己不想)。其實戲的理念不錯,只是被一塌糊塗的劇本搞垮了。「誰是真正恐怖分子?」,是好是歹也誘發思考的。

陸凌綠

4
一月

影評快訊第395期

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照片

《亞人》

意念精。給不尊重生命、自私自利的人類一個好好反思。

看見「惡人終被惡人磨」不期然從心底裡高興出來;太合我這個「反人類」了!。

漫畫改編。日本這類具反省性的漫畫不少,如《寄生獸》早前都被拍成電影,成績不錯。日本人可能久歷災劫,反省能力特高,亦希望世人「回頭是岸」,所以以最普及的漫畫「普渡眾生」,我猜。

人類害怕「亞人」這個比自己強萬倍的新物種,故千方百計要控制他、利用他,以「研究、貢獻社會」之名來做出種種折磨。看著看著,這不就是人類以「高高在上」的姿態去殘害其他物種的行為嗎?用動物來做測試,諸如護膚品、化妝品不計其數;吃得的就吃,不吃得的,殺!以種種殘忍方式獲取:象牙、犀牛角、皮草、魚翅,最近連禾花雀也變「極危」(離「野外滅絕」只差一級)

「亞人」要反抗,所以動作場面佔大部分;打鬥非常密集,毫無冷場,刺激又血腥,可謂暴力得有原有因。還有「重設」(reboot) 這個無敵點子相當有趣。其中對恐怖分子製造者冷嘲熱諷亦不留餘地。唯筆者略嫌動作場面過多,若多加筆墨去描寫那群「亞人」的種種不幸,不獨只描寫一個佐藤,觀眾應該會更加同情和理解他們「殺無赦」的反噬行動。而永井圭的角色也代表著世界上大部分的人:「事不關己,己不勞心」,甚至為求自保「調轉槍頭」。戲中寓意繁多,政治、人權、種族主義、大國霸權、生態都有,由於筆者沒看過原著,只能以戲論戲,分析有限,期待續集。

陸凌綠

27
十二月

影評快訊第394期

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相片

《玩轉極樂園》

生前死後毋忘家人。

Pixar再一次挑戰閣下的接受能力,上次《玩轉腦朋友》在腦內玩深奧,今次竟玩到去陰間,人物差不多全是骷髏骨頭,小朋友會吃驚嗎?對不起,Pixar的對象往往都不是小朋友。反而介意的可能是部分長輩:啋,大吉利是(幸好不是新年上映)!其實片中骷髏骨頭絕不可怕,相反可愛至極!好一個墨西哥亡靈節。甫開場已經用其重要裝飾五顏六色的剪紙說故事,簡樸生動,吸睛力強。

故事講述主角米哥為圓音樂夢誤闖陰間「極樂園」,必須在日出前解咒還陽,繼而展開尋親之旅。陰間秩序與陽間無異,人物雖全然白骨,但仍各有造型,性格迥異。沒有陰森可怖,只有斑爛奪目,許多暖色的運用,帶出溫馨氣氛。黑夜襯托出花海與燭光的節慶場景,璀燦壯觀、懾人震撼。Pixar揮灑自如的技巧確實已臻化境。

想不到墨西哥人的家庭觀念、宗教竟與我們中國的儒家、道教那麼相似,我們有:安放祖宗歷代「神主牌」,他們有:祖宗歷代照片;我們有:陰曹地府,他們有:極樂世界我們有:奈何橋,他們有:萬壽菊花橋;我們有:紙紮公仔他們有:Alebrije()。而「惦記親人」的「孝」更是一脈相承。

縱使尋親過程有點公式化,箇中把戲亦易猜到,但勝在細節奇幻多變,想像力驚人;墨西哥著名一字眉女畫家芙烈達Frida的客串,更令人拍案叫絕!出色的結他與樂曲盡顯當地民族風情。

亡靈節是「毋忘家人」的節日,最後Mamá Coco Remember me一出,多硬淨都淚崩。

註:片中的Pepita(如虎添翼)及幾隻異獸就是AlebrijeAlebrije墨西哥民間藝術特有的一類色彩艷麗的奇幻生物手工藝品。由工匠佩德羅·利納雷斯於1936年創造。其靈感源於他一次生病臥床時夢到的各種異獸,他康復後,在這些夢中意象的基礎上創造了許多紙雕作品,並將它們命名為Alebrije。後來,庫埃納瓦卡的一間畫廊老闆發現了他的作品,並引起了墨西哥著名藝術家迪亞哥·里維拉和夫人芙烈達·卡蘿(Frida Kahlo)的注意。(互聯網資料)

陸凌綠

21
十二月

影評快訊第393期

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《柏靈頓2

曲折離奇、浪漫有趣、繽紛目眩。一個信息:「你點對人,人點對你。」

第一集只看預告片時,感覺是「怕怕」但原來是非常好看!到這集當然不會錯過。沒失望,延續熊熊的「很天真、很傻」哲學,好一頓Paddington心靈大餐。

熊熊表孝心,為了一件生日禮物竟身陷囹圄。以童話故事來說,確有點獨特;沒想到要小朋友踏足成年人的監獄。結果,没有黑獄斷腸歌,只有笑聲笑聲滿載温馨!一場「囚衣都變色」真的是驚喜讚絕(原來配合後續*)。最後,監獄很多規矩因他而改變。這段令我想起黃之鋒。

此集劇本瞻前顧後,很多細節都有來龍去脈,完整清晰。而特技亦同樣超卓,熊熊與演員的配合已經去到零瑕疵。一段暢遊倫敦紙塊POP-UP動畫精巧細緻,別出心裁。曉格蘭特大反派的演出更是破格搶眼,當中還有他的自嘲戲謔,令人忍俊不禁。熱鬧場面與連鎖動作紛陳,華麗奪目有之,鬼馬驚險有之,逗得小孩子哈哈大笑。更「頂癮」的是:熊睥睥出沒注意!正到呢

不能不提,看這片的時候特別有親切感,聽到久違了的牛津腔英語,人也興奮起來。真喜歡這個英式聖誕。

*精彩百老滙式歌舞

陸凌綠

14
十二月

影評快訊第392期

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相片

《星球大戰:最後絕地武士》

柳暗花明又一村。

黑暗勢力擴張,活像現時陰霾的香港。是節節敗退?前無去路?本集《星戰》給了洩氣絕望的我們一點鼓舞和啟示。還有,薪火相傳。

相信這集是歷久以來戰爭場面最多最頻繁的一集,盡情發揮了3DIMAX、動感、全景聲的震撼效果,只覺得自有《星戰》以來,戲院就好像是為它而設。沸沸揚揚的戰爭場面此起彼落,幸有隱世荒島的氣牆間隔,不致血壓颷升;而傳統每集皆有的各式各樣趣怪生物、BB-8等鬧鬧笑笑,也起了緩和作用。

《星戰》本來就是一齣武俠片,來到這集當然是承上啟下,拜師學藝屢屢碰壁;滙聚天地之靈氣從內而外的東方武學與哲學仍然貫徹。賭船一段趣怪兼反映現實:戰爭根本就是由這麼一群既得利益者挑起。中間的枝枝節節雖然也是一貫套路,但仍見豐富熱鬧,只是到最後的「打大佬」就實在太反高潮了;大佬的「原力」那麼厲害,怎會…(噢,劇透了)。惡戰連場雖然刺激精彩,但實在過多,縮短一點應該更佳。

然而,更重要的是電影告訴了我們:「變數」永遠存在;只要不退縮、不放棄,抓緊時機,形勢仍可扭轉的。儘管黑暗盡頭仍是黑暗,說不定就在轉角處發現隱蔽了的光明之路。

與戰鬥到最後的立法會議員共勉之。

陸凌綠

照片

《瑪莉與魔女之花》

早在J.K.羅琳之前的魔法學校-「創作力量同幻想會嚇你一跳」。是46年前。

1971年英國作家Mary Stewart的兒童小說《小掃帚》(The Little Broomstick)竟與1997年的《哈利波特》那麼相似!絕對有理由相信同是英國作家的J.K.羅琳向《小掃帚》作出無限量「致敬」。因為《哈利波特》系列太深入民心,變相削弱了此故事意念的新鮮感,實在吃虧;唯紅髮雀斑小瑪莉的戲劇性發展與懸念鋪陳,總算挽回不少吸引力。最後「捨」才是最大的「得」題旨,更值得我們「擁有至高無上智慧、自稱萬物之靈的人類」反思、欣賞。

米林宏昌的畫功始終難及宮崎駿,但豐富的想像、色彩與造型已有七成相似;貓咪可愛、節奏明快、歌曲動聽,英倫風笛的配樂也十分出色。讓一場魔法滿足小朋友的幻想,度過一個開心聖誕,應是為人父母不錯的選擇。

陸凌綠

7
十二月

影評快訊第391期

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《大佛普拉斯》

眾生皆苦。阿彌陀佛。

剛奪台灣金馬獎「最佳新導演」的黃信堯,以嬉笑怒駡手法,拍出一套絕片。全片黑白(只偶有彩色-戲中有說明意思) 並說台語,別樹一幟。導演很大膽,作為一齣商業片(之前是紀錄短片),主角沒俊男美女,只有拾荒者肚財和看更菜埔兩個「麻甩核突佬」,卻偏偏又生動趣怪,二人擦出玄妙生輝的火花;人物寫得十分出色,難怪同時獲得「最佳改編劇本」獎。故事圍繞著一件你想也沒想到的集色情、緊張、偵探、懸疑、惹笑於一身的偷窺事件。藉此活脫脫地描寫低下階層的真實面貌,讓你一忽兒眉頭深鎖;一忽兒會心微笑(甚至大笑);而笑中卻隱含著苦澀、無奈與憤怒。一段頗長的夜夜笙歌嫖妓戲水,更突顯出窮人的孤苦可憐。

貧富不均;貧者愈貧,富者愈富,有強權無公理,還加上宗教的偽善,人脆弱的心靈似乎已經無所寄託。難得有一位導演不唱高調,貼地發聲,讓我們得到宣泄,舒解一下愁緒,確是功德無量,阿彌陀佛,善哉善哉。

後記:金馬獎除上述兩個外,還奪得最佳攝影、最佳原創電影歌曲、最佳原創電影音樂等共五個獎項。此片只在月前的香港亞洲電影節放,希望遲點會有正場公映。

陸凌綠

30
十一月

影評快訊第390期

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22年後の告白我是殺人犯》

發人深省的偵探懸疑片。(絕不能劇透)

當「殺人犯」也可以成為偶像,這是一個甚麼樣的世界?每天網上都有不同的網紅,無論發表甚麼,總有人會讚好、追隨。對事物不去求證,不管真偽;總之甲說好,乙說好,丙自自然然都會說好。接收資訊愈多,反而思考能力愈趨下降,這就是今天的我們!

電影中「殺人犯成為偶像」只是佔少部份,但諷刺力相當強;當然傳媒、司法制度也是目標之一。而大部份又是甚麼?其實是查案。全片懸疑性不弱,抽絲剝繭,追看性強,導演敍事有技巧,令你欲罷不能。情節緊湊,意料之外的佈局確實殺你一個措手不及,不落俗套。唯字幕後的結尾餘音實在必要,這片段簡直推翻整個構思,破壞了整齣戲,可惜。

陸凌綠

22
十一月

影評快訊第389期

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《死亡無限LOOP

Groundhog Day*《偷天情緣》無限LOOP

這重複囚在一天裡面的大橋真的是「拍極都仲有」,隨便數得出:《異空戰士》Edge of tomorrow、日本的《漂靈2 :15》、星爺的《西遊記之月光寶盒》,甚至《奇異博士》Doctor Strange,還有早前的一套《7刻時空》。

無獨有偶,本片與《7刻時空》有九成相似,人物都是有點任性的女學生、有個真心純情男同學、有群自恃的女同學,連晚上去派對,最後「反省」都一樣…,唯此片主線是緝兇,以囚在一天裡這橋段來玩「誰是兇手」亦挺有趣。拍攝手法靈活跳脫,全片毫無冷場,緊張驚心,又有點搞笑,又有點「死神來了」,比起《7》片娛樂性高於一籌。最後的「估你唔到」算不俗,「犧牲精神」更是在驚慄片中少見。

*最後一句自謔,爆笑

陸凌綠

17
十一月

影評快訊第388期

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《玻璃城堡》

俗世眼光容不下非常視野。(下有劇透)

真人真事,珍納華斯自小在一個非常家庭成長,對父親既愛且恨,是一個具啟發性的動人故事。

父親有超乎凡人的智慧,所以管教兒女也另類。他採取自然發展,強調要從生活中學習,不用他們上學,四海為家。年紀小小就要自己煮飯,任得他們吃苦。珍納不懂游泳就擲她下水,任由她惶恐沉下,要她淹多幾次就自會學懂。其實這些管教兒女方法,頗像我們早一輩的父母:也是小小年紀就得背著弟弟去煮飯;游水也是自己在溪邊手腳並用淹得幾次就懂;玩耍哪有玩具?在山邊拾些樹技弄把小槍又玩一整天;累了躺下草地就睡。何嘗不是以天為被以地為牀? 成長出來的孩子都能吃苦,抗逆能力極高的一代(八九十年代的繁榮香港至回歸後的變化都扛過來了) 。這段絕對適合怪獸家長想想。

父親有超乎凡人的智慧,因為目光比人遠,想法比人前,故此就難跟凡人溝通,得不到諒解,他也瞧不起這些凡夫俗子;久而久之不能融入就會被唾棄,他不想活在建制之中,奈何建制卻無處不在。他心有不甘便自暴自棄,酗酒更兇,令他不能自控。一個趨炎附勢的社會就這樣毀掉了一個有理想有見地的天才。其實他是一個好父親,只不過他不屬於這庸俗的世界吧。這段絕對適合建制社會想想。

父親有超乎凡人的智慧,女兒珍納從尊敬愛戴到討厭背叛。她始終流著父親的血,有聰明的基因,只要肯學必出人頭地;女兒要生存慢慢走入凡塵俗世,被名利薰陶,記不起父親了,甚至逃避。但最明白自己的始終是父母,因為你是他們的細胞分裂出來的。這段絕對適合為人子女想想。

一個非常家庭的悲歡離合,令活在今天俗世洪流的你、我、他省思。

後記:找活地夏理遜來演父親(他才是主角)不作二人想,那種瘋顛不羈絕對是最佳人選若年輕廿載;因大部分戲都是年輕期的父親,活地已經五十過外,年紀實在過大,怎樣化妝也欠自然,唯幸演技搭夠。

陸凌綠