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	<title>Film Critics China</title>
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	<description>兩岸三地影評人協會聯盟</description>
	<pubDate>Sat, 11 Jul 2026 09:47:35 +0000</pubDate>
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		<title>影評快訊第777期</title>
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		<pubDate>Sat, 11 Jul 2026 09:47:35 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
《魔海奇緣》短評
複製的尷尬 
很久以前的動畫版《魔海奇緣》內角色生動活潑，故事情節涉及勇氣和希望，當時的動畫特效精美，歌曲動聽，視覺效果甚佳，已吸納了一群忠實的粉絲。如今同名電影的真人版上映，多年過去後，創作人終能以真人演繹整個故事，用了大量CG特技，才可把動畫的畫面呈現出來，花了不少金錢和精力，旨在吸引上述那群粉絲入場。不過，創作人面對複製的尷尬，要麼把原有的場景、情節及角色重現一次，要麼保留電影原有的名字而把其改頭換面，但華特迪士尼動畫工作室一向以保守見稱，遂採納了前者，使觀眾觀賞此真人版時彷彿多看了一次動畫版的《魔》。 
真人版內除了真人嘉芙蓮拉加艾亞比動畫版的慕安娜及狄維莊遜比動畫版的茂宜較好看外，真人版影片幾乎沒有為觀眾帶來任何驚喜，其場景、CG特效、歌曲、故事情節等皆在意料之內。因此，熟悉同名動畫版的觀眾看真人版時感到納悶，實屬正常。不過，倘若你是此系列的忠實粉絲，看真人版會覺得創作人複製同名動畫，看準多年來電腦特效顯著進步的優勢，把原本平面的視像用立體的方式呈現，茂宜身體上人物的動態，海浪捲起而把慕安娜從海中心帶回船上，以及由真人嘉芙蓮拉加艾亞聲情並茂地演唱歌曲，都能讓上述粉絲看得投入，甚至如痴如醉。因為真人版明顯是動畫版的變奏，對粉絲們有一定的吸引力。
很明顯，真人版內茂宜的角色為狄維莊遜度身訂造，他身形高大，身材魁梧，找他飾演此角色，最為合適。事實上，他兼任監製和男主角，或多或少源於他對此角色情有獨鍾，希望能憑著此經典的動畫角色再次讓自己的銀幕形象深入民心，並予觀眾深刻的印象。至於嘉芙蓮拉加艾亞，她準確地捉摸慕安娜的神髓，以生動活潑的表演表現角色愛冒險、別具勇氣及對自身民族有承擔感的個性，貼切地體現角色的創造力及創新精神，與原有動畫版宣揚希望，表揚克服困難的積極態度十分匹配。由此可見，男女主演的選角非常合適，為影片加添了不少分數。真人版優劣互見，是否值得看，關鍵在於觀眾是否同名動畫版的粉絲，因為粉絲懂得欣賞其複製的成分，不會嫌其重複而扣分，反而會欣賞其以真人演出的藝高人膽大的嶄新嘗試。
曉龍
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		<title>影評快訊第776期</title>
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		<pubDate>Sat, 04 Jul 2026 01:08:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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《恨女的逆襲》短評
應否向成人世界妥協？ 
台灣導演李宜珊一向關注邊緣人物的生存狀態，這次亦不例外，《恨女的逆襲》描寫陳家玲（林怡婷飾）在20歲輟學，對自己的家庭看不過眼，表面上父母和諧，背底裡父親有外遇，與母親的婚姻名存實亡。家玲剛剛踏進成人世界，對此世界的林林總總一竅不通，唯有透過拳擊發洩自己苦悶不安的情緒，殊不知拳擊世界有自己的方程式，她需要知道何時要贏，何時要輸，只用盡自己的實力不斷獲勝，雖然能帶來個人的滿足感和榮譽感，但不願意在適當的時候輸，卻會破壞拳擊比賽的潛藏法則，這反而會使她在這行業內繼續生存倍感艱難。《恨》寫實地敘述她的成長過程，她在生活中跌跌撞撞，讓自己洞悉成長時遇上挫折，繼而勇於克服困難，在必要時需要妥協的竅門，這才可令自己的事業得以持續地發光發亮。因此，她進入成人世界時懵懂的學習過程是影片故事情節的核心。
《恨》內家玲的恨，沒有呼天搶地的叫喊，亦沒有大肆破壞的憤怒，只有心底裡的鬱悶，以及一拳一拳打出去的發洩。或許影片由女性執導，較注重她細緻的內心描寫，讓《恨》別樹一格，有一種不需要以行為表達出來的內在壓抑，只以她細膩的身體語言表達，即使並非每一場表演皆完全到位，時有表達欠清晰之弊，特別是她在父親帶「女朋友」返家時，卻被迫面對他的複雜情緒，就欠缺了多層次的演繹。但整體來說，她仍能表達角色所需，把角色含蓄而經常收藏的憤怒表達出來，在略顯木訥的臉容上流露絲毫對世態不滿的痕跡，並適度地表達複雜的內心世界。這對演出經驗尚淺的演員來說，其實她已交足功課。因此，她的演出是影片是否具吸引力的關鍵，如今她恰如其分的表演，確實使影片能以她的演出為賣點，並吸引部分對台灣家庭及體育事業有興趣的觀眾入場。
在現實社會內，部分兒童及青少年說自己不願意成長，因為成長為他們帶來痛苦。《恨》內家玲的苦，在於她需要從簡單直接的年輕人世界過渡至複雜取巧的成年人世界，或許她經歷的痛，對部分過來人來說，會覺得感同身受。因為年輕人經常空有一腔熱血，以為自己能在喜愛的運動領域內一展所長，但在資本主義的社會內，任何一種體育事業都是一門生意，必定有投機取巧的成分，足球如是，籃球如是，拳擊亦不例外。因此，她在適應成人世界的過程中舉步維艱，弄致「傷痕累累」，這實屬正常。
曉龍

《火遮眼》再評之多謝江老闆將Keji San送到荷里活
早前已評遲來的十年港片《火遮眼》，正如筆者所說倒不如投資《捍衛任務》，多謝江老闆將Keji San送到荷里活，谷垣健治導演下部作品《The Reckoner》真的將由《捍衛任務》編劇團隊創作，百份之一千比《火遮眼》更勝一籌。
筆者也是銀河映像員工，都知道《樹大招風》是杜琪峰導演捉住手拍完的作品，就三份之一部作品都能成為《火》的監製和編劇，確實奇蹟！觀後大家都感到老舊殘，又是筆者那句：拍時辛苦、看時難受，有槍唔用，打條毛。期待《捍衛任務》編劇團隊創作如何搖搖領先，值得借鑒。
KEPA
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		<title>《恨女的逆襲》</title>
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		<pubDate>Sat, 04 Jul 2026 01:03:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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		<description><![CDATA[
 A Dance With Rainbows: A Debut That Packs a Punch
Lee Yi-shan&#8217;s feature debut, A Dance With Rainbows, arrives with the grounded authenticity of a documentary filmmaker and the emotional heft of a veteran storyteller. Premiering at the Hong Kong International Film Festival and earning Yu An-shun a Best Actor accolade, the film uses the [...]]]></description>
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		<title>《UFO離奇命案》</title>
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		<pubDate>Tue, 30 Jun 2026 13:15:08 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
A Low-Budget Triumph of Twists and Talent
In an era of bloated blockbusters, the Hong Kong gem 《UFO離奇命案》(Unidentified Murder) arrives as a bracing reminder that creativity thrives on constraint. Made on a shoestring HK$3 million budget with just four main locations, this inventive thriller-comedy punches well above its weight, delivering a labyrinthine narrative that is as [...]]]></description>
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		<title>影評快訊第775期</title>
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		<pubDate>Sat, 27 Jun 2026 08:54:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[(新)影評快訊]]></category>

		<category><![CDATA[影評試影室]]></category>

		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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《超女》短評
叛逆但正面 
很明顯，《超女》的女主人翁超少女(米莉艾高飾)與其他處於青春期的叛逆少女無異，喜歡喝酒，鍾愛夜生活，日常生活作息的規律混亂，但因她母親在生時跟她說的幾句話，要求她做好人，並幫助那些有需要的人，此母親的叮囑刻印在她的心底內，這使她願意向露西·瑪麗·諾爾(伊芙·雷德利飾)伸出援手，落力地幫助露西殲滅敵人。坦白說，米莉一點都不美，她作為超少女的特點在於她的才能，她偶然地獲得瞬間轉移的技能，一剎那間突然出現，又在另一刻突然消失，在其與敵方打鬥的過程中靈活運用，這讓她大顯身手，並把敵人打得落花流水。因此，雖然她的社會經驗比克拉克·肯特少，但這不表示她最終只能成為「花瓶」，在追尋敵人而欲斬草除根時，她依舊親自肩負滅敵的重任，盡力讓露西在安全的環境中尋找徹底破壞其一家的仇人。
因此，超少女天性叛逆，「愛蒲」愛玩，玩世不恭，其形象不算討好，本來不符合成為英雄的行為準則。這種普通人有明顯的缺點，卻需要負上救世的責任，此刻意的角色設計，明顯是為了拉近氪星人與普通人的「距離」。在日常生活中，我們面對失敗時，曾否怪責自己，覺得自己只是普通人，根本無法「做大事」？《超》的超少女直搗黃龍地滅殺敵人，正好表明堅毅的決心是其取得成功的不二法門，即使她曾有頹廢喪志的一剎那，遇上危難時，她會搖身一變，立即「化身」為真英雄。殘酷的現實經常「消滅」觀眾的幻想力，當我們以為自己很平凡，智商不算高，誤以為情緒智商沒有提升的可能性，自己只是普通的千百萬人中的其中一員時，殊不知影片內超少女提醒我們：不要小覷自己，在充分地發揮自己的才能之時，並修補過往的負面形象後，自己終有一天都可以成為英雄。
由此可見，超少女叛逆但正面的形象，在漫畫改編的超級英雄電影中不太常見。或許女性英雄具有積極的思想，無時無刻想改善自己，以及擁有助世救人的正面價值觀較討好，但這會使超少女與普通人的「距離」太遠，反而削弱了我們對她的代入感。氪星人到達地球後會擁有超能力，使其地位比地球人高，但倘若氪星人的品格太十全十美，沒有絲毫人性的缺點，這便會太「離地」，並違反了人類有善惡正邪多元性的特點。因此，《超》的超少女「入世」的意味重，我們在她身上尋找普遍青少年的影子，其實不太難。
曉龍

《反斗奇兵5》短評
傳統與電子玩具的爭戰？ 
毫無疑問，《反斗奇兵5》同樣圍繞傳統與電子玩具的爭戰而大造文章，現今的兒童只看著平板電腦玩電子遊戲，對傳統玩具失去興趣，已是不爭的事實。《反5》再次把此老掉大牙的主題搬上大銀幕，本來缺乏新意，其故事情節的發展亦在意料之內。幸好傳統動畫人物包括胡迪、巴斯光年、翠絲等表情豐富，生動活潑，淋漓盡致地演繹其鬥不過「莉莉平板」而覺得自己被忽視遭遺棄的內心世界，並把焦慮和不安的情緒表露無遺。事實上，傳統與電子玩具是否二選一的競爭者？它們可否同時並存？8歲的邦妮在同一時間內玩兩種不同的玩具，會否獲得更多的趣味？相對只玩一種玩具，她會否更享受玩樂的時光？影片提出了一種可能性，就是兩者同時並存，對她本身的成長及玩具業的發展都有莫大的裨益。
無可避免，傳統玩具在現今大部分兒童面前缺乏吸引力，因為它們只以固體的形態出現，變化不大，欠缺動感。而平板電腦卻能提供多姿多采的影像，兒童可觀賞美輪美奐的畫面，亦享受玩遊戲時講求速度及多變的官能刺激，別具動感，讓他們沉浸在虛擬世界裡，流動的影像更使他們彷彿身處另一空間內，其背後的神秘感及不可預測性，正好為他們帶來新鮮感，並刺激他們的好奇心。傳統玩具要戰勝平板電腦，實在談何容易。不過，如果他們想發揮自己的創意和想像力，傳統玩具依舊扮演異常重要的角色。因為傳統玩具可看見可觸摸，能成為自創故事中的人物，他們可先借助平板電腦的AI程式創作故事，繼而讓這些玩具演繹自創的故事。《反5》末段邦妮在同一時間內玩傳統與電子玩具，便是一次前所未有的體驗，亦是一次具前瞻性的嶄新嘗試。
或許玩具的未來並非只有平板電腦，雖然現時越來越多兒童沉迷於流動的虛擬影像內，但他們仍然需要摸得到的玩具所帶來的歡喜和愉悅。因為實體的傳統玩具會為他們帶來「陪伴」的感覺，不論虛擬影像多美麗多刺激，但由於其始終沒有實體的形貌，根本難以取代傳統玩具，遑論能扮演「陪伴者」的角色。因此，傳統與電子玩具之間不一定會發生爭戰，在可行的情況下，兩者其實可以並存。
曉龍

《龍之家族》
《龍之家族》——這部撼動全球的《權力遊戲》正統前傳，已於2026年6月21日挾著龍焰與鮮血，強勢登陸HBO與HBO Max。故事倒轉兩百年，回到維斯特洛仍由龍影籠罩的黃金年代，那時坦格利安家族尚未凋零，卻已在自己養大的烈火中，撕裂成一場血染鐵王座的家門悲劇。
情節骨子裡是宮鬥永恆的命題——誰配坐上那把利刃交錯的高椅？但這一次，繼承之爭不再只是陰謀密談，而是父命與母謀的正面對撞。韋賽里斯一世與元配僅得一女雷妮拉，他力排眾議，親手將繼承權交給這位女兒；然而第二任王后卻懷揣更熾烈的野心，暗中點燃三子之一的伊耿二世奪位之火。當國王的遺願化為廢紙，同血同脈的龍之家族便裂成兩派——「黑黨」與「綠黨」——彼此以謊言為盾、以龍焰為劍，不惜屠戮至親、獻祭性命，只為在鐵王座前證明誰才是「正統」。
更致命的是，血統的界線在此模糊——私生子們亦馭龍而起，以龍騎士之姿攪入戰局，讓這場內戰從宮廷蔓延至風暴洶湧的海峽，再直衝雲霄，化為巨龍之間的空中廝殺。首集即毫不留情地將戰場推至眼前，烈焰焚空、龍翼蔽日，那是劇集最直擊靈魂的開場白，也是觀眾無法移開視線的理由。
但不必擔心被龐雜的家譜淹沒——你無須熟記前兩季的每一條線索，也無須糾結於祖輩的婚盟與背叛。你只需知道：坦格利安統治維斯特洛的大半歲月，龍就是他們的權柄與象徵。每一頭龍都有其名，每一頭龍都屬於某位騎士，既是戰爭機器，亦是翱翔於君臨上空的皇家座駕。牠們棲息於龍穴那巍峨圓頂之下，血脈可溯源至伊耿一世渡海而來時攜帶的三顆龍卵；然而當龍群接連隕落，坦格利安也隨之凋零，直到《權力遊戲》的時代，僅餘丹妮莉絲·坦格利安一人，孤身擎起末代龍母的旗幟。
《權力遊戲》當年以交織的人性棋局征服世界，如今《龍之家族》第三季能否再燃那份令人屏息的追劇狂熱？且看龍焰之下，人心如何比火更灼人。
小浪
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		<title>《給阿嬤的情書》</title>
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		<pubDate>Thu, 25 Jun 2026 13:22:18 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
A Cinematic Love Letter That Redefines the Tearjerker 
There is a moment in Dear You that encapsulates its quiet brilliance: an elderly woman, long estranged from the husband who left for Nanyang, learns the shattering truth of his fate. She does not wail. She does not collapse. She simply washes olives, murmuring that &#8220;he loved [...]]]></description>
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		<title>影評快訊第774期</title>
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		<pubDate>Tue, 23 Jun 2026 06:42:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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		<description><![CDATA[
《給阿嬤的情書》影評 
《給阿嬤的情書》這部影片以「情義」作為核心敘事視角，串聯起三段羈絆：鄭木生與葉淑柔之間相守等待的夫妻情義，謝南枝與鄭木生之間共患難相互支持的情義，之後轉化為謝南枝與葉淑柔（阿嬤）之間素未謀面卻歷經十八載跨越山海的情義。
電影在人物塑造和角色刻劃方面頗具巧思，導演透過阿嬤兩個兒子以及一眾配角自私複雜的人性，鮮明地反襯出男主角及兩位女主角的純樸和堅忍品性，讓整個故事有血有肉、有情有義，亦使導演的人物選角極具說服力。
在敘事方面，導演巧用伏筆營造出觀眾的主觀錯覺，誤以為木生在南洋發財之後拋棄原配、另組家庭。直到後來木生與謝南枝懸念關係真相的揭開，以及謝南枝艱苦的堅持，強烈的劇情反差直擊人心，牢牢抓住觀眾的情緒起伏，令人動容。
這部由「全素人」出演、全程採用潮汕方言拍攝的低成本影片，在當下影視行業強調大預算、大明星和大特效的今天，非常生動地用口碑印證了行業最質樸的創作真諦：一部優秀的影片，貴在真誠由心出發、講好故事，唯有深耕內容，才會擁有公認的市場價值與藝術價值。
從這個角度而言，《給阿嬤的情書》，亦是寫給影視行業的一封箴言之書。
林懷李
《給阿嬤的情書》短評
人性的善
除了犯罪片，中國內地的電影幾乎都以歌頌美善的人性為主軸，《給阿嬤的情書》亦不例外。這齣電影的故事情節源於真人真事，但實在難以置信，影片內謝南枝(李思潼飾)在泰國經營一間旅館，其後收留了鄭木生(王彥桐飾)，在多次接觸後，他倆成為了好朋友，彼此對對方有情有義。他讓她有機會跟隨狄功(陳欽勤飾)讀書識字，改變了自己一生的命運。在日常生活中，於相處的過程內，她深入地認識和了解他，覺得他樂於助人，見義勇為，是難得一見的大好人。即使她得悉他早已結婚，沒有機會成為他的愛人，她仍然樂意與他接觸，因為她覺得他是潮州男性的好榜樣。
在木生於搶劫事件中搏鬥時墮河身亡後，南枝感恩圖報，繼續代替他寫信給他在中國的妻子葉淑柔(王曉慧飾)，隱瞞他已去世的事實，不單在金錢上資助淑柔和她的一家，還假裝他在泰國有安穩的工作和生活，藉此撫慰淑柔心底內被迫與木生長期分隔兩地時忐忑不安的心靈。南枝對木生及淑柔的愛，並非單單朋友之間的情，亦非陌生人彼此毫無瓜葛的關係，這是一種潮州人互助互愛的情，沒有計算，從不計較，亦沒有任何特殊的條件，單單同一族群的情，已足以解釋南枝願意無私地幫助淑柔的原因。
在文化研究的理論中，曾經出現了流散(diaspora)的概念，就是一個人即使身處異地，仍舊對自己的故鄉有強烈的歸屬感。在《給》內，木生長期身處泰國，但經常掛念遠在中國的淑柔，對祖國依舊有濃厚的感情。就是這種「身在異地，根在祖國」的心態，讓這齣電影獲得中國內地的民眾支持，並以低成本製作卻獲得票房上鉅額的收益。一直以來，尋根都是遍佈世界各地的中國人的老話題，影片內木生對淑柔、南枝對淑柔，其心繫對方的愛，藏著自己對祖國的一份情和義。執筆至此，不禁想起每逢中國國內發生水災、地震等天然災害時，海外華僑都會出一分力，捐款至內地，這種「血濃於水」的情，就是《給》的核心。片末淑柔在老年時從中國第一次坐飛機到泰國探望南枝，當時南枝已經腦退化，對過去發生的事剩餘的記憶不多，但淑柔依舊對南枝抒發自己的感恩之情，淑柔看著南枝、回憶往事的一剎那，讓觀眾「百般滋味在心頭」。這段情節最能觸動我們的心靈，因為這是屬於潮州人的回憶，亦是屬於中國人的歷史故事。
曉龍

刪減的弦外之音：論《給阿嬤的情書》取捨間的敘事代價

《給阿嬤的情書》以黑馬之姿締造票房奇蹟，再次印證網路口碑足以撼動傳統宣發的版圖。當影評如潮水湧來，本文不擬複述劇情，而是聚焦於導演藍鴻春忍痛剪去的四十分鐘——那些沉默的膠卷，恰是窺見創作核心的棱鏡。

一、未寄出的信：缺席的痛感與動機的錨點
據悉，原片中南枝失憶前曾為淑柔寫下一封訣別信，以「西出陽關無故人」道盡海外孤絕。導演因「不忍」而刪除，此舉實為全片最大損失。這封信不僅是南枝數十年代筆的原始驅力，更精準捕捉了離散華人「故人零落」的集體創傷。刪去它，淑柔的等待便少了時代的質量，南枝的執著也失卻了悲愴的縱深。創作者對觀眾情緒的「溫柔」，有時反成削弱歷史重量的雙刃劍。

二、木棉花與橄欖：符號的斷裂與在地的過載
刪除木棉花作為信物的細節（如木生寄送插圖、南枝庭植花木），直接導致結尾的種花場景淪為無根的美學裝飾。這組意象原是貫穿三代的記憶臍帶，剪斷它，象徵體系的完整性便出現裂痕。反觀橄欖的隱喻，雖具潮汕辨識度，但刪去童年約定並未傷及敘事核心——畢竟橄欖入饌的在地性（如橄欖菜佐粥）在影像中本可獨立存續，無須額外情節背書。這說明了：象徵須服務於情感，而非服務於地域標籤。

三、橋上與戲中：戲劇張力的調校與文化誤區
南枝尋訪淑柔卻因婚慶而黯然離去的橋段，戲劇性確實過溢。但若將「聽聞喜事」改為更隱晦的訊息接收方式（如瞥見紅聯、聽見鞭炮），這場戲完全可保留，既能深化兩人羈絆，又能避免情節設計的人工感。至於刪去《玉嬌龍》戲中戲，則屬明智之舉——該角色經李安改編後已承載過多當代性別論述，貿然引入恐使觀眾在武俠典故與南枝心境間產生無謂的聯想岔路，稀釋了主線的純度。

結語：在妥協與完整之間
在有限成本下，《給阿嬤的情書》已是精準的情感計算產物。但刪減如同雙面刃，既凝練了節奏，也可能犧牲了歷史的毛邊與符號的根系。導演日後若推出「完整版」，或可視為對這次取捨美學的再反思——畢竟真正的圓滿，有時必須容許一絲未癒的缺口，正如南枝未寄出的信，沉默往往比言語更震耳欲聾。

小浪
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		<title>《給阿嬤的情書》電影觀賞會</title>
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		<pubDate>Sun, 21 Jun 2026 06:06:19 +0000</pubDate>
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《給阿嬤的情書》電影觀賞會順利舉行！由香港影評人協會主辦， 特邀各協會會員共同觀賞溫情佳作
大會嘉賓包括全國人大代表鄺美雲太平紳士、立法會議員范凱傑、香港江蘇婦女聯合總會張心瑜會長、 資深藝人馮素波， 香港政協青年聯會常務副主席陳志豪， 香港青年會主席鄭瀚衍、香港青年會副主席陳兆聰，香港江西青年會會長何聲暢等。
作為香港影評人協會會長， 我感到非常高興， 活動籌委主席團由香港影評人協會副會長、江西青年會會長何聲暢帶領下, 執委香港影評人協會秘書長鄒娟  、香港影評人協會常務理事何宇翔順利而成功地完成工作, 新一屆的理事會亦順利登場。
感謝多位各界青年領袖親臨現場，與青年會員們一同執手觀影、共話光影背後的溫暖與感動。電影情節溫暖人心，現場氣氛溫馨熱烈。感謝各位嘉賓與會員的踴躍參與，讓本次觀影活動圓滿落幕！期待下一次活動再與大家相聚！
何緯豐博士
香港影評人協會會長
電影觀賞會現場

香港影評人協會理事與嘉賓合影

新一屆香港影評人協會理事
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		<title>《再生家族》</title>
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		<pubDate>Sun, 21 Jun 2026 00:43:54 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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日本導演是枝裕和自編自導的話題新作《再生家族》（日文片名《箱の中の羊》），以「AI復活」技術切入日常生活，審視人與機器之間的界線，進而探討一個深刻命題：失去親人之後，仿生人能否承載人類的悲傷？導演以其敏銳的社會觀察視角，搭配溫暖筆觸描繪小人物面貌，刻劃親情與人性，最終呈現出一部輕盈而略帶傷感的電影詩篇。本片亦是是枝裕和繼《怪物》後，第八度入圍康城影展主競賽單元。
故事設定於近未來的日本社會。一對喪子的年輕建築師夫婦——妻子甲本音音（綾瀨遙飾）與丈夫甲本健介（大悟飾，同時也是工程公司第二代老闆）——為了撫平兩年前孩子過世所帶來的內心傷痛，借助AI再生科技，迎來了一個外型、語調甚至記憶都與兒子一模一樣的仿生人形機器人，試圖重組破碎的家庭，重拾往昔的日常生活。然而，這個仿生機器人真能達成他們的心願嗎？
編劇兼導演是枝裕和透露，《再生家族》的創作構想源於他對「以科技讓逝者重現」這一現象的關注。2024年春天，他讀到關於中國「復活產業」興起的相關專題報導，該議題引發了社會廣泛討論。同年秋天，他更結識了一位該產業的從業者，從而意識到類似發展亦有可能在日本出現。是枝裕和認為，科技進步的速度遠超想像，而技術與人心價值之間的落差，正是他孕育這部作品背後真正的創作命題。
在探討這個議題時，導演採取了與西方截然不同的視角，一個充滿東方藝術哲學思想的視角。要理解此一視角，首先需要了解中西繪畫風格背後的文化邏輯差異。西方繪畫強調寫實逼真，其內在邏輯在於：現實世界是上帝創造的，當人創造的作品愈逼近真實，就意味著人的能力愈接近上帝，因而受到敬仰。相比之下，以中國為代表的東方繪畫邏輯則截然不同：宇宙處於不斷運行變化之中，「一生二，二生三，三生萬物」；描繪「萬物」的本質，才是真正的真實。創作者需透過外在表象，洞察物質背後運行的變化規律——即「天道」。因此，東方藝術更注重物質背後的「意」，這既是創作者對宇宙萬物運行規律的理解，也是「道」作用於人類一切行為、潛藏於最原始動機之中的痕跡。作品是否「像」並非關鍵，彰顯出的「意」——即創作者內在的投射——才是作品的靈魂所在。
於是，影片中所展示的仿生機器人，完全具備父母的某些特徵——例如記憶與相貌。然而，他／它依然並非如大家所期望的那般全然真實；但正因如此，他／它恰恰是父母內心深處意念的投射。透過對話，他／它能夠幫助父母釋懷心中潛藏的心結與最原始的動機。在某種意義上，這個仿生機器人就是人類與自身內心對話的具象化體現。
仿生人也許在不久的將來真能進入我們的生活。屆時，你所期待的「他／她／它」，究竟會是什麼樣的存在？
《再生家族》〉已於6月18日在香港上映。
小浪
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		<title>《反斗奇兵5》</title>
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		<pubDate>Sat, 20 Jun 2026 10:20:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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Toy Story 5
Thirty years after Pixar&#8217;s groundbreaking original, Toy Story 5 arrives not with the fanfare of a conquering hero, but with the quiet anxiety of a franchise pondering its own obsolescence. It is a surprisingly fitting theme for a series that has, in many ways, mirrored the journey of its audience from childhood to [...]]]></description>
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