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	<title>Film Critics China</title>
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	<description>兩岸三地影評人協會聯盟</description>
	<pubDate>Sun, 06 Sep 2026 10:33:04 +0000</pubDate>
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		<title>《命懸3000呎》</title>
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		<pubDate>Sun, 06 Sep 2026 10:33:04 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
Fall 2: Deadpoint – A Pale Shadow of a Far Superior Original 
Scott Mann’s 2022 Fall was a masterclass in minimalist terror. Its premise was gloriously simple: two best friends, Becky and Shiloh, climb a 2,000-foot decommissioned TV tower, only to find themselves stranded at the top with no way down. No monsters, no villains—just [...]]]></description>
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		<title>《功夫女足》</title>
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		<pubDate>Sun, 06 Sep 2026 10:23:43 +0000</pubDate>
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Kung Fu Soccer: A Triumph of Spirit, Homage, and Heart
Twenty-five years after Shaolin Soccer kicked its way into cinematic legend, Stephen Chow returns to the pitch with Kung Fu Soccer—a film that has divided critics but, in this reviewer’s estimation, stands as one of the most joyous and emotionally resonant comedies of the year. Yes, [...]]]></description>
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		<title>影評快訊第785期</title>
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		<pubDate>Sun, 06 Sep 2026 00:42:51 +0000</pubDate>
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《抓特務》短評
惺惺相惜? 
兩個人惺惺相惜，不一定是友，可以是敵，更可以是亦敵亦友。《抓特務》內肖大力(雷佳音飾)與馮靜波(胡歌飾)相識數十載，前者一直偵查後者的背景，肖覺得馮是間諜，欲徹底搜尋馮的台灣國民黨特務的背景，但多年來找不到明確的證據，這造成肖一生中難以忘掉的遺憾。直至晚年，馮向肖坦白，承認自己是當年從台灣來中國內地的特務，但現今已變節，比內地人更愛國，更效忠於中共的國家政權。兩雄相遇，不斷相鬥，其鬥智鬥力的過程確實精彩，但有趣的地方在於他倆惺惺相惜，誰也不想對方死去，因為一旦他離開世界，對方便失去了對手，並留下了遺憾。
上述「知己與敵人」的關係，從不知情的旁人的角度看，會以為他倆是共赴患難的好兄弟，殊不知他們屬於「貓捉老鼠」的關係，貓瞬間發現了老鼠的足跡，卻未能成功捉拿老鼠，老鼠在一剎那間逃離貓的追逼，卻難以除掉自己是奸細的嫌疑。肖與馮各在其位的弔詭關係，正在於此。肖外露，馮內歛，肖疲於奔命地追尋馮本有異心的證據，馮竭盡所能地收藏自己真實的間諜身分，旁人不容易理解他倆複雜的關係。部分肖的同僚以為他過度固執，憑直覺認定馮是奸細而欠缺足夠的證據，但卻在數十年來花大量時間和精力，鍥而不捨地「查案」，從普通人的角度看，以為肖是偏執狂，這實在不足為奇。柳葉眉(張瑤飾) 身為馮的妻子，初時不知道馮真實的政治背景，對馮自殘自殺的極端行為感到奇怪，只以為這些行為源於兩夫婦的相處問題，不了解他忐忑不安的內心，遑論能深入地認識其身分極度矛盾的「疾病」根源。
從中華人民共和國建國初年開始，接著有多次社會主義教育運動，再從文化大革命至改革開放，肖與馮惺惺相惜，不被大時代大環境影響，不受社會的變動「動搖」，即使最終馮因其特殊的政治背景而願意向中共政府自首，他倆的關係仍然密切，彼此之間的友情依然永固。因此，《抓》最好看的地方，不是那些與其他內地同類電影相似的標記式的戲劇衝突，亦不是常見的中國時代與社會的變化，而是人與人之間的關係，以及知己與敵人並存的情與義。
曉龍
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		<title>影評快訊第784期</title>
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		<pubDate>Sun, 30 Aug 2026 08:53:21 +0000</pubDate>
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《虛假之城》短評
失去了真我？ 
在《虛假之城》內，每位居民都會被「定型」，要跟隨主流的思想和價值觀，自己才會有生存的空間，中年失業老鼠阿諾德亦不例外。他有自己的風格，個人的思維和行為，不跟隨主流，便被視為離經叛道，需要吃藥來醫治他的「精神病」。筆者看著《虛》，難免會想起西班牙歷史上的佛朗哥暴政(1939-1975年)，當時近四十年的獨裁統治，使一般人不敢有異議，亦不敢有自己的文化，只能盲目地跟隨官方的觀點和言論，欠缺了正常人擁有的自由，遑論會有自我。多元的可貴，正在於每個人都會為整個社會加添「色彩」，讓多姿多采的社會為每個人提供自由發揮的空間，失去了多元性，所有東西流於單一，社會上的所有事情都會偏向單調乏味。因此，《虛》內所有場景皆欠缺了光采，很大可能源於上述的理由。
《虛》的導演阿拔圖華斯基斯透過影片控訴獨裁政權腐敗統治的禍害，影片中的一切仿如電影佈景，因為所有東西都顯得虛假，真相被埋藏在「地底內」，當所有人都堅持恪守同一種思想和價值觀，多元的文化被取締，社會上的多元性是否仍然存在？每位居民能否在單一政權的壓迫下保留或多或少的真我？《虛》的調子偏向沉重鬱悶，與荷里活主流的動畫電影有很大的差異，或許創作人希望觀眾多思考，多了解專制政權操控社會所帶來的弊病，讓我們「進入」哲學式的思維國度，深入思考若自己身處其中，會有甚麼嚴重的後果，然後感同身受地「走進」阿諾德的內心，真切地領會他的所思所想。究竟我們被迫隨眾而放棄了自我，對個人的自尊感會有甚麼影響？對自己的心理健康會產生甚麼傷害？
《虛》具有不一樣的諷刺性，它為我們提供另類的思考空間。如果觀眾純粹追求娛樂，此片可能難以滿足他們，因為影片的動畫畫面簡單質樸，欠缺了美輪美奐的「包裝」，遑論會有別樹一幟的動作鏡頭。不過，如果我們視《虛》為藝術品，藉著它探討暴政如何滲進每一個普通人的日常生活，影片的確已作出細膩深入的描寫，讓我們切實地感受「自己不願意接觸政治，但政治卻主動接觸自己」所帶來的苦楚。或許影片中後段內阿諾德穿上指定的制服，與其他動物一樣，在工廠內營營役役地上班，其唏噓的神情，陰鬱的眼神，已說明了一切。
曉龍

《把哥哥變成可攜帶的尺寸》短評
對已去世的家人的誤會 
我們從小與家人一起生活，順理成章地以為自己很了解他們，對他們有一種主觀性較強的特定刻板印象，但我們忽略了一個不爭的事實：就是人長大了會作出改變，會有進步；如果我們只依靠年輕時自己對他們的認識來判斷他們的好與壞，漠視他們的變化，很多時候便會誤判了他們。我們誤會了他們，源於我們以為人不會輕易改變，其個性和行為都不會有太大的變化，「三歲定八十」就是我們對別人的特定看法的基本假設。
這就像《把哥哥變成可攜帶的尺寸》裡的理子（柴崎幸飾），她以為剛剛去世的哥哥（小田切讓飾）經常說謊，他生前電郵給她要求借錢，說自己缺錢的原因包括兒子想學鋼琴，捐獻過多，家中突發的意外等，本來她覺得他所述的原因全是虛假的謊言，殊不知他去世後她才真正了解他，發覺他所說的全是事實。因此，她對他「大話精」的刻板印象，使她誤會了他，或許家人之間欠缺了深入的接觸，就是誤會產生的源頭。所謂「愛要及時」，要真正了解一個人，同樣需要「及時」，否則，當家人離開了世界，自己才開始嘗試了解他，其實已太遲！
另一方面，理子本來以為哥哥天性懶惰，不務正業，頹廢過活，殊不知在他去世後，她看過他的履歷表，始知道他生前努力地考取多項專業的資格，是一位力求上進而積極地裝備自己的成年人。或許她只根據年輕時對他的觀察而對他建立了負面的刻板印象，她與他多年沒有接觸，她不知道他已經改變了，趨於成熟的他已願意為自己的家庭負上一定的責任，這是他變得積極的主因，亦是他願意付出大量精力和時間考取多張工科證書的最大動力。故她其實對已改變了的哥哥沒有太多的了解，在他去世後，她才真正了解他，這實在太遲！
由此可見，《把》提醒我們要珍惜眼前人，要與仍在世的家人多見面，並多了解他們。不要仿效影片中的理子，在哥哥去世後始嘗試了解他，即使有甚麼誤解，都不可能作出補償，因為「人死如燈滅」，不論生前有任何誤會，都沒有機會向他作出解釋，遑論他能作出任何簡單的澄清。因此，時間不會等待人，當人的時間過去後，只能改變自己對他的印象，但其他大部分事情都不可能被推倒重來，在他的精神層面裡別人對自己的評價如是，人與人之間的關係亦如是。
曉龍
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		<title>影評快訊第783期</title>
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		<pubDate>Sun, 23 Aug 2026 08:56:50 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[影評試影室]]></category>

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《浪花男女》短評
網絡公審的貽害 
在現實生活中，不少網民認為在網上可隨意發表自己對別人/任何事物的評價，他們自覺無需負上任何責任，因為他們以為沒有人知道自己的網名是甚麼，遑論會有人決心追查自己的背景和其公開發表的言論的來龍去脈。雖然香港政府一再強調網民必須為自己的言論負責任，甚至告訴他們胡亂批評甚或公審別人時可能會觸犯法例，但他們依舊我行我素，至現在為止，被網絡公審的人數實在不少。《浪花男女》內衝浪教練孫漫（楊偲泳飾）被網紅抨擊，她誹謗教練故意把學員遺棄在海中心，然後其他網民見狀，不單不會幫教練平反，反而為了大幅度提升自己網站的點擊率，竟為了製造話題而對教練「一沉百踩」，這使她再收不到任何學員，甚至差點被迫離開衝浪界。可見網絡公審的貽害甚大，可以在一剎那間破壞她的事業，斷送她的未來，甚至完全摧毀一個人。
幸好不斷批評詆毀孫漫的「太平洋白鮓王」，即青年阿川（魏浚笙飾）良心發現，特地跟她學衝浪，覺得要證實她是「地獄教練」，必須要有事實根據。當他越想挑出她的錯處，就越發覺她的教學方法很好，並有衝浪的真材實料。最後他「倒戈」幫助她，是他認清了事實真相而作出的決定，亦是他的理智取得勝利的證明。不過，在現實中，像他那樣有理智的網民少之又少，勇於追尋真相的人亦寥寥可數，她遇上他的幸運，絕非真實生活裡的常態。更經常出現的情況是：被強烈批評抹黑的受害者礙於群眾施予的壓力，不再閱讀網民對他的負面評價，甚至不再使用社交平台，繼而在原來所屬的界別內「徹底絕跡」。可見網絡內的群眾壓力會嚴重損害當事人的身心健康，他們在缺乏任何事實根據下誤導民眾，類似她的受害者其實多不勝數。
後來孫漫遇上阿川，他願意在她面前坦白承認自己的錯誤，他轉而全心全意地幫助她。現實生活中像她一樣的幸運兒，明顯絕無僅有，因為不少受害者為了逃避網絡公審，只好進行自我孤立，拒絕社交，甚至刪除自己的社交帳戶，遑論會遇上任何為自己平反的網民。故《浪》刻意美化了現實，為現實中被網絡公審的受害者帶來希望，讓他們深信自己雖然被誹謗，但終有獲平反的一天，只需忍耐，並努力遊說事件的始作俑者，迫使他下定決心向網民澄清事實的真相，自己終會「翻身」，最後迎接光輝的未來。不過，受害者的未來是否光明，關鍵其實在於網民是否理會事件的真相，以及澄清者的言論是否具有足夠的說服力，倘若他們對真相不置可否，並質疑澄清者的言論的可信度，受害者獲平反的機會根本無從談起。
曉龍

《小虫蟲大冒險》A Mighty Adventure
是時候發揮優質觀賞水平
本片有點像法國動畫劇集Minuscule； 同樣以昆蟲為主題，同樣是以真實環境為背景，亦同樣零對白。講述一隻有少許缺陷的草蜢誤闖大城市的歷險故事。雖然看似簡單，實質難度超高！由於資金匱乏，故事擱置十多年才得到馬來西亞支持，在鼎力協助之下成事。要知道有多難？記緊看片末的製作花絮。因為當時未有AI，所以仍沿用傳統的動畫製作方式去拍攝。看到團隊們的土炮模擬走位，有趣之餘亦敬佩萬分。據導演說本片大部份是沒有Storyboard臨場執生的，可想而知有多難！
小昆蟲在大城市中游走確實驚險重重，印象最為深刻是一幕家居戲，從被困玻璃瓶到熱廚房，危機四伏，遇到吸麈機更是徘徊於生死邊緣，險象横生。最後當然幾經艱辛終回到大自然的家。
簡單直接的成長故事，人物造型可愛可親，尤其蜘蛛仔。整體製作認真，色彩自然豐富，運鏡暢順一氣呵成。因為無對白，聲效必須表現出色，也因此獲得金馬獎「最佳音效獎」。無對白的優勝之處是適合世界各地大小朋友欣賞。
有高質素的動畫，亦需要有高質素的觀眾；朋友於開畫當日告訴我只有他一名觀眾，OMG！製作動畫是艱辛的過程，如果進場只是志在嘲笑，恃著人有我有的搏Like心態，反智的高票房，我覺得都是一種侮辱。希望香港人懂得選擇和欣賞，做個有水準的觀眾。
是時候發揮力量，進場！
陸凌綠

《廚師發辦》短評
未知的人生 
根據AI提供的資料，「廚師發辦」源自日文「おまかせ」（Omakase），意指不設固定菜單，由主廚根據當日最新鮮的時令食材與靈感為客人決定餐點。《廚師發辦》最有趣的地方，在於林克(盧鎮業飾)擔任一間日本餐廳的主廚，顧客要猜猜他會煮甚麼，而他又要猜一猜自己將會走向甚麼模樣的人生。生命的弔詭之處，在於自己難以估計明天會發生甚麼事，究竟那些事會使自己愉快度日還是哭喪過活？這可能只有一線之差，但卻是人生最有趣的地方。
其後林克在交友App內結識異性，根據她的特質，為她煮一頓飯。這的確充滿神秘感，不同女性需要吃相異的食物，其度身訂造的設計，彷彿與穿甚麼衣服同出一轍，或許這就是「廚師發辦」的真諦。香港人生活忙碌，在工作的日子內，只會花數十分鐘/半小時吃午飯，吃飯的主要目的在於果腹，忽略了自己真正的需要，遑論會注意那些食物是否配合自己的風格。《廚》以「廚師發辦」為核心，讓自己了解廚師眼中自己真正需要的食物，一面吃飯，一面思考，讓自己有機會靜下來，想想自己的人生。在眾多未知的空間內，先作出在自己能力範圍以內的規劃，使自己在未知的事物紛至沓來時，自己都不會驚惶失措，亦不會徬徨無助。
林克想找到約20年前在聊天室內認識的Zelda，他倆素未謀面，但卻是他們年輕時最佳的聊天對象。不同的Zelda包括戴舒利(楊偲泳飾)、章律師(梁雍婷飾)及單親媽媽(張紋嘉飾)全屬不同的風格，他煮給她們吃的食物亦各有不同，有中產至愛的西餐，有一般家庭鍾愛的家常菜，亦有香港地道的街頭特色食物。對廚藝有興趣的觀眾，看見他拿起食物材料時，便想猜一猜他想為這位Zelda煮甚麼食物，這種未知的神秘感，或許就是「廚師發辦」的有趣之處，亦是影片對未知人生的明確諭示。
因此，影片末段林克離開香港，到台灣發展「廚師發辦」，讓異地的客人享受自己與他的交流。或許台灣人比香港人大膽，有冒險精神，願意品嚐新的食物，讓自己在「不安全」的情況下，接觸陌生的食材和未知的菜式。或許食物不單是果腹的必須品，亦是約會的必要元素，影片英文片名(The Dating Menu)有約會的涵蘊，正好表示廚師透過食物與其他人溝通，以食物暗示自己對客人的觀察和了解。與電影的本質相似，食物沒有國與國之間的差異，因為它們沒有地域的界限，撇除不同地區居民生活習慣的差異，食物其實是世界性的共通「語言」。
曉龍
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		<title>《逆襲希望港》</title>
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		<pubDate>Sun, 23 Aug 2026 08:46:50 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
Hope: A Reckless, Rewarding Ride into Cinematic Bedlam 
Na Hong-jin, the South Korean auteur behind the cult horror The Wailing (2016), returns after a decade with Hope—a film that makes his previous masterpiece look like a sedate chamber piece. Where The Wailing was a slow-burn descent into supernatural dread, Hope is a full-throttle assault on [...]]]></description>
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		<title>《給阿嬤的情書》</title>
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		<pubDate>Wed, 19 Aug 2026 01:42:51 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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刪減的弦外之音：論《給阿嬤的情書》取捨間的敘事代價
《給阿嬤的情書》以黑馬之姿締造票房奇蹟，再次印證網路口碑足以撼動傳統宣發的版圖。當影評如潮水湧來，本文不擬複述劇情，而是聚焦導演藍鴻春忍痛剪去的四十分鐘——那些沉默的膠卷，恰是窺見創作核心的棱鏡。
一、未寄出的信：缺席的痛感與動機的錨點
據悉，原片中南枝失憶前曾為淑柔寫下一封訣別信，以「西出陽關無故人」道盡海外孤絕。導演因「不忍」而刪除，此舉實為全片最大損失。這封信不僅是南枝數十年代筆的原始驅力，更精準捕捉了離散華人「故人零落」的集體創傷。刪去它，淑柔的等待便少了時代的質量，南枝的執著也失卻了悲愴的縱深。創作者對觀眾情緒的「溫柔」，有時反成削弱歷史重量的雙刃劍。
二、木棉花與橄欖：符號的斷裂與在地的過載
刪除木棉花作為信物的細節（如木生寄送插圖、南枝庭植花木），直接導致結尾的種花場景淪為無根的美學裝飾。這組意象原是貫穿三代的記憶臍帶，剪斷它，象徵體系的完整性便出現裂痕。反觀橄欖的隱喻，雖具潮汕辨識度，但刪去童年約定並未傷及敘事核心——畢竟橄欖入饌的在地性（如橄欖菜佐粥）在影像中本可獨立存續，無須額外情節背書。這說明了：象徵須服務於情感，而非服務於地域標籤。
三、橋上與戲中：戲劇張力的調校與文化誤區
南枝尋訪淑柔卻因婚慶而黯然離去的橋段，戲劇性確實過溢。但若將「聽聞喜事」改為更隱晦的訊息接收方式（如瞥見紅聯、聽見鞭炮），這場戲完全可保留，既能深化兩人羈絆，又能避免情節設計的人工感。至於刪去《玉嬌龍》戲中戲，則屬明智之舉——該角色經李安改編後已承載過多當代性別論述，貿然引入恐使觀眾在武俠典故與南枝心境間產生無謂的聯想岔路，稀釋了主線的純度。
結語：在妥協與完整之間
在有限成本下，《給阿嬤的情書》已是精準的情感計算產物。但刪減如同雙面刃，既凝練了節奏，也可能犧牲了歷史的毛邊與符號的根系。導演日後若推出「完整版」，或可視為對這次取捨美學的再反思——畢竟真正的圓滿，有時必須容許一絲未癒的缺口，正如南枝未寄出的信，沉默往往比言語更震耳欲聾。
小浪
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		<title>《牛來》</title>
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		<pubDate>Tue, 18 Aug 2026 05:11:29 +0000</pubDate>
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Niu Lai:From Zero to Hero: The Unlikely Tale of China&#8217;s &#8216;Worst&#8217; Film
In a summer dominated by big-budget spectacles, the most talked-about film in China right now is one that almost nobody planned to see. Niu Lai (literally &#8220;Bull Comes&#8221;) – a crudely animated feature made by a mother-and-son team over five years – has become [...]]]></description>
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		<title>影評快訊第782期</title>
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		<pubDate>Sun, 16 Aug 2026 08:57:57 +0000</pubDate>
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《八仙！》短評
凡人的辛酸 
觀眾是凡人，但在現今的世代裡，主流荷里活世界偏偏酷愛呈現天馬行空的超級英雄國度，我們視這些英雄為「神」，但看得太久，看得太膩，總想反璞歸真，「重返」人間。同一道理，我們看得太多中國古代的神仙，在虛幻的世界內「飄浮」太久，在《八仙！》內終可「再做」凡人，影片內八個凡人在做神仙之前，雖有貪念，但仍有理想。他們想獲取福祿壽三星藏寶閣中的鉅額財富，滿足不勞而獲的願望，有凡人常見的貪念，所謂「人為財死，鳥為食亡」，他們想得到自己耗盡餘生都不能獲取的金錢，這是人之常情，亦是天下間凡人共同的缺點。人皆有錯，無可否認，貪財是萬惡之一，但他們看見大量金幣時貪婪的醜態，卻傻得可愛。
《八》內那八位主角並非普通的凡人，因為他們有自己宏大的願望，就是盜取玉虛琉璃燈以拯救蒼生。呂洞賓、鍾離權、曹國舅、韓湘子等本來是神仙的名字，在《八》內卻以凡人的身分開展自己的人生，或許電影導演兼編劇牟正洋覺得凡人的個性有兩面，有惡亦有善，有一種不為人知的「立體感」。所謂「盜亦有道」，賊人除了滿足自己，都會有自己的宏願，自己享福之餘，都希望別人能夠繼續生存，並且有正常的生活。或許幸福不應是自己獨享的權利，只有自己幸福，但看著別人的不幸，自己總覺得黯然神傷。或許這一點點同情心及憐憫之情，就是他們後來能夠成為神仙的基本條件。
未看影片之前，看著《八》片名中的「！」，還以為「！」是用來諷刺神仙虛假的臉龐；看畢影片後，始發覺「！」是用來暗示所謂的神仙，其實一開始都是凡人。所謂「人皆可以為堯舜」，在影片內，只需有拯救蒼生的宏願，那怕在品格方面有一點點缺失，最後都可以成為神仙。《八》為作為凡人的我們帶來希望，讓我們得悉神仙不一定由奇人異士擔任，只要對蒼生有慈悲之心，就可以成為神仙。雖然《八》的故事百分百虛構，以動畫的形式表達，亦顯得脫離現實，但我們身處多變動盪的現實世界，確實需要心靈層面的滋養、滿足和快慰，《八》正好為我們帶來心理上的回報，讓我們「看見」未來。即使我們不是俗世中的成功人士，只需像影片中八位故事主人翁一樣，有救世的慈心，並堅持理想，最後仍然可以成為後世長年累月景仰的「神仙」！
曉龍

《小虫蟲大冒險》短評
小眼睛看大世界 
看《小虫蟲大冒險》時，難免想起以前明珠台播放的《變變變生命力》，同樣是昆蟲，同樣是大自然，差異只在於前者是動畫版昆蟲，其故事在大城市內發生，後者是真實版，其故事全在自然界內發生。《小》著意透過小昆蟲的眼睛看世界，家中偌大的空間，巨大的吸塵機械人，廚房內危險處處的餐具和電器，擁有龐大身軀的人類，都會對牠們的生命構成威脅。萬物都有自己的生存權利，即使牠是草蜢/蝴蝶/蜘蛛，都應該有屬於自己的生存空間，影片的焦點正在於牠們如何在危機四伏的環境下掙扎求存，當人類自視為萬物之靈，覺得自己的生存是必然的權利時，我們又曾否關注牠們狹小艱苦的生存空間？或許《小》的導演兼編劇袁建滔拍攝此片，就是讓普羅大眾在關心自己及身旁的人類之餘，仍然會花一丁點時間關心我們平時不會注意的小昆蟲。
當影片內小草蜢、蝴蝶及小蜘蛛離家以後，到了廣袤的大千世界，攝影機的鏡頭「扮演」牠們的眼睛，看見縱橫交錯的屋頂、高低不一的大樓，以及萬里多雲的長空。牠們在大世界內顯得更渺小，但同時亦更危險，或許編導想讓觀眾感同身受地體會牠們的感覺，我們在世界裡的一舉一動彷彿怡然自若，今天以至明天的生存亦理所當然，但我們曾否想過：牠們每一刻的生存都不容易？在這一刻我們會看見牠們，數分鐘後，牠們可能已不存在，牠們的生命就是如此脆弱，壽命亦如此短暫！或許我們在日常生活中不會注意牠們的行為，遑論會關注牠們的死活，《小》正好讓我們有機會「進入」牠們的世界，並「親身」感受牠們的所思所想。影片內牠們的冒險歷程，源自生活中遇上的種種危險，不是天馬行空的幻想，而是每一天極具真實感的生存經歷。
《小》沒有任何獨白/旁白/對白，這在動畫電影內十分罕見，此安排讓我們專注於昆蟲的動態，以及牠們的遭遇，不會因聆聽配音而分心。事實上，此安排有利亦有弊，好處在於我們較容易「進入」牠們的生存空間，因為銀幕上只有牠們的行為能吸引我們的注意力；不過，壞處在於我們長時間只觀賞牠們的動態，不論有多大的變化和多高的可觀性，我們都會感到納悶。要專心觀賞《小》，在觀影之前必須有充足的睡眠，否則，我們便會很大可能浪費了電影創作人苦心經營的每一個鏡頭。
曉龍
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		<title>《誘人飯聚》</title>
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		<pubDate>Wed, 12 Aug 2026 02:17:35 +0000</pubDate>
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The Invite:A Chamber Comedy of Marital Unravelling
Olivia Wilde’s third feature as director marks a confident return to form after the uneven Don’t Worry Darling. The Invite is an English-language remake of Cesc Gay’s 2020 Spanish hit The People Upstairs (Sentimental)—itself adapted from Gay’s own stage play. Where the Spanish original traded in a distinctly Mediterranean [...]]]></description>
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