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	<title>Film Critics China</title>
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	<description>兩岸三地影評人協會聯盟</description>
	<pubDate>Wed, 21 Oct 2026 11:58:37 +0000</pubDate>
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		<title>影評快訊第791期</title>
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		<pubDate>Wed, 21 Oct 2026 11:58:37 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[
《媽樣年華》短評
女性自主 
每個人都有追求夢想的自由，家庭主婦亦不例外。《媽樣年華》內楊美圓（周家怡飾）在結婚後相夫教子，事事以丈夫明林（陳湛文飾）及兒子爵珩（張迪文 飾）為中心，彷彿失去了自我，遑論有機會認識自己，甚至發展自己的興趣。在一次因緣際會下，她愛上了鋼管舞，這本是年輕人的玩意，卻成為她這位中年人得以尋獲自我的關鍵。影片講述女性自主，即使她是普通人，日常生活的開支依賴丈夫，生活所需亦由他提供，她仍然有尋找自我的權利。或許我們在日常生活中忽略了家庭主婦這種沒有收入的職業的重要性，導致我們輕視了她們的付出，甚至低估了她們的貢獻，《媽》正好讓我們重新醒覺，家庭主婦不是工人，是正常人，與你和我一樣，有身心靈各方面的長遠需要，亦有發展個人興趣以實現自我的急切需求。
在《媽》內，「離經叛道」再不是年青人的專利，作為家庭主婦，楊美圓都可以不理會旁人異樣的目光，與一群年輕人一起學習鋼管舞。這種舞蹈從地下走到地上，本來是夜場的玩意，現在變成一種新興的運動，用作減肥健美，但其動作大膽，衣著暴露，此運動是否有益身心，真的見仁見智。她參與這項運動，兒子譁然，丈夫難以接受，這實屬人之常情。她的丈夫身為中學的訓導主任，個性保守，與後來開放的她形成強烈的對比，或許此夫妻之間的衝突點過於極端，但這反映兩人相處時互相包容彼此接納的重要性。或許影片由年輕女導演及編劇胡翠兒掌控，美圓學鋼管舞一事只被視為新潮的運動，沒有被放大為甚麼不良的玩意，亦不曾對她的丈夫在校內的工作有任何影響。但現實中較保守的華人社會網民會否拿著她學鋼管舞一事詆譭她的丈夫，這真的很難說。
畢竟藝術是藝術，現實是現實，《媽》這類寫實電影其實是藝術作品，我們不應把現實中出現的種種可能性投射在影片內。影片中後段楊美圓在練習鋼管舞時弄傷了自己，需要丈夫和兒子照顧家庭，看顧自己，亦讓他們親嘗照顧家庭的苦與累。或許她追尋女性自主的熱誠和勇氣值得讚許，但在追夢的過程中仍必須顧及自己的身體及健康狀況。影片從藝術回歸現實，她不曾成為鋼管舞的職業表演者，源於現實的種種限制，她最多只能以鋼管舞為閒暇時的興趣，在練習時亦應量力而為，盡量避免再次弄傷自己，避免令家人擔心。或許很多時候追夢的過程比結果更重要，在她學習鋼管舞的過程中已能滿足自我，找到自我的價值，至於她是否能成為鋼管舞的專業舞者，在公開表演時發光發亮，其實一點都不重要。
曉龍
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		<title>《歡迎來龍餐館》</title>
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		<pubDate>Wed, 21 Oct 2026 11:56:42 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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		<description><![CDATA[
以和為貴，是慈悲而非認慫
如果說許多戰爭題材作品習慣從槍炮、旗幟和意識形態切入，那麼《歡迎來龍餐館》選擇了一個更樸素、也更接近中國百姓生命經驗的視角：好好吃飯。餐館不只是謀生之地，更是普通人彼此照應、交換善意、維持尊嚴的場所。這個視角看似微小，卻正好照見世界的紛亂——因為在激進價值觀所點燃的戰火與復仇中，最先被捲入、也最常被犧牲的，往往就是那些只想好好過日子的普通人。
影片最動人的地方，在於它把中國千百年來百姓的普世價值放了進來：善待同胞，憐憫弱者，追求和諧共榮。這不是什麼宏大口號，而是餐桌上的熱氣、鄰里間的問候、異鄉人之間的一點扶持。也正因如此，當和平被打破，當普通人被戰爭機器碾過，那種可悲與荒涼才格外刺痛。影片讓人看到，和平從來不是理所當然的；一旦失去，想重新拼回和平，遠比摧毀它困難得多。任何時候都不可輕言開戰，因為那是以成千上萬條生命為代價的豪賭。
「以和為貴」不是認慫，而是慈悲。這部影片沒有把和平理解為軟弱，也沒有把忍讓簡單等同於退縮。它真正想說的是：在一個每個人都有不同價值觀、不同動機、不同取捨、不同掙扎和欲望的世界裡，和平是所有人必須共同守住的最後底線。越過這條底線，沒有人能真正倖免；今天旁觀他人成為犧牲品，明天自己也可能成為下一個。
影片出色之處，正在於它的場景與情節既真實又合情合理。它不是用扁平的好人與壞人來推動故事，而是讓每個人物都帶著自己的理由、慾望和矛盾進場。有人想生存，有人想復仇，有人想守護，有人想利用混亂。但無論動機如何，一旦放棄和平底線，所有人都可能被拖入深淵。這種敘事讓影片不只是講一個餐館的故事，而是講一個世界如何一步步走向撕裂，以及普通人如何在撕裂中艱難求生。
更值得玩味的是，兩個華人在異國他鄉的境遇，與中國在世界上的境遇高度吻合。他們努力為他人提供優秀服務，卻不斷被誤解、被懷疑，甚至被貼上「恐怖分子幫兇」的標籤，受到諸多不公平對待。然而，中國本身也是恐怖主義的受害者之一。這種錯位與委屈，正是影片現實隱喻的鋒利之處：善意不一定立刻被理解，服務他人也不等於放棄底線。兩個華人最終死於恐怖分子之手，更是清楚地說明，對恐怖主義不要心存幻想。中國人有自己的道德底線，但底線不是對暴力的天真讓步，更不是對惡的縱容。
《歡迎來龍餐館》最終留給觀眾的，不是激昂的口號，而是一種沉痛的提醒：好好吃飯，善待同胞與弱者，追求和諧共榮，這些看似平凡的願望，其實正是和平最堅實的根基。以和為貴，不是怕事，而是知道生命有多重；不是認慫，而是慈悲。願這部影片讓更多人明白，和平必須被珍惜，底線必須被守住，否則所有人都可能成為下一個犧牲品。
小浪
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		<title>《我阿爹想旅行》</title>
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		<pubDate>Tue, 20 Oct 2026 12:53:15 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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		<description><![CDATA[
Good Trip : A Tender, Funny Road Trip Through Grief
Good Trip begins with a dying man’s daydream and never quite lets go of its bittersweet playfulness. A cancer patient with weeks to live cajoles his overworked daughter into an impromptu journey from a Hong Kong hospital to Macau and Okinawa, revisiting old wounds and half-finished [...]]]></description>
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		<title>《街霸》</title>
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		<pubDate>Mon, 19 Oct 2026 01:11:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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From Disaster to Delirium: Street Fighter Finally Speaks Its Own Language
Verdict up front: the 2026 Street Fighter pulls off a reversal of 1994&#8217;s misfire — not through sturdier storytelling, but by finally embracing the glorious absurdity of its source material.
Judged on fidelity, the 1994 film was a catastrophe. Jean-Claude Van Damme&#8217;s Colonel Guile hijacked the [...]]]></description>
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		<title>影評快訊第790期</title>
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		<pubDate>Tue, 13 Oct 2026 04:43:22 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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		<category><![CDATA[影評試影室]]></category>

		<category><![CDATA[香港影評人協會]]></category>

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《街霸》短評
集體回憶的價值 
以前從來沒想過集體回憶可以用來賣錢，但到了今時今日，荷里活電影製作人創作了《超音鼠大電影》系列後，又創作《街霸》，似乎集體回憶的市場長做長有，製作人不厭其煩地改編，觀眾又樂此不疲地觀賞，千禧後出生的少年青年觀眾可能沒有共鳴，但八九十後的中年觀眾卻興致勃勃地在觀影的過程中回想自己的集體回憶。莫非這就是現時全球電影界都關注的中年人市場？中年人是否已成為荷里活電影製作人心底裡最主要的目標觀眾群？
當少子化的趨勢在歐亞各地日趨普遍，與其要取悅人數日漸減少的少年和青年，不如先討好具有強勁消費力的中年。即使中年人並非每一位都是打機狂迷，他們最低限度應該聽過《街》這遊戲，八九十年代出生的女性可能沒有打機的習慣，但她們大多數都曾陪伴男朋友，看著他們打機，對《街》有或多或少的親切感/熟悉感。當她們在銀幕上看見隆（安德魯小路飾）及肯馬斯特斯（諾亞森迪尼奧飾）時，很大可能會想起昔日男朋友的打機實況。故觀影的集體回憶其實不限於親身參與遊戲的男性。
此外，《街》的電影發行公司可能擔心觀眾早已忘掉此遊戲內家喻戶曉的經典人物，刻意在電影院大堂內安排觀眾在觀影之前先打機，讓他們在之後的觀影過程中把影像與遊戲自然地聯繫在一起。或許影片內CG特效未至於出神入化，但每一個經典角色的絕招都在大銀幕上出現，為觀眾帶來打機時小屏幕欠缺的獨特體驗。特別是影片的IMAX版本帶來的震撼，使觀眾從小屏幕至大銀幕，在視聽觀感上獲得前所未有的體驗。因此，發行公司為了宣傳影片而替觀眾安排的「聯繫式」體驗，明顯別具心思。
由此可見，即使影片的高潮只集中在隆及肯馬斯特斯分別使出的波動拳，我們仍未看見他們有任何最新的招式，欠缺應有的新鮮感，我們依舊願意向影片「朝聖」，因為這是我們的集體回憶。這種回憶不可能被忘記，更不可能被取締，其存在的價值，正在於我們實實在在的生活體驗。此影像與現實的直接聯繫，明顯是這種回憶的最珍貴之處，亦是荷里活電影創作人「迷戀」現今全球主流的中年人市場的最主要原因。
曉龍



《鯨獄逃生》短評


驚險的困局 

姑勿論《鯨獄逃生》內男主角（奧斯汀艾布斯飾）在鯨魚肚內死裏逃生的故事情節是否合理，他長時間在牠肚內掙扎，想盡辦法求生的橋段實在驚險刺激，特別是他的手被牠的胃液腐蝕，使他快將殘廢的那一刻，更令觀眾透不過氣。當他每一次陷於絕望的邊緣，處於頻死的一剎那，我們都喘不過氣，自己彷彿處於沒有希望的狀態。這就像一個人在密室內面對多不勝數的危險狀況，險象環生，但仍然能夠繼續生存，這確實難以置信。畢竟電影只是電影，雖然改編自以真人真事為基礎的小說，但仍有不少誇張的成分。如果我們只質疑其情節的真實性，忽略了影片的其他元素，只會減少我們觀影的興味。

影片末段男主角的身體只有些微損傷，實在匪夷所思，雖然他的遭遇過於幸運，讓觀眾嘖嘖稱奇，但我們仍然佩服他求生的毅力。或許我們未試過遇上與他相似的驚險狀況，但他樂觀積極的人生態度及克服困難的勇氣和魄力，著實使我們萬分敬佩。當他在差一點放棄求生時再次鼓起勇氣拯救自己的生命，氧氣沒剩下多少卻仍然努力求生，這種熱愛生命的氣魄和堅信自己的不屈不撓精神，確實令人敬佩，值得我們鼓掌。

因此，此片除了CG特效建立的鯨魚內臟有一定的可觀性，其模型具有甚高的真實性外，男主角差點死去的情節使觀眾滴汗外，我們還會視他為樂觀主義的名人代表。因為他有充足的自信，在鯨魚肚內求救，深信自己終會獲救，那種「不見天日」的黑暗從來沒有埋沒他奮鬥至最後一刻的意志，亦沒有掩蓋他欲繼續生存的盼望。在消極悲觀主義蔓延全球的今時今日，或許他的事例能成為點燃希望的動力，亦成為不少憂鬱沮喪心靈的「清涼劑」。

此外，影片內多次出現男主角與父親相處的閃回鏡頭，反映他對父親又愛又恨。一方面父親是他的啟蒙者，讓他從小便接觸潛水，並有機會親身感受廣闊無邊的海洋世界，父親是他崇拜的「偶像」，但另一方面父親不當的說話和行為打擊他的自信心，使他懷疑父親是否對他好，或者父親基於長輩的責任而必須教導他，但是否有足夠的愛心和耐性，真的見仁見智。特別是父親向他發怒的那一刻，讓他彷彿在一剎那完全失去了自我，甚至對今時今日的他產生難以挽回的負面影響。故父子之間的親情活像一枚硬幣的兩面，是上述畫面及故事情節以外另一值得深思細想的電影元素。


曉龍

《偵戰》
導演孔令政自編自導，勇氣與誠意值得肯定。惟影片在敘事邏輯上，仍有可再梳理之處。邏輯大致可分兩路：一為數學式的邏輯，偏重歸納論證；一為醫學式的邏輯，偏重演繹論證。前者意在證明彼此的關係，後者則以彼此的關係為線索，尋找可能的結果。兩者並非不能共存，但若同時出現，必須有先後秩序，否則觀眾容易在線索與結論之間迷失。本片正因混合兩種模式，卻未清楚安排主次，遂使推理時而像驗證，時而像探索，張力因此鬆散。
其次，資源有限，卻承載龐大複雜的故事，難免吃力。與其把資源平均分攤到各處，不如集中於幾個關鍵場合，讓重要場面有足夠力度。所謂好鋼用在刀刃上，與其樣樣點到，不如一處穿透。這樣既符合成本，也更能建立記憶點。
再者，時間背景略有混淆。映後有觀眾提出此問題，足見並非一人之感。導演若無意描述特定時空，便應避免出現具時代代表性的物件或道具，例如槍械、低頻聲波發生器等。因為這些符號一旦出現，觀眾自然會追問年代、制度與科技脈絡，從而干擾觀影的專注性。
最後，新導演最大的賣點應是個人特色，而非對類型電影的過度模仿。資源有限時，模仿容易變成低配版，既失去原創，也暴露短處。若能收束野心，突顯自身視角與節奏，反而更能顯出鋒芒。
整體而言，《偵戰》並非無心之作，只是邏輯先後、資源分配與時代設定尚可更自覺。若能站穩自身邏輯，集中資源善用精力，相信孔令政導演下一部作品會更見從容。
小浪
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		<title>影評快訊第789期</title>
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		<pubDate>Sun, 11 Oct 2026 09:17:13 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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《我阿爹想旅行》短評
珍惜每一刻 
與父母去旅行通常都是孩童時代的回憶，子女長大後，大部分都只會與朋友去旅行，願意陪伴年長的父母外遊的人實在少之又少。《我阿爹想旅行》內電影美術助理珊（鍾雪瑩飾）在醫院內陪伴患癌的父親莫鎮強（張家輝飾）度過人生最後的一剎那，幻想他突然想離開醫院去旅行，不單主動陪伴她出外工作，還自行臨時策劃行程，迫使她放下手上的工作，先去澳門，再去沖繩，重新拾回他倆相處一點一滴的回憶。或許我們發覺自己年青時不陪伴父母，到了他們垂死的一刻，才驚覺自己必須多花時間陪伴他們，一切已來得太遲。或許我們看著臥病在床的父母，已失去了行動的能力，自己與他們一起去旅行，已經變得不可能，後悔自己在年青時未抓緊機會與他們出外走走，到了他們年老時，一切已「過時」。《我》叫我們珍惜與父母共處的時光，讓我們重拾久違了的溫馨和暖意。
在現今社會裡，我們很多時候只惦掛自己的工作，並忽略了家人的需要，這使我們察覺他們年老患病時，其實未曾深入了解他們，遑論得悉自己在他們心底裡的重要性。一直以來，《我》的珊聆聽父親提及自己以前擔任臨時演員時影星洪金寶教他功夫的過程，他用說笑的口吻講述這段往事，她以為他說的全是戲言，沒有任何真實性。但在他去世後，她遇上洪，親自向其求證，始知道他說的全是事實。這證明她其實不太了解他，以為他開玩笑的說話全屬謊言，但他所說的內容其實句句屬實。所謂「事過境遷」，當一個人去世後，一切都已成過去，她花時間在他生前陪伴他了解他，比他去世後才求證他說話的真實性，前者的意義其實更大。即使她誤會了他，她已無法補救，遑論能替他「平反」。導演兼編劇黃綺琳在《我》內投射自己對父親的懷緬和思念，暗示兒女不一定對父母有深入的了解，情節具有真情實感，溫暖動人。
在《我》的片末，影片的畫面從幻想走向現實，透過珊的主觀角度，從沖繩返回香港，從她父親活躍充滿拼勁的光彩至了無生氣奄奄一息的慘狀，觀眾驚覺一切只是她的「南柯一夢」。或許我們對垂危的父母的思念可轉化為幻覺，藉此撫慰我們，以幻覺中的喜樂「治療」憂傷的心靈，並依靠自己與父母共聚的構想讓自己重拾陪伴父母的珍貴時光。
曉龍
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		<title>影評快訊第788期</title>
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		<pubDate>Wed, 30 Sep 2026 08:46:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
		
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《神奇秘密之旅》短評
 善良的人都會犯法 
《神奇秘密之旅》的故事情節匪夷所思，和歌子（有村架純飾）、清惠（黑木華飾）與麻由（南沙良飾）偶遇，三人同樣貧窮，同樣需要賺快錢，同是天涯淪落人，同樣靠走私黃金往返日本及新加坡以便還債，各種巧合，不知道是她們個人的錯，旁人的錯，還是社會的錯。她們的際遇不濟，固然是主要的原因，但在大都市內極容易弄致負債累累，這與遇人不淑、經濟環境欠佳確實有密切的關係。或許以正常的工作賺錢不容易，才被迫鋌而走險，即使走私是犯法的行為，仍然不會違反自己的良知，因為這種行為只讓自己較輕易地賺取「小便宜」，不曾傷害社會，亦沒有害人。因此，她們「心安理得」地走私，與現今二三十歲的年青一代較寬鬆的價值觀及較低的道德標準有密切的關係。
《神》的劇本改編自真人真事，或許上述的巧合真的有可能發生，但出現的機率確實微乎其微。或許2010年代的偵查走私機器較落後，三位女主角以孕婦、傷殘人士等特殊身分便可蒙混過關，即使難以置信，但在旅客繁多、業務繁忙的機場旺季，確實有可能出現此情況。或許影片內多加一點環境的描寫，加入機場工作人員過度繁忙辛勞的敘述，上述蒙混過關的情況便會較具說服力，她們走私了幾次仍然不會被捕的可能性亦會大大提高。影片初段至中段內她們成功走私的原因，其實需要與以上提出的有利因素互相配合，否則，日本與新加坡海關偵查系統的漏洞實在太多，執法人員只問她們幾句便放人的做法亦太寬鬆。因此，影片的橋段出乎意料之外，但是否合乎情理之中，這實屬見仁見智。
由此可見，《神》別具創意，描寫三個陌生人因共同目標而走在一起，這種出其不意的合作關係，只建基於利益，沒有特殊的關係牽涉其中，遑論會有任何感情，但三位女主角共患難，任何一位都不想坐牢，只想重過正常的生活，這反而在短時間內使她們建立了珍貴的友誼。或許命運弄人，生活艱苦，她們被「逼上梁山」，不得不犯法，不得不走進社會的「邊緣地帶」。她們值得同情，在於其不曾犯下甚麼嚴重的錯，卻因旁人的行為及自身的不幸而不得不想方法賺快錢，這是她們難以操控的處境，亦是其心甘情願地捲入走私集團的最大誘因。因此，不一定十惡不赦的人才會犯法，即使是善良的人，遇上困難的處境，想不到解決問題的最佳辦法，都會有犯法的可能。
曉龍

《特立獨行》短評
中國式的辦事方法 
超級英雄要拯救世人，絕不簡單，亦不容易。他除了需要有超能力外，還要懂得中國式的辦事方法，要喝酒應酬，要圓滑交際，要思想正面，要討好領導，更要阿諛奉承…。《特立獨行》內「飛銀」王長海（白敬亭飾）曾經擊敗外星人，返回地球後，滿腔熱血，以為自己憑著獨一無二的超能力，便可幹一番大事，殊不知中國內地一個小小的縣城都有自己的潛規則，他不熟悉這些規則，做事便會處處碰壁，要成立一個新的組織，除了要符合官方的要求外，還必須掃除人事的障礙，只有這樣，組建「超英戰鬥小隊」才可水到渠成。「超英分會」會長老夏（魏翔飾）教導長海中國式的辦事方法，讓長海領悟要通過官府審批而成立「超英戰鬥小隊」的竅門，說穿了，條文只是條文，人可以改變條文的內容，要通過審批，其實人事比文件(條文)規則更重要。
中國人做事，講求關係，你與我熟絡，任何事都可以做；你與我不熟絡，任何事都不能做，這就是中國人重視的人情世故。領導說自己喜歡聽真說話，但其實這只是經「修飾」的語言，實際上，他們喜歡聽虛偽的美言。《特》內長海對領導說自己「可以為人民犧牲」的美言信以為真，竟在危難之際救人民而犧牲領導，即使他熟悉官場的潛規則，仍然對上述美言一竅不通。或許這就是他率真的本性，改變行為以迎合社會規範容易，但改變自己的本性卻「難於上青天」。可能他單純，思想簡單，根本不懂易位思考，遑論能從領導們的身分和立場洞悉他們每一句「肺腑之言」其實是用來籠絡民心的真諦。或許他對縣長（張國強飾）與煤老闆趙金豐（蘇小玎飾）這類貪心卑鄙的領導們的心思一知半解，以為他們真的為人民著想，但其實他們只是用盡方法在人民身上掠取小便宜的小人。
無可否認，《特》是奉行中國政府打擊貪腐原則的主旋律電影。影片諷刺的不是中國政府的政策，而是執行政策而經常搾取人民利益的小人。中國政府主張的「為人民服務」不是說過就算的虛言，而是實實在在的真說話。「假大空」的說話不單毫無意義，由領導說出口，還有欺騙人民的成分。或許從心出發，真心誠意地說出「可以為人民犧牲」的言語，並與良好的行為配合，知行合一，才是真的為人民著想的至理名言。
曉龍
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		<title>《超級無敵羊咩咩大電影之怪獸農場》</title>
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		<pubDate>Thu, 24 Sep 2026 09:33:35 +0000</pubDate>
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Fleece, Fangs and Frightful Fun: Why Aardman&#8217;s Latest Shaun Adventure Is a Monstrous Delight
Aardman&#8217;s beloved flock returns with a spooky Halloween caper, proving that silent comedy remains the studio&#8217;s finest export.
As the closing film of this year&#8217;s Hong Kong Anifest, Shaun the Sheep: The Beast of Mossy Bottom arrives as a delightfully spooky confection. The [...]]]></description>
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		<title>《男優の虎 TIGER》</title>
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		<pubDate>Thu, 24 Sep 2026 09:28:27 +0000</pubDate>
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A Quiet Roar: Tiger Closes HKLGFF with Raw Emotion 
The 34th Hong Kong Lesbian &#38; Gay Film Festival drew its curtains last night with the Hong Kong premiere of Tiger, a quietly devastating Japanese drama that arrives trailing acclaim from the Busan International Film Festival, where it captured the Hylife Vision Award. The evening was [...]]]></description>
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		<title>《誤闖遺忘島》</title>
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		<pubDate>Sun, 20 Sep 2026 00:37:09 +0000</pubDate>
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Forgotten Island: A Joyous, Unapologetically Filipino Animated Adventure 
Forgotten Island is a vibrant, culturally rich animated feature that marks a significant milestone for Filipino representation in mainstream Hollywood. Co-directed by Joel Crawford and Filipino-American Januel Mercado, the film follows best friends Jo (H.E.R.) and Raissa (Liza Soberano) as they navigate a surreal world of fading [...]]]></description>
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