Archive for the ‘香港影評人協會’ Category

21
四月

《只殺陌生人》

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相片

追、趕、逃的「競賽」 曉龍

數年前的《奪命狂呼》電影系列以突如其來的屠殺,配上忽然而至的「震耳欲聾」的音效,使恐怖畫面衍生的驚嚇感及其帶來的恐懼感久久刻印在觀眾的心底內,令他們揮之不去,即使到了今時今日,仍然記憶猶新。如今由約翰拿斯羅拔斯執導的《只殺陌生人》,部分觀眾可能認為這是《奪》的狗尾續貂之作,具有《奪》的「形體」但欠缺其神韻,令《只》淪為提供低級官能刺激的C級荷里活電影。無可否認,《只》是一齣賣弄血腥暴力的譁眾取寵之作,從全片開場後10分鐘左右,當仙蒂(基斯甸娜亨特利絲飾)與丈夫和子女展開長途公路之旅的時候,當他們抵達僻靜的拖車公園後,準備在附近的旅館內過夜時,三位戴著面具的殺人犯迅即開展其殘暴的殺人過程,由這刻開始,所有故事情節全由追、趕、逃組成,直至影片最後的一分一秒。《只》內的殺人犯不是「上帝」,是有血有肉的人類,故他們在追殺仙蒂的子女時,他們不一定穩勝,反而兩位子女突如其來的反撲可能使原來惡劣的形勢逆轉;而他們趕著殺人,兩位子女趕著逃命,「險象橫生」,會否被他們逮著,根本是個謎。故全片最精彩之處,正在於其五五波的「競賽」。

就片名與故事內容的配合而言,《只》的英文片名 “The Stranger Pray at night”與《只殺陌生人》各具優劣,但英文片名以「祈禱」暗示連環兇殺案的發生,較隱晦,亦較具「內涵」,但卻顯得過於平凡;而中文片名則暗示殺手有精神病,在大屋的周圍建立一個屬於自己的「世界」,當陌生人闖進來時,殺手很大可能會一殺了之,故中文片名指涉全片主要的情節,較明顯,較直接,但卻略嫌說得太白,欠缺神秘感。為影片命名就像為自己的子女改名一樣,其片名其實已決定全片的「命運」,如片名改為「為殺手祈禱」,不曾透露半點影片的情節,保留殺手面具背後的神秘感,這可能比如今的中文片名隱晦,但卻失去了其滿足觀眾血腥暴力期望的動機。由此可見,為影片命名必須在神秘感與新鮮感之間取得一個適度的平衡,並顧及影片的風格及創作人的特質,然後才可作出最後的決定。故為影片命名是一種「藝術」,筆者相信認識電影的觀眾絕對不會認為這是一句毫無價值的謊言。

看《只》這類兇殺動作片,觀眾通常最關心的是主角的命運。片中四人會否逐一喪生還是趕得及逃脫?這是一個不可能被揭穿的終局;否則,全片便在一剎那間變得毫無價值。可能現今的觀眾的日常生活過於平淡,希望在銀幕內的虛擬世界裡尋求刺激,故《只》正好為他們提供「險象橫生」的機會,當他們代入片中主角的遭遇,在此世界內不知所措,恐怕自己命不久矣時,其擔憂和焦慮的情緒隨之而生,但他們突然選擇「返回」現實時,便知道一切已「轉眼成空」,生命依然正常,生活依舊優哉悠哉,就會覺得自己十分幸福,「快感」正由此而生。可能不少觀眾在心底裡有「自虐狂」的傾向,喜歡看《只》,即喜歡那種「密室」逃命的感覺,能夠在生死邊緣內逃出生天,會使自己獲得勝利帶來的滿足感,變得更具自信,亦改善自我形象。故一帆風順的人生旅程固然是不少人追求的目標,但有時候驚險刺激的「過山車」命運亦能為自己帶來不可或缺的挑戰和磨練。

20
四月

影評快訊第410期

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《犬之島》(ISLE OF DOGS)

連狗奴才也得反一黨專政。

日本巨崎市狗狗因患犬流感,被一黨專政的小林巿長乘機放逐到垃圾島,並以假新聞向市民洗腦,進行其選舉工程為求連任;而已研發可治癒藥物的科學黨博士竟「被自殺」

筆者每次看定格動畫,必心存敬佩。從人偶創作,到每個表情臉譜,到逐格逐格拍攝(雖有電腦輔助),全都需要無限耐性與細心,導演斯安德遜就是有這份能耐和熱情,真的是買少見少。本片人物之多、場景之繁、動作表情之複雜,不是短片而是101分鐘的長片(),難度可想而知。

縱使導演是美國人,但《犬》片完沒有鬼佬拍東方片的不倫不類特徵,全片和風得很,自然順眼。節奏強勁雄渾的太鼓配樂更是靈魂所在,突顯民族特色之餘又能帶動觀眾情緒,總之完美的聲色畫配合得令人讚歎。

除了一段「人狗情未了」動人之外,自由、民主信息亦無處不在;狗界朋友亦以投票解決問題;學生不易被洗腦,走在最前抗爭到底;「外國勢力」怎少得?這一切一切,對於我們香港觀眾又多一重感受。故事寫實兼有幽默感,最終「絕處可以逢生」也正是我們所期盼的。

註:資料顯示,共用了144,000個定格(still frames shot)去拍攝。

陸凌綠

14
四月

《末日困獸戰》

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人類,請不要再自大了! 曉龍

一直以來,人類自以為是萬物之靈,「無所不能」,憑著比其他動物高的智慧,能創造各種各樣的東西,不單能保護自己,亦能使自己的身分和地位凌駕在所有其他動物之上,使牠們不得不服膺於人類,不得不被人類操控。不過,《末日困獸戰》述說了一個悲慘的事實:沒錯,人類比其他動物聰明,但聰明反被聰明誤,終因「自作孽」而使自己的生命被其他動物嚴重威脅,甚至有被滅種的可能性。片中的故事情節雖然是老調重彈,但卻引起觀眾對人類極端思想和行為的反思。大財團利用生物學博士的智慧操控動物的DNA,使動物的體型加倍地增大,其體力亦隨之加強,原來溫馴的個性更變得殘暴兇猛,當猩猩、狼和鱷魚大鬧美國芝加哥時,美軍用盡所有槍械都不能殺死牠們,因為牠們被槍傷後迅速復原,即使靈長類動物學家戴維斯奧歌(狄維莊遜飾)擁有強健的體格,面對已變種的「龐然大物」時,仍然不得其法,甚至不知所措,直至他在生物學博士的協助下,取得解藥而使佐治(猩猩)從躁狂變為溫馴時,他才得以施展自己的看家本領,依靠自己與牠長期建立的深厚感情,說服牠不與狼和鱷魚合作,反而幫助人類殲滅牠們,並解除人類被滅種的危機。由此可見,《末》的創作人對身為人類的觀眾說:「人類,請不要再自大了!」這句話雖然在片中沒有被宣之於口,但人類在「龐然大物」面前顯得無助和無奈,甚至驚慌徬徨,這已說明人類即使是萬物之靈,仍然在關鍵時刻需要其他動物的協助,這才能讓他們化解自己面對的突如其來的嚴重危機。

中文片名內加入「末日」兩字,證明人類在末世中需要面對的問題不是由大自然衍生,而是由人類過度操控生物科技所致。片中當那些動物變種而成為「龐然大物」時,美國軍方竟天真地以為自己用盡所有先進槍械便能擊倒牠們,殊不知牠們的破壞力和兇殘程度遠超他們的想像之上,就是這種自以為是的態度,使他們不得不面對自己的「末日」。在後現代社會內,我們常以為追求個人利益乃天經地義,把不可能變為可能更可彰顯自己崇高的智慧和無限的創意,殊不知動物變種後所帶來的問題使我們難以估計,其對人類生命造成的威脅更是一發不可收拾。片中發展生物科技的大財團主腦為名為利,以為操控動物的DNA可使自己及公司「一鳴驚人」,不單可揚名立萬,還可名留千古,殊不知他自私的行為卻使「末日」與人類的距離縮短,甚至讓「末日」迅速來臨。因此,人類很多時候小覷了改變大自然所帶來的嚴重後果,以為自己目空一切,想不到自己在動物DNA內做出的變化卻會造成如此難以想像的噩耗,猜不到「末日」突然而至是自己所作所為衍生的最終結局。

幸好片中的人類群體內仍有較謙卑的戴維斯奧歌,他自知人類不可能擊敗這些「龐然大物」,在關鍵時刻唯有借助佐治的力量,在化解危機的過程中,他竟獲得其他人類的協助,這反而使他重拾對人類的信心。他在過去的日子內曾經參軍,親眼目睹人類行為的低劣和人性的污穢,對身邊的人類失去信心,甚至與他們保持距離,但在對付「龐然大物」時,他竟可與同道中人合作,這使他察覺人性在黑暗之餘仍有光輝的另一面,故他再次懂得欣賞人類,並重拾對人類的信心。因此,《末》並非偏激地抹黑人性的動物片,在人類與動物、人類與人類、動物與動物的相處過程中,仍然刻意平衡地描繪人類及動物善惡並存的多元化特點。

13
四月

影評快訊第409期

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《無聲絕境》(A Quiet Place)

預告片勝於一切。驚嚇有餘,反省不足,捉到鹿不懂脫角。(有少許劇透)

第一次看預告片的確是很吸引,尤其著你將手機調至「靜音」。「你一發聲,就死! 靜,才可以活下去。」單看意念,十分捧!

問題來了:城市噪音密集,汽車聲、地盤聲、人聲、廣播聲到處都是聲音,那麼,是否城市人首先死掉(前設是世界各地已淪陷)?故事看下去,原來「靜」又不是保命良方。反之,製造噪音才可以避過一劫,那麼,Day one故事是怎麼發生的呢?導演約翰卡辛斯基(兼編劇、男主角)刻意避開,電影一開始已經是事發後(怪物入侵) 第八十幾天。接下來犯駁開始,在這些隨時會死、朝不保夕的危難時刻,還有心情製造下一代?不擔心生產時的問題?不擔心嬰孩如何活下來?活下來又如何活下去?不替下一代設想,要他們去承受這爛攤子?這樣的父母是否太不負責任?(令我想起今天的地球)為求戲劇效果,生小孩可以,但請你不要告訴我是在事發後才受孕。因為她臨盆在即已是第四百幾天,懷胎十月,有數得計。其實很容易,只要你假設在事發前受孕便可,也不影響劇情。繼而是幼子遭劫:在這走難時刻,母親怎不拖著他走?要嗎,可以說他耍脾氣不肯被拖,但又不是啊。這林林總總明顯歸咎於編劇不夠細心。

許許多多的不合理與漏洞都只為營造官能效果,縱使明知「搵戲來做」,只要能令閣下驚心、緊張、刺激就是不負驚嚇片的期望了,導演確是超額完成。只是,失卻給人類一次對「噪音汚染」的反省,就平白浪費一個層次提升的機會了。

陸凌綠

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《打死不離歌星夢》(Secret Superstar)

阿米爾汗好斗膽

雖然他不是主角(甚至客串),但精彩!精彩在他的敢言;精彩在他是一個印度男性;精彩在他的精神;最後當然精彩在他的演技。

繼上次的《打死不離三父女》阿米爾汗(Aamir Khan) ()再度為女性發聲。這趟擺明車馬要捧紅女主角薩伊拉華森(Zaira Wasim),讓她由頭擔到尾。固然她亦非池中物,上次摔交摔得像模像樣,今次唱歌彈結他也是拿滿分。其他演員如飾其母的Meher Vij及父親的Raj Arjun亦演得不錯。

在父權社會下的女性一向沒地位,回教家庭尤甚。男性如取如攜,強姦案一宗都嫌多,偏偏受害女性都不敢揚聲,甚至被判有罪。戲中主角欣兒母親就是整天被丈夫虐打,也不敢哼半句還視作等閒的女性;此等情況相信在印度不計其數。

欣兒有音樂天份,卻要屈服於父親淫威底下,幸得母親鼓勵和幫助,最終能實現夢想。電影揭示了新一代與舊一代印度女性的觀念和想法。從躲在罩袍背後,到甩掉罩袍勇往直前,作為時代女性的我看到當然激動,拍爛手掌;奈何還有多少宗教國家的女性,認為掩在罩袍下,被男性剝削是天經地義的。

歌、舞是印度電影的調味品,沒了不行。作為資深演員的Aamir Khan,除了屢屢鼓勵女性進行革命外,還明嘲暗諷了其國家的電影品味與潮流,企圖教育觀眾,確是一位有心的電影人。

溫馨提示:最後字幕勿早走,影帝最終露兩手。

註:兩齣電影均由Aamir Khan的電影公司投資拍攝

陸凌綠

7
四月

《黃金花》

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在絕望中尋找出路的可貴 曉龍

照顧一個自閉症和中度智障的兒子(凌文龍飾)達二十年,使《黃金花》內作為母親的黃金花(毛舜筠飾)身心俱疲,曾擔憂自己「兩腳一伸」(意指去世)後,兒子乏人照顧,會變得無依無靠;即使她依然健在,卻背負此重擔,丈夫(呂良偉飾)雖然已努力分擔,但仍然有灰心懈怠的時候,加上她對自身生活和命運諸多埋怨,他與她的婚姻關係出現危機實屬必然。故片中丹鳳眼(冼色麗飾)介入其婚姻關係而成為第三者,絕非偶然,因為他與她其實難以承受長期養育此兒子的沉重壓力,在透不過氣時,她可找自己的師奶好友傾訴,或者一起玩樂,以暫時性地忘憂,並舒緩壓力;但他的好友不多,面對此具「缺陷」的家庭時,除了逃避,根本別無他法,而丹鳳眼的出現,正好為他提供建立另一個家以「逃避」原有家庭的黃金機會。因此,他尋找第三者的越軌行為,不像那些富豪「包二奶」那樣惹人討厭,反而他的遭遇和命運反映香港政府對弱勢社群的支援嚴重不足,引致他的精神和心理健康因自身家庭而受損,遂希望建立另一較「正常」的家庭,從他的處境感同身受地分析,他的選擇實屬人之常情。

在全片中後段內,黃金花經常想著她的丈夫如何被丹鳳眼「搶走」,以致自己失去他的經濟支援,需要經營雪糕車以自力更生,在他離開她以後,她在腦海內經常出現幻覺,想像自己會殺死丹鳳眼,以報仇雪恨;幸好她在欲實踐復仇大計之時,懸崖勒馬,顧及兒子雖然智障,但並非沒有感覺,為了避免嚴重影響兒子的情緒,她只好放下仇恨,想辦法使他回心轉意,讓他主動回到她的身邊,以使整個家庭得以重新開始。這段情節說明在絕望中尋找出路的可貴,別具社會意義。身為香港人,每天可從本地新聞片段內得悉有「缺陷」的家庭很多時候都會用極端的方法逃避/解決問題,自殺/他殺的悲慘結果對於這些處於困境卻又屬於基層的家庭而言,確實十分常見。因此,《黃》作為一齣慘情勵志片,正好鼓勵一些曾經/現在有類似經歷的觀眾,在遇上困境時,不要老是「鑽牛角尖」,悲觀地想著自己如何與家人「一拍兩散」,反而需要樂觀地在絕望中尋找希望,堅信陰天過後終會出現晴天,這就像《黃》內他主動返回她的身邊,整個家庭恢復正常的結局一樣,證明「喜樂在乎主觀的心,不在乎客觀的事」。所謂「關關難過關關過」,只要對未來懷著盼望,衝破難關以後,終會獲得前所未有的喜樂,這明顯是《黃》的創作人欲帶出的正面訊息。

此外,《黃》內毛舜筠和呂良偉與凌文龍的母子和父子關係獲得不少生活片段的承托,加上三人到位的演繹,使這兩段關係感人至深。例如:片中黃師奶與兒子「親密」的接觸,反映兩人的感情深厚,雖然他只能說單字,但她可以心領神會地了解他的情緒反應,這暗示他與她心靈相通,無需多用言語卻可進行精神上的交流。父親與兒子的相處以室內及戶外活動為主,透過彼此的互動認識和了解對方,從而建立深厚的感情,兩人雖然不多向對方說話,但通過靜態/動態的「接觸」,得以理解對方的所思所想,並進行心靈方面的交通。上述兩段關係較強的感染力,源於三位演員對角色精準的演繹,他們曾經在演出前搜集大量關於自閉症、中度智障及其家庭的相關資料,然後運用這些資料以提升其演出的層次,故全片故事的感染力,需要經過時間和心力的「熬煉」,並非一朝一夕所能煉成。

5
四月

影評快訊第408期

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《歡迎光臨夢幻樂園》(The Florida Project)

低端自有低端樂。

小女孩布魯克林普詩(飾滿妮)勁搶鏡,連有份提名最佳男配角的威廉達福都被搶去風頭。布魯克林普詩自然流露,活潑天真,小小年紀要記這麼多對白,又要顧走位又要顧演戲,實屬難得。飾年輕母親貝亞維奈堤也入木三分,與角色融為一體。導演採取自然手法,實況之餘又有戲味,屬清新小品。如在假期中被一眾立體機械人弄得頭暈眼花的話,不妨進場調節一下眼球。

滿妮(Moonee)「有爺生無乸教」,甫開場就是頑皮透頂,偕兩名七、八歲的男孩四處搗蛋;她六歲,最小,也最頑皮。他們皆住在佛羅里達州的主題樂園渡假勝地—隔鄰的廉價汽車旅館。那裡住的都是低下階層,有色人種,甚或道友、妓女,被今天標籤為低端人口。

依筆者所見,那所謂「低端住所」,比起香港的劏房,簡直有若天堂:二百多呎(估計)房間有獨立洗手間、浴缸、大大雙人牀、煮食爐灶,有專人管理(威廉達福就是經理)…還有泳池!環境優美、野生動物四處走、空氣清新、一望無際。定時定候有救濟,有麵包派,不會餓倒。

電影反映著另一階層另一社區的生活,不是平日見慣的荷里活華衣美服,相信導演想說的是,縱使是「低端」也活得挺開心,自由自在,無拘無束的。他們會互助、分享,鄰里關係有點像以往香港的屋邨。尤其Moonee,從頭至尾都是笑盈盈,嘻嘻哈哈,唯一一場哭,就是要與母親分離。小孩無憂無慮開心是應該的(不會被那些「字母」評核弄得愁眉苦臉),但年輕自顧不暇的母親,也不見得叫苦連天,雖然潦倒拮据,也用盡方法去討生活,怎也不會將女兒棄之不顧,甚至拋上天花頂虐待至死。

看畢,我只有一個感覺:那裡的確是一個夢幻樂園。

歡迎導演光臨香港這個高端地獄。

後記:刋文之日導演Sean Baker確是來了香港。

陸凌綠

2
四月

《挑戰者1號》

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虛擬空間對現實生活的入侵 曉龍

正如《孔夫子與機器人:科技文明中人類的未來》一書所言,「虛擬空間日益入侵我們的生活,這種趨勢不僅不會結束,而且日益突出。」《挑戰者1號》的故事在2045年發生,影片一開始,觀眾已看見家家戶戶的年青人沉醉在虛擬實境內,對James Halliday (馬克懷倫斯飾)創造的宏偉虛擬世界OASIS十分著迷,似乎他們已脫離現實世界,把自己化身為另一個與別不同的身分,我行我素地在另一世界內生活,享受著虛幻帶來的滿足感,在不知不覺間忘記了現實的存在,甚至整天以虛假的身分活在實質上不存在的空間內,就像吃了「迷幻藥」一樣,如癡如醉卻又「渾渾噩噩」地度過每一天。近年來,虛擬實境遊戲大行其道,參與者戴著一副眼鏡,已可讓他進入虛擬世界,香港的i-square商舖曾售賣此類遊戲,參與者在進入遊戲後,彷彿看不見現實世界中在自己身邊出現的人和物,只在遊戲設定的空間內生活,所有曾在現實中出現的煩憂皆一掃而空,這就像片中的遊戲參與者玩遊戲時已進入瘋狂狀態,因為他們在遊戲內沒有束縛,沒有枷鎖,甚至沒有任何限制,現實中曾出現的種種「障礙」皆不存在。故片中OASIS大受普羅大眾歡迎,其「逃離現實」所獲得的自由和快感能給予他們難以言喻的滿足感,這種感覺滿足他們的內心需求,讓他們獲得一剎那的歡愉和舒暢,這明顯是OASIS大受歡迎的主要原因。

別以為《挑》旨在呈現美輪美奐的視覺效果,它在同一時間內亦為觀眾帶來其對高科技的反思,有外在亦有內在美。電玩少年Wade Watts (Tye Sheridan飾)在James Halliday去世後不斷在OASIS內找彩蛋,其目的是為了承繼豐厚的遺產,以助其脫貧,由於Watts在貧困家庭內成長,遂以為金錢就是一切,豐富的物質能滿足他所有需求,殊不知自己在遊戲內遇上Samantha Evelyn Cook(Olivia Cooke飾),初時他愛上她在遊戲內的美少女形象,在遊戲內他們成為匹配的好拍檔,但現實中的她十分自卑,臉上有胎記,與遊戲中的少女美貌相距甚遠,但他毫不介意她真實的外表,在現實中他仍願意愛上她。這種從物質提升至心靈層面的人生追求,使他察覺自己人生的意義不在於在虛擬遊戲內獲取多少次勝利,亦不在於自己是否能獲取彩蛋而成為億萬富豪,而在於自己能否找到真真正正的愛情,以及自己能否在虛擬以外的真實空間內擺脫高科技的限制,自由自在地享受屬於自己的人生。

片中的OASIS本來只是一種遊戲,所有參與者皆屬自願性質,但當他們「沉迷不醒」,就像著了魔一樣,不單嚴重影響其在現實世界中的生活,還使他們在真實空間內負債纍纍,一發不可收拾。片中Samantha Evelyn Cook參與虛擬遊戲的目的,是為了反對此遊戲,並向世人展示此遊戲帶來的禍害。無可否認,OASIS的設計者創作此遊戲,可能只出於一番好意,但不法之徒利用此遊戲謀取暴利,這肯定是他始料不及的後果,甚至在他去世後有大型機構成立,邀請大量電玩玩家集體參與遊戲以獲取彩蛋,這使整個遊戲變成一個徹底的商業活動,已不單純是一種遊戲,而被複雜的人事「轉化」成詐騙、殘暴、虐待並存的大陰謀。姑勿論現在推展至未來時會否真的出現此情況,導演史提芬·史匹堡已在片中作出大家容易忽略的「警世呼籲」:虛擬遊戲具有一定的吸引力,但不要過度沉迷;否則,後果不堪設想。片末Watts掌控OASIS後,把此遊戲一星期七天每天二十四小時從不中斷的運作模式改為逢星期二、四休息,讓玩家重新把自己的人生焦點放在現實世界內,很明顯,這是創作人作出上述「警世呼籲」的最佳證明。

28
三月

《比得兔》

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成人與「小孩」的相處之道 曉龍

動物(毛小孩)與人類的相處,喜中有怒,但怒中有樂。說這些「小孩」是人類最佳的朋友,實不為過,皆因牠們為人類帶來歡樂,沒有狡計,沒有詐騙,只有天真,亦有純潔。這就像《比得兔》的比得,牠是一隻頑皮的「小孩」,活潑貪玩,保留小兔的本性,喜歡四處活蹦亂跳,當牠遇上憎恨動物的麥奎格先生(當勞格利遜飾)時,由於他想把牠的一家趕盡殺絕,源於其保護家庭的本性,牠遂向他進行大報復,他與牠的大鬥法,成為全片的劇情重點,亦是喜劇感衍生的最主要源頭。導演韋古克刻意在片中安排兩個極端的角色,碧雅(露絲拜恩飾)對這群「小孩」柔情似水,愛意洋溢,對牠們調皮的行為處處包容,深知過度活躍地四處奔跑是牠們的天性,不單不會覺得厭煩,還認為牠們十分可愛。相反,麥奎格先生認為牠們經常騷擾自己,當牠們肆意把他家中所有東西弄得一塌糊塗時,他大為震怒,並把所有怒氣發洩在牠們身上。當牠們面對「被殲滅」的嚴重危機時,源於其自然的本性,必定會做出強烈的反撲。因此,人類與動物的關係順其自然地成為全片探討的主題。

全片創作人特地把比得塑造成具豐富人性的「小孩」,牠懂得思考,學會分析,亦有其與人類相似的七情六慾。基本上,除了外貌和體型外,牠與真真正正的小孩無異。片中麥奎格先生與牠冤冤相報,這使彼此復仇的行為無日無之,這就像父親教導小孩,只懂不斷打罵來訓斥他,沒有解釋他的越軌行為背後的問題所在,遑論會用打罵以外較溫和的方法來教育他。相反,碧雅視這群「小孩」為自己的朋友,會告訴牠們其調皮行為的不當之處,亦會向牠們展示其行為帶來的嚴重後果,比得在全片後段內對自己的過失萬分懊悔,並改過自新,這證明創作人描繪的牠不是一般的動物,而是有感情有思想的人性化「小孩」。或許創作人想帶出人類與動物的相處之道,就像教導自己家中小孩一樣,有賞有罰,有溝通有交流,打打罵罵已不合時宜,遑論能成功地化解積聚已久的衝突。由此可見,小兔「擬人化」是全片故事開展的起點,創作人從這起點開始不斷發展出多條相關的支線,構成全片完整的故事內容。

此外,動物重視家庭,這是眾所周知的事實,小兔亦不例外。片中比得向麥奎格先生進行大報復,源於牠的一家在他的「迫害」下,很大可能無家可歸。受求生本能的驅使,牠對他的反擊,絕非偶然,因為人類用上殘忍逼迫的方法對付牠,這使牠唯有「以暴易暴」,幸好創作人用輕鬆惹笑的手法敘述牠的「反攻」,本來暴力的傷害被淡化,原來殘忍的行為被稀釋,或許這就是兒童電影的一貫手法,至最後在牠眼中是絕頂壞人的麥奎格先生「改邪歸正」,愛屋及烏,把他對碧雅的愛延伸至這群「小孩」,把他對她的情擴展至他與「小孩」的和諧關係上。他不再驅逐「小孩」,牠們亦可繼續活在安舒的家中,享受家庭溫暖。或許《比》作為一齣兒童片,無論在故事發展的過程中如何顯現人性狡猾邪惡的一面,都依舊會在終局內展露人性美麗善良的另一面,讓小孩安心舒暢地離開電影院,亦讓陪伴在側的成人愉悅自在地離場。

28
三月

影評快訊第407期

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《比得兔》(Peter Rabbit)

超真實兔兔,比真兔更真!

改編自1902年英國插畫家兼作家Beatrix Potter的一本兒童插畫小說” The Tale of Peter Rabbit”。典型古老的英式插畫風格,淡然純樸精緻,鄉土味濃(後來許多兒童插畫均受其影響)時至今天,電腦動畫風行,兩者大相逕庭,如何演繹這經典呢?我感覺是恰到好處,精神長存。

原著的小兔是「像真」的,這麼就易處理了,乾脆與真人來一場好戲。電腦小兔靈巧、活潑、鬼馬,動作表情零瑕疵,與人配合得天衣無縫。小兔三姐妹亦各具性格,有姿勢有實際;大鹿與「車頭燈」更是成功突襲笑穴。一段神來之筆《復仇者聯盟》,笑刺肚皮之餘也帶出「仇恨」會摧毀一切。縱使與時並進的情節與Rap是「活化」典範,但重現百多年前的2D手繪仍精彩亮眼,親切溫馨。

人類與動物並存共融的要義,無論是一百年前,或一百年後,都需要無限復活。在復活節假期內擁著復活兔,是你與下一代的最佳選擇。

陸凌綠

21
三月

《愛,不由自主》

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正常還是反常的愛? 曉龍

很多時候,正常與反常只有一線之差,男女之間的愛本屬正常,但礙於職業與身分的關係,如這對男女擁有師生關係,這就會被視為反常;對亞洲人而言,男性主動而女性被動的戀愛本屬正常,但倘若女性過於主動而男性過於被動,這段關係便會被視為反常。《愛,不由自主》內泉 (有村架純飾)本來在學生時代已愛上她的戲劇社指導老師葉山 (松本潤飾),但礙於當時日本保守的社會風氣,她一直等待至畢業後才向他表白;不過,他早已結婚,雖然因事而暫時分開,但仍惦掛著妻子,故泉與他的關係無疾而終。說日本社會保守,在於其對反常的愛的接受程度有限,不論青少年還是成年人,都會著力壓抑自己心底內反常的戀愛取向;說日本社會開放,在於這十多二十年來的女性敢於去愛,所謂「盲婚啞嫁」的舊時代已成為過去,可能新一代女性深受西方影響,撇除女性地位仍然偏低的問題,她們已大膽和樂於追求心中「摯愛」,外在環境未能成為她們「主動出擊」的重大障礙,而粉碎面前的社會藩籬則成為她們達致「成功」的過程中必須急切完成的任務。

全片被命名為《愛,不由自主》,其實片中的泉不能與葉山老師在一起,這才使她「神不守舍」,在感情道路上不知道何去何從;當她的同學小野 (坂口健太郎飾)向她開展熱烈追求時,她在一剎那間不知所措,因為她未能與葉山老師建立正式的感情關係,使她的情感世界出現缺口,其與小野建立男女朋友關係正好填補此「空隙」,讓她的感情空間有著落,並獲得被愛帶來的溫暖和滿足感,享受拍拖的歡愉和快慰。她追求「填塞而不留空間」的情感世界,這種充實甚至滿瀉的情緒「糧食」令她找到生存的意義和價值,亦使她的內心不再空虛。可能片中的她是當代典型的日本女性,溫柔的外表,含蓄的個性,卻隱藏著一顆追求真正愛情的熾熱的心。表面上,她與小野是一對年齡身分匹配的正常情侶;實際上,她與他貌合神離,雖然他視她為自己「合乎規範」的女友,但她只視他為葉山老師的「代替品」。當她與葉山老師再次在一起時,她與他分開的結局幾乎必然會發生。因此,所謂的「不由自主」,其實是指她感性的內心操控著其理性的思想,讓理性被感性掩蓋,情感徹底操控著大腦,不由自主正由此而生。

由此可見,觀賞和分析《愛》時,宜以日本女性在幾千年來的身分和地位備受壓抑而作出「反彈」的狀態為起點,繼而了解片中的泉內心與外表「互不協調」的源頭,這全因日本女性接受傳統的性別教育,使她們在感情方面的慾望難以表露無遺,這導致其自然而然地壓抑埋藏於內心的情感渴求,久久不能釋懷,遑論能擁有與身邊男性一樣的情感追求。故她們會像泉一樣「主動出擊」,實因其渴望獲得解放,希望享受西方男女平權蘊藏的自由和自主,亦盼望自己能如願地享受心滿意足的美好時光。片中的泉曾經是正常的高中生,畢業後亦成為正常的事業女性,但正常的背後,卻在情感空間內有反常的另一面;因此,所謂正常與反常,其實只是一枚硬幣的兩面,關鍵在於我們從那一方向觀察,從那一角度分析。