Archive for the ‘(新)影評快訊’ Category

17
十一月

影評快訊第388期

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照片

《玻璃城堡》

俗世眼光容不下非常視野。(下有劇透)

真人真事,珍納華斯自小在一個非常家庭成長,對父親既愛且恨,是一個具啟發性的動人故事。

父親有超乎凡人的智慧,所以管教兒女也另類。他採取自然發展,強調要從生活中學習,不用他們上學,四海為家。年紀小小就要自己煮飯,任得他們吃苦。珍納不懂游泳就擲她下水,任由她惶恐沉下,要她淹多幾次就自會學懂。其實這些管教兒女方法,頗像我們早一輩的父母:也是小小年紀就得背著弟弟去煮飯;游水也是自己在溪邊手腳並用淹得幾次就懂;玩耍哪有玩具?在山邊拾些樹技弄把小槍又玩一整天;累了躺下草地就睡。何嘗不是以天為被以地為牀? 成長出來的孩子都能吃苦,抗逆能力極高的一代(八九十年代的繁榮香港至回歸後的變化都扛過來了) 。這段絕對適合怪獸家長想想。

父親有超乎凡人的智慧,因為目光比人遠,想法比人前,故此就難跟凡人溝通,得不到諒解,他也瞧不起這些凡夫俗子;久而久之不能融入就會被唾棄,他不想活在建制之中,奈何建制卻無處不在。他心有不甘便自暴自棄,酗酒更兇,令他不能自控。一個趨炎附勢的社會就這樣毀掉了一個有理想有見地的天才。其實他是一個好父親,只不過他不屬於這庸俗的世界吧。這段絕對適合建制社會想想。

父親有超乎凡人的智慧,女兒珍納從尊敬愛戴到討厭背叛。她始終流著父親的血,有聰明的基因,只要肯學必出人頭地;女兒要生存慢慢走入凡塵俗世,被名利薰陶,記不起父親了,甚至逃避。但最明白自己的始終是父母,因為你是他們的細胞分裂出來的。這段絕對適合為人子女想想。

一個非常家庭的悲歡離合,令活在今天俗世洪流的你、我、他省思。

後記:找活地夏理遜來演父親(他才是主角)不作二人想,那種瘋顛不羈絕對是最佳人選若年輕廿載;因大部分戲都是年輕期的父親,活地已經五十過外,年紀實在過大,怎樣化妝也欠自然,唯幸演技搭夠。

陸凌綠

9
十一月

影評快訊第387期

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《情謎梵高》

一套讓我看得激動落淚、不能言語的「偵探片」。

沒錯,這不是傳記片,是一位年輕人阿曼魯蘭Armand Roulin(梵高好友的兒子)追尋梵高「自殺」之謎的偵探片。電影感相當強,分鏡有序,一絲不苟。動畫之故,分鏡的謹慎程度必比真人多百倍,因為一錯,又重頭畫過就大件事了;一個動作動輒幾百張,此片就總共繪畫了66,240張真實油畫,畫家也125名,當中更融入118幅梵高的作品,導演整個盤算之艱巨可想而知。最難得的是本片並不是空有華麗畫作的外表,劇本細膩,編劇沒有錯過任何細節,諸如阿曼郵差父親的千叮萬囑、畫在紙上的一隻小雞、廢餐巾不能拉上畫框…一切人與物皆刻劃入微,充滿情感。還有偵探懸念的鋪陳,敍事技巧迂迴曲折引人入勝,藉著各個「證人」的表述,拼湊出梵高的另一面;如果世人對梵高有所誤解,本片就是給Vincent Willem van Gogh的一個平反

筆者未看本片前,知道是油畫動畫,都有一個擔憂,就是畫面會閃爍不停,令人看得疲累,但看時全無這個現象,原來製作時已作出調色技術修正,所以看得舒服,而中間有不少黑白的閃回,也緩和了梵高強烈色彩的刺激。技術上(包括畫功、配樂、音效、剪接)的讚歎不用再贅,有趣的是:細心看,你會看得出不同畫家的手筆,縱使臨摹著梵高的筆觸,仍會滲著自己的風格;作為藝術家,這種「特立獨行」是必須具備的。梵高正是一個走得比人前的藝術家;他不是瘋子,只是一個在凡塵俗世掙扎不來的天使。

「自殺」之謎揭開,最教人唏噓的是雷內(是誰?戲中自有分曉)竟成為大銀行家,而梵高卻潦倒一生(生前只賣出過一幅畫)。死後干卿底事的名成利就,只突顯高生前的悲慘坎坷!

陸凌綠

照片

盧根急轉彎》

戲謔中見智慧的盜海豪情。

「笨賊」兄弟去打劫賽車場,從招兵買馬到絕招爆格,一貫盜寶片模式,唯今次人物特別出色,主角至配角均三尖八角岩巉有個性,爆笑伎倆無出其右。蘇德堡素來喜以大明星撐場,這回占士邦一出,「殺晒」!丹尼爾基克一反冷口冷臉,飾演這個老江湖早爆,原來滿有喜劇細胞,風騷鬼馬,確是唯一一個演完「占士邦」還能演其他不同角色的好演員。卓寧泰坦也是愈來愈會演戲,喜劇感不俗,腹肌小鮮肉始終難持久,仿效前輩占士邦走演技派是康莊大道。

難得盜寶片會細寫各種親情,兄弟情父女情皆有趣真摯。全片節奏明快,有橋有佈局,剪接與配樂皆出色。中文字幕更譯得傳神,片子爆笑功不可沒。劇本精雕細琢,生怕你會質問,有時候真的是略嫌囉嗦冗贅了一點。

陸凌綠

2
十一月

影評快訊第386期

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《男女單打戰》

盡皆網球以外。

筆者是網球門外漢,沒玩也沒看。看本片卻看得挺投入,一來對戲中人認識不多,所以會有驚喜,二來導演拍得輕鬆寫實,將人物特質活現,甚為討好。

背景是七十年代,導演故意將色彩(偏黃)與質感(菲林般微粒)推到那時候,重現懷舊氣氛。其中亦不乏大特寫與手搖鏡,實感強。尤其比莉珍金初遇髮型師理髮的一段,用了頗長篇幅去描寫,看時也納悶,原來別有用意。最後一場網球大戰拍得逼真,雖有替身,但見愛瑪史東與史提夫加維親身上陣打得汗流浹背,在剪接配合得宜下,真的以為兩位世界冠軍在較量。

劇本寫得聰明,將比莉珍金這女權先驅,在當時社會道德標準下,既要面對自己是同性戀者,又要與男性爭取平等權利的過程,以一場「性別大戰」貫穿全片,輕易成就了一個人物傳記,也刻劃出時代的聲音。

陸凌綠

25
十月

影評快訊第385期

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相片

7刻時空》

無限復活,在乎「頓悟」。

大橋又是《偷天情緣》Groundhog Day ( 1993)。高中少女薩曼莎一覺醒來,不斷地重複重複又重複地囚在一天裡面。主角設定為「中學生」,只因為迷惘最多也任性最多,最能突顯主題。

文藝氣息重,導演並沒有在形式上玩弄,不像湯告魯斯的《異空戰士》Edge of Tomorrow般花巧,談「宿命」亦不多,故前三分一略見冗長沉悶。後段漸入佳境,細意描寫了主角幾個不同階段:從很不耐煩,到自暴自棄,到突然醒覺,同時亦影響了身邊的人,最後重拾人生意義。雖然說教意味重,但屬於易被接納層面。

我們一覺醒來,何嘗不是每天重複又重複地活著?若如教主喬布斯Steve Jobs座右銘:「每天都是生命中最後的一天。」那麼你會活得更充實精彩。

陸凌綠

19
十月

影評快訊第384期

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照片

《人造天劫》

特技背後有話兒。(下有少許劇透)

天災片還能有多少新意?如果閣下抱著看特技災難片的心態去看,你不會有感覺,因為你已對這些海嘯塌樓、天崩地裂感到麻木。但我告訴你,這實實在在是一齣政治片(沒錯,也是「災難片」。政治永遠是一場災難!) 轉個方向去看,你會有所得著。

今天氣候變化陸續浮現,影片設定在不久的將來兩、三年後。一個控制天氣的衛星系統「荷蘭仔」發明了,也失控了。氣候變化之所以產生,主因是碳排放;而碳排放量最高的國家,首位一直是美國,近年變了中國。但氣候變化影響全世界,換言之,全世界要去分擔這兩個大國製造出來的惡果。

影片有很多有趣的地方,衛星站內的科學家,不見有中國份(沒有五星紅旗的臂章),那麼一個超級大國,怎可能沒份?有,戲份在香港!荷里活片一提到中國,往往就是香港。「香港」在他們眼中已代表了「中國」,為甚麼?因為來香港拍戲方便,可以給他們自由(暫時),你要將香港炸得稀巴爛,沒問題,因為我們有一個開放的頭腦(暫時),因為我們有跟鬼佬溝通的能力(不暫時,開埠就有),包括港產片培養出來進軍荷里活的演員。這就是他們認識的中國「香港」。縱使吳彥祖的戲份少,但「天劫」第一個地方,就是香港,也是識破陰謀(救世)的關鍵,是香港人就應該捧場。

其次大家可留意一下「天劫」所毀的國家是哪些?「二五仔」又是哪一個國家?總統是民主黨抑或共和黨?最後又是哪一個國家拯救主角?這些都是導演想說的話兒,不妨細味一下。其實大半部戲的套路都是偵探片-查找「天劫」真相。戲味足,鋪排見心思,筆者更喜歡其中一個細緻位:貓貓跳進雪櫃。災難片很多時會寫情,兄弟情卻少見;脫俗,不錯。雖然偶有犯駁,但大致上均能解釋,不計較了。

以今天人類行為的趨向,末日在所難免,而自以為是神的人類極有可能發展「荷蘭仔」。大家真的以為「荷蘭仔」可以拯救人類嗎?戲已給出答案。除非你真的想地球reboot,但reboot已不再是人類世紀。大自然環環相扣的奇妙系統是真、善、美的,任何東西都不能取締;你不去珍惜,硬要作出破壞,然後以神的姿態去補救;甚至寧願死,也不願犧牲目前的「榮華富貴」。一想到這裡,眼淚就奪眶而出…。相信我是戲院裡唯一一個看到會哭的人。

陸凌綠

11
十月

影評快訊第383期

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相片

空天獵》

以一般娛樂片的水準而論,此片尚算可以接受,因為娛樂元素(俊男美女、耍酷、精美畫面和音響效果等等)基本滿足娛樂市場要求。但若將此片放入所謂主旋律大片的格局內,則此片有著明顯的不足。無論在劇情、人物設計還是對白都有很多瑕疵和不合理之處。影片在內地的發行恰恰是取其短棄之長,宣傳效果收效不佳。

影片的人物設計並沒有很好地考慮極其重要的元素諸如個人性格、好惡、家庭背景等等,只是純粹從技能方面來建立人物的形象,因此正面人物都只是缺乏血肉的樣板人物。相對突出的人物反倒是恐怖分子頭目。此外,劇情上有太明顯抄襲美國影片Top Gun的嫌疑。反恐出戰使用做為假想敵的藍軍部隊並不合理,那應是一線作戰部隊的職責。那麼重要的營救任務竟然只有一架戰機既要承擔突襲又負責護航,和開頭一大堆戰機攻擊兩艘小船的陣仗明顯背道而馳了。

但凡戰爭影片,或展現士兵的大智大勇和其獻身精神;或通過展示士兵在戰爭中對個人命運的反思及渴慕和平的珍貴。當然嚴格而言,此片和“Top Gun”一樣並不屬於戰爭影片類型,而是借戰爭場面講述人物的故事。只是,此片的一眾正面人物一開始就被設計得完美無缺,根本無任何可改進的空間,因此影片缺乏推動情節發展的內在驅動力。這在劇本創作方面是個大敗筆。影片的選角也不成功,都缺乏軍人特有的氣質,難有足夠的說服力。

嘯朗

相片

《獵殺星期一》

意念有趣,但完全是一齣悲劇。(下有少許劇透)

從來都是「人」惹的禍。地球迄今每天都有近百物種滅絕,人類卻有增無減。要控制人口,就嚴禁「超生」,推出「一孩」政策(中國大陸早在幾十年前已有)超生者,「殺無赦」(大陸是人工流產,戲中是「冷凍」)。唯戲中的「一孩」並非指一胎;由於改造食物影響人體,產下的多為幾胞胎,戲也由此而起。

片中女主角「凱倫塞文」是七胞胎,為免被捕,外祖父想出妙計,以星期一至星期日命名,每人只可依自己名字日期外出,外面永遠只得一個「凱倫塞文」。英文片名“What Happened to Monday”其實更貼切,看過便明白。

露美慧柏絲一人分飾七角,每個皆不同個性,這明顯是考演技之作,幸露美能演能動作,不會讓人失望。整齣戲相信電腦特技才是主角;很久以前拍雙生兒的戲,只能借助替身,但今天的合成技術超卓,「自己」跟幾個「自己」演戲甚至打鬥均毫無難度,而真正難度是演員與鏡頭的配合。要準繩,最好找一個替身對演,然後電腦「抹去」;這也即是說如果七個人一起演時,拍攝同一個鏡頭可能要拍上七次!文戲尚可,動作戲,分鏡就必須相當仔細了,演員的體力也備受考驗。所以露美慧柏絲絕對有理由拿七份片酬(一笑)

導演很有說故事能力,許多細節皆有顧及也運用得宜(雖然戲中亦有一些解釋不周,但不足以構成影響)。鏡頭調度快、爽,斬釘截鐵絕不拖泥帶水,能控制觀眾情緒。動作場面有設計,與剪接相輔相承增加劇力。人物描寫也算充足,小時候的恩怨情仇相當重要,只是七姊妹之間的感情再深入一點會更好。

戲中其實沒有忠、奸,大家都是受害者,是人類的悲劇,也是地球的悲劇。那是2073年,好趁我們還沒走到那刻,現在就作出補救吧:別老說「人口老化」需要增加人口(叫人生三個),這是歪理,人口只有過剩,從來沒有出現過赤字。自然死亡是很平常的事,死了一批,往後的日子會更好過。地球(人類世紀)步入倒數,從來都是人類的自私、短視所致。

陸凌綠

5
十月

影評快訊第382期

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相片

《媽媽!》

看到「媽媽聲」?要知驚嚇背後的「真驚嚇」。(下有嚴重劇透,建議看完戲再看本文)

我看完的時候,都有割櫈的衝動:「套戲想講乜呀?做乜拍套咁嘅嘢?」朋友一言驚醒夢中人,他說:「是說創作人(詩人丈夫) 的不顧一切吧?」我想:應該不是。因為主角是珍妮花羅倫絲,而片名叫作「媽媽」…。當晚不斷仔細地想,終於想通了;「媽媽」就是Mother Earth(我的天!原來是環保片!)。還有那個感歎號「!」相當重要。明晒!各位別看得生氣而早走,片末那首歌,正是「點題」所在。再唔明,我都幫你唔到。

若以驚嚇片來看,這不是一齣很優秀的電影。前半段的「怪房客」與後半段的「眾訪客」意念上(和呈現上)是重複的,旨在不斷地搞「驚嚇」,劇情與後半段關係不大,前面的故弄玄虛便變得多餘,可以省略或濃縮。後段訪客愈來愈多至失控,連軍隊飛機大炮也出籠,則頗堪玩味。高潮嬰孩降生(真以為是《魔鬼怪嬰》,看來導演鍾情於波蘭斯基),懸疑與驚嚇度確是颷升。

變本加厲的「訪客」如喪屍般確實令人煩厭,這也是導演的目的:人類不斷地入侵、掠奪地球的一切,就是這麼討厭!從一開始,不速之客便不斷入侵、騷擾,沒獲批准便如取如攜,女屋主顯得毫無招架之力。後段,男屋主只享受於鎂光燈、榮耀、物慾之下,屋都給拆掉了,也阻止不來;媽媽保護不到孩子(「嬰孩降生」就有點宗教意味,查看電影其一海報:珍妮花如聖母像的臉龐,不由得我推斷為聖嬰降臨與末日啟示。)最後只有玉石俱焚;這不正正是我們現在的境況嗎?夠「驚嚇」了吧?地球終不會死的(看那顆水晶「心」),死的只是我們「人類世紀」。

電影雖不是最優秀,但佩服達倫艾朗夫斯基藝高人膽大,敢拍一齣「象徵性」這麼重的電影。不先看資料進場是我的習慣,這次看完推測、臆度,過程饒富趣味;最後一看資料,果然猜中導演所想,又自我滿足一番。

意念重於一切,筆者推崇環保,這趟不惜劇透 ,只希望大家進場,領略一下人類的「可惡」,地球(媽媽)的可悲。

陸凌綠

相片

《海豹獵金隊》

絕不輕佻浮躁,認真紥實才是真身。

千萬不要被預告片誤導,以為是胡鬧儍瓜的尋寶片,其實是相當嚴肅認真的大製作。而且是「開正洛比桑嗰瓣」潛水。雖然他只是監製,但編劇仍是他。

如果大家有看過他早期的一鳴驚人片子《夜海傾情》(The Big Blue) ,就知道他對潛水有多迷戀。洛比桑本身是潛水高手,所以片中的潛水情節都資料十足,拍攝相當逼真,尤其以洛比桑要求,縱有電腦特技,亦看得出是真潛的多。背著氣瓶一身裝備還要打鬥,難度超高,需知道潛水時間不能太久,若NG得幾次,真的要命,水中攝影之難與高成本更不在話下。

劇本相當嚴謹,尋寶計劃非常周詳,漏洞不多,也合情理。動作爆破,打鬥絕不苟且,節奏明快,娛樂性高。還有令人感觸的歷史傷痛與無奈,最終成就於軍人的高尚情操之中。

陸凌綠

28
九月

影評快訊第381期

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《命中有罪》

主題命不中,「過」了。(下有劇透)

開首就是導演自己的大特寫,我看到有點心寒,生怕有事發生,這是張力。接著都是很多的大特寫,造出逼力。故事是兩個笨賊去打劫。可惜內容實在太過順理成章,就像知道答案才砌出問題。當中遇到的人和事鋪排上是有趣的,但主角尼哥(羅拔柏迪臣飾)就太過神通廣大,屢次皆如入無人之境,「幸運」就像預先安排。如果你走荒誕路線,我可接受,但拍攝的手法又極其寫實,那就很古怪了。沒意會錯的話,主題應該是為低下層申訴,反映現實。

偕智障*(導演賓尼薩法地飾)去打劫的原因為何?只因為嫲嫲的嘮叨?逃避輔導中心的幫助?基本上沒有人想害他們。但(過程中)他們卻害了許多無辜的人。戲中尼哥還義正詞嚴地教訓其中一個「受害者」假若過程中有丁點描述尼哥其實有多善良;其實有多無奈,我都不會怪他;但打從「打劫失手」,他自己先逃讓智障弟被捕;哄年長女友付錢救弟,然後到醫院「救」錯人,接著哄騙年邁夫婦,其孫女也不放過(還差點搞細路女),連人帶車騙過來還把她出賣;到保安更是無辜,家居和狗都遭殃(可能導演也愛狗,沒將牠置死,其實大有機會,阿彌陀佛)。叫我怎去回應呢?同情這個壞事做盡的人?一切都是社會的錯?…

說到技巧,如紀錄片的手搖鏡甚多,特寫多,壓逼感亦重,配樂特吵(可能是故意營造令人不安的情緒)一切都太「過」(over) 了。假若全部調整一下,包括劇本,戲會更可觀。這對兄弟導演其實是有才華的。

*其實是SEN (Special Education Needs) 有特殊教育需要

陸凌綠

22
九月

影評快訊第380期

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《我們誕生在中國》

這是一部講述中國野生動物的紀錄片。在今天大片林立的中國電影市場裡算得上是難得的一部頗為賞心悅目的片子了。

影片追蹤了大熊貓、雪豹、金絲猴和丹頂鶴四類珍貴的中國野生動物。從故事的編排上而言,雪豹和金絲猴部分較為精彩;大熊貓除了賣萌外,缺乏其具體的生活細節;而丹頂鶴更是徒有象徵意義而已,其生活細節幾乎不存在。雖然野生動物紀錄片為了吸引觀眾,不得不加上人為編寫的故事,但野生動物的習性和生活細節卻仍是不可缺少的組成部分,否則影片製作本身便毫無意義可言了。此片可惜只有雪豹部分真正達到了野生動物紀錄片的要求,金絲猴部分杜撰的成分太多。

拍攝到野生動物是影片成敗的關鍵,而本片的攝影師大多/或全部(?)都是西方攝影師,不得不說有些遺憾。中國專職拍攝紀錄片的人員太少了,而野生動物紀錄片又是紀錄片中難度更高、製作時間長且成本較昂貴的一類,因此缺乏這方面的製作人員也不意外。

希望中國多些培養這方面的人才,因為紀錄片(不是宣傳片)才是真正滿載著文化的寶貴載體。紀錄片的製作者們才是真正的一帶一路中輸出我們文化的使者,也是真正能夠達成使命的使者。

嘯朗

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《逆權司機》

曾親身經歷「傘運」的香港人感受更深。

題目是「一個的士司機」。回想雨傘運動當兒,甚麼「乜乜乜的哥商會」無所不用其極地與抗爭者對著幹,對比戲中的的士司機的無我、無私、無懼的高尚情操,更見那種醜陋惡毒的不堪。

左一句「阻住搵食」右一句「阻住開工」。此戲是真人真事(1980年的光州事件)中的士司機本來也埋怨學生「阻住搵食」的,但最後卻變成一位運動成功關鍵的無名英雄。故事結構簡單,過程萬分精彩,情節豐富具張力。導演細心,喜歡從事件鋪出人物個性,亦由人物個性帶出故事,形成一股微妙的牽引力。由於是真實歷史,所以每件事均逼真可信,看官更易投入。德國記者與金姓司機的關係;二人與素未謀面至出生入死的學生的關係;金姓司機與的士同業的關係,皆描寫得細緻有序,充滿戲味。從記者深入虎穴以身犯險;的士同業救援義載;學生爭取民主奮不顧身,至金姓司機改變立場,當中傳達之信息鞭鞭有力,一記記的耳光正好賞給睡夢中或裝睡的人!

憑精湛的演技,影帝宋康昊將一段「轉捩點」的情緒與內心之變化演得激動人心,令戲更有說服力。雖然尾段司機們的慷慨就義煽情稍過,卻挺配合韓國人的烈性子。革命是需要衝動和轟烈的,我仍然會肅然鼓掌!

陸凌綠

14
九月

影評快訊第379期

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《絕望真相2

如果:「我討厭政治」,你更加要看。

「政治」影響著你的生死存亡,不到你去討厭。《絕2》更明顯說出這點。

十一年前(2006),戈爾跑出來告訴大家一個「絕望」的真相,當時驚醒了不少人,但有許多人仍是懵然不知,或裝睡不醒。到今天,如戈爾所說,頭髮都白了,樣貌都變了,我們的地球有改變到嗎?有,冰溶解的速度更甚。連本來冰封的「西北航道 Northwest Passage(一條連接北大西洋和太平洋並穿過北冰洋的海上航線)都能被郵輪通過(雖然片中沒有言及),人們還以為是「好消息」爭相採用,那種無知的程度,實在令人驚嚇!

政治永遠與利益掛鈎,戈爾前兩屆總統競選落敗,大家都知道原因。龐大的利益集團(不單美國)操控著全球人類(是生物)的將來,在一個「利」字當頭的環境下,你能跟他講道理嗎?抑或跟他拚過?本集,你會看到戈爾如何運用他影響力、個人魅力、人脈關係,去「跟他拚過」,作出(可能是)最後的拯救。所以此集的「個人崇拜」色彩濃厚,以戲論戲,不及上集精彩出色;但在這個沒人「like」就沒飯開的社會;KOL就是一切的社會,戈爾著實需要追隨者。

綜觀整套片子,他確實作出了很多貢獻,尤其在《巴黎氣候峰會》上,能說服印度首肯,沒那般份量都不能成事。聽見鄰座觀眾說:地球能得救的話,戈爾應該名留青史。但單憑一個人去影響全世界,並非我們所樂見,正如一個Donald Trump,說退出就退出《巴黎氣候協議》。

近月連串颶風襲美,是最明確的警示;只希望裝睡的人能及早張開眼睛,畢竟戈爾已經年近七十,人生還有幾多個十年?別要他老人家十年後再跟大家說同一番話了(如果大家還未被水淹「沒頂」)

請聽清楚片末這幾句鏗鏘有力的說話 (大意):「拯救人類是對的;污染地球是錯的;給下一代希望是對的邪終不能勝正!」。

從今天起,站出來向你官商勾結的政府說「不」,爭取抗衡的聲音,是你該做的事。別以為還有時間,正如電影宣傳海報:地球*已經在倒數。

*人類世紀的地球

陸凌綠

照片

《巴利薛爾:飛常任務》

《巴利薛爾》自稱以真人真事改編,導演德格里文從執導《判碟追擊》始以節奏明快著稱,加上永遠看不厭的湯告魯斯神演出,倒是順序式說故事欠缺吸引力,太太對人生起落的反應也過於平面化。這片揭露中情局對他國的強力干預,符合「唱哀美國」原則,未知該國人會否罷看?

何民傑