《白日青春》The Sunny Side of the Street

此時此處此模樣

「望見前面有燈光拼命游過去就是！」長輩告訴我他的偷渡故事。戲中陳白日(黃秋生飾)就是這一代人，與妻子冒著生命危險偷渡來港。今天他同樣遇到有百種原因逃離自己家園來到香港的難民，卻抱著歧視的態度，是沒有同理心？還是太健忘？最後還因為「公義」闖出了大禍……。導演將兩個「初心」相近，但世代、種族不同的人安置於同一時空是一個有意思的連繫―「初心」會因日久失修而變得模糊嗎？通過兩者的事和人交錯，增加了戲劇性亦令人反思。利用白日的贖罪過程，揭示香港今天的難民種種面貌與苦況，相比較早前的《手捲煙》，此片更深更廣；導演劉國瑞是馬來西亞人，定居香港，對漂洋過海生活必有不同的體會。由於大家都不認識南亞的演員們，所以影片的真實感很強。

劇本寫得圓順細緻，條理清晰，人物立體，連配角都有戲可演。飾演莫青春(哈山)的巴基斯坦小孩林諾首次演戲，表現自然投入非常難得。唯一令筆者覺得欠佳的是選角：何以會選擇洋人臉孔的黃秋生來當這個大陸偷渡客的角色？而且還要找周國賢來演他的兒子？兩人的面貌南轅北轍，哪像父子？欠缺外貌匹配，就會削弱投入感，戲演得多好也會覺得他是在演戲。扣分。

電影中每個主角都在「逃」，有安穩的落腳點誰想「逃」？很可惜，站在浮島上的感覺幾十年來都沒變過，總是站不穩會掉下去似的。站不穩就唯有再跳下海，繼續往有燈光的地方游過去了！

青春遠去，白日沒走。友人問我：為何他不走？我答：留下來的人要孭起更多的責任。

陸凌綠

《奪命狂呼6》短評

一切從復仇再開始

從《奪命狂呼》的第一集開始，身穿鬼面殺手服裝肆意殺人的案件已不是令人詫異的新鮮事，到了《奪6》，此「殺人循環」又再延續。誰是兇手的「遊戲」被複製再複製，差異只在於其殺人的原因、相關的人物和場景，把這三個元素改頭換面，又是一部全新的影片。創作人樂此不疲地重新組合這些元素，使《奪》的系列不斷延續，而《奪6》其實只是「舊瓶新酒」，雖然在舊有的藍本之上進行不斷的轉化，但難以稱得上有甚麼與別不同的驚喜。

《奪6》繼續以人性本惡為出發點，所謂「人不犯我，我不犯人」，「別人犯我，我必報復」，復仇是片中罪惡的根源，亦是殺人事件出現的最主要原因。筆者看《奪6》時，即使猜不到誰是兇手，都會大概猜到復仇是兇手殺人的動機。橋不怕舊，最緊要受，兇手用尖刀刺死仇人是整個系列最具代表性的畫面，每逢觀眾看見此畫面，便會想起此系列，這個舊元素不斷「延續」，繼續成為全片最具震撼力的鏡頭。 但殺人的原因卻是「老調重彈」，冤冤相報何時了，看來人性與生俱來的仇恨正好解釋血腥仇殺連綿不絕地發生，甚至是其以暴力解決問題的「惡性循環」從不終止的關鍵。雖然重複性的殺人畫面全在觀眾的預期之內，但大家都期望會再次看見此類鏡頭，因為它們是全片最具吸引力之處。

在舊元素以外，其實《奪6》的創作人已嘗試在此系列內加入一些新元素，讓此集顯得與別不同。「假死」元素的確能增加懸疑感，亦令觀眾意想不到，但這些新元素卻不能遮蓋上述舊元素的陳舊感，使我們彷彿在「懷舊」，多於觀賞一部全新的影片。如果看每一集的《奪》像完成一次「祭典儀式」，當此「儀式」每過數年便重複一遍時，觀眾遲早會感到納悶，並放棄此「儀式」。因此，假如想觀眾繼續支持《奪》的延續篇，看來更多新元素的加入將會成為其必要之舉，因為「舊瓶」裡的「新酒」是全片最具觀賞價值的地方。

《流水落花》Lost Love

實而不華透著淡然神采

「寄養家庭」的確是一個電影很少觸及的題材，且看新晉導演賈勝楓如何娓娓道來？一個佔80％素人演出的故事，並且有大量小孩(拍戲最難處理的其中一項)，卡士只有鄭秀文一個，想不到出來的效果完全看不出是新手所為(姑勿論是導演抑或演員)，戲味濃郁，觸動心靈。

鄭秀文演活了這個天美姨姨。她並不是寄養小孩的媽媽，只是他們的暫託監護人。由最初只為收錢辦事，到後來與各小孩建立感情，鄭都以樸素的姿態去演繹，絶對配合整套電影的風格。

劇本寫得精、省、簡，廢話無多，片言隻語及幾個表情就能表達所思所想，電影本來就是這樣。導演擅用長鏡頭捕捉靜態之美，加上出色的攝影、美指、音樂，淡然有致的風格油然而生。

小孩要到陌生人家中寄養，每個個案都有其辛酸痛苦。慶幸天美姨姨本來就愛小孩，「他們都是人，不是貨」，人非草木，誰屬無情，雖然短暫輪流，離別亦難免傷痛；幸虧導演無意煽情，對每個離別都採取「省」，沒有哭哭啼啼，好好著重相處已經足夠。小孩故事是經，夫妻感情是緯，經緯細節交織起來就很有層次，豐富耐看。戲中涉及婚外情，鄭秀文以過來人的身份大方演繹，從容不迫。飾演丈夫的陸駿光與天后做對手戲，依然臉無懼色，演出恰如其份。一眾小孩亦自然投入，絶不矯揉造作，各具特色，非常討好。

導演以柔和的色彩、細膩的筆觸去繪畫出一幅幅美麗善良的圖畫，輕描淡寫，灑脫自在。

陸凌綠

《斷網》

有本事將科技片拍成靈異片是要向80年代港片致敬嗎？

睇過才會知道為何網上評論一致指向《殺人犯》，直指郭生係唔正確，堅持電影作者論的導演才是問題所在，唔係果範就唔好拍，唔熟唔食。《斷》頭五分鐘，網絡洗黑錢一段，將其拍成如林正英在陰間燒冥錢，其後各演員就多次進入陰間（網絡世界）進行交談；以前旺角戲院「割凳」正正就此因由。

《斷》片導演（白毛）首部電影《麥路人》，有沒有影評人指出《麥》中所有角色係被迫流浪麥當勞？全部都係自願唔返屋企；生財有道的郭生上楊小姐家中便完事，劉媽回大灣區生活更美好，祖國包容偉大，為何要住在香港麥當勞內？如此致命點係《斷》重覆犯錯，正如陳可辛話香港副導演上導演位係有問題，這正正說明此點，能執行製作但導演本身的世界觀實在不敢恭維！網民話讓智商停頓兩小時係無錯，咁老闆智商呢？點解會花兩千萬畫個陰間燒冥錢出嚟？監製不停補拍都於事無補，製作費夠拍第二部《幻愛》了。

講到創作，筆者百思不解為何本人於2019年投了HAF項目《H200114:The Program 網路風雲》之後第二年就會有《斷網》撞橋開拍呢？就當《麥》導的世界觀可以出到陰間燒冥錢神作；一次巧合咁第二次呢？2021年投《阿珍 JANE a.k.a. Viper》關於九龍城寨，第二年又會再次撞題材，電影開拍又係同一團隊製作？好奇萬分。

正如《斷》一句對白：所有防火牆都有漏；《斷》正展示香港電影界劣幣驅逐良幣之作。

Kepa

《無名》短評

犧牲至上的主旋律電影

無可否認，《無名》是國內常見的主旋律電影，歷年來以抗日戰爭為背景的歷史電影不少，但能拍出特務情懷的影片卻不算多，《無》應是其中的表表者。片中何主任(梁朝偉飾)與葉秘書(王一博飾)都是特務，兩人擔任不同的角色，惺惺相惜之餘，彼此又會有難以化解的「衝突」，因為他倆都會為國犧牲。

何生沉著應戰，即使無需上戰場打仗，仍然會在執行職務的過程中每天都「打仗」，由於他表面上不會輕易得罪日本人，但又在背地裡為中國人著想，夾雜在中日的矛盾和衝突中，「兩面不是人」。他主動地憎恨葉生，源於其確認葉生「漢奸」的角色，一方面讓中方放心他不會變節，另一方面讓日方相信葉生歸順日本政府，以便葉生繼續執行刺探日軍軍情的任務。因此，他不是抗戰電影中常見的角色，需要完成自己的任務之餘，還需顧及不為人知的伙伴，使其能順利地履行原有的職責。他一個人需要成人之美，且須肩負黨大於己的承擔感及責任感，其角色在心理方面的複雜性，正是全片在塑造角色方面的一大亮點。

另一方面，葉生在片中扮演親日者，表面上在任何時候都要以日本的利益為中心，因為他必須取得日本政府絕對性的信任，才可暗地裡執行中方的任務。他「忍辱負重」，身為中國人，卻需要扮作如此叛逆，有違良心，卻為了實現更重要更遠大的目標。他對日方唯命是從，每天都要想盡辦法通過日方重重的考驗，才可使他們對他深信不疑。他的「角色」有現實的依據，影片對其細膩的描寫，對其一言一行的精心「設計」，明顯向其原型的歷史人物作出衷心的致敬。因此，除了何生，他的角色塑造亦有不少值得細味之處，是片中另一成功塑造的角色，亦是全片另一最具吸引力之處。

不過，全片中後段內何生與葉生打鬥的過程過度「逼真」，幾乎想致對方於死地，萬一他們任何一人意外死去，即使葉生取得日方的信任，都於事無補，因為這是中方錯誤估計打鬥結果的重大損失。幸好他倆生命力頑強，受傷過後能逐步恢復，始能為中方成就大事。由此可見，《無》並非毫無缺點，在塑造角色方面別樹一幟，能緊扣觀眾的注意力，算是瑕不掩瑜，值得一看。

《鈴芽之旅》(Suzume)

公路電影起療傷作用

可以說是融合日本人創傷的《緣路山旮旯》。當然劇本比《緣》完整百倍；是一齣可以將災難、神明、生死、愛情、親情共冶一爐，渾然天成的公路電影。此片比前二作更易懂易看，全片毫無冷場，聲畫震撼，IMAX效果更佳。聲演有深津繪里、染谷將太等大明星助陣，娛樂性超強。精緻絢麗的畫面今回不限於小城大鎮，而是遊走全日本。新海誠不單畫功強，處理大場面(蚯蚓出籠)與小動作(貓咪扮萌)亦有一手，一輪的地動山搖令你手心冒汗；一輪溫馨佻皮讓你哭笑不得，徐疾有致的導演技巧已不下於大師級。能做到曲高絕不和寡，莊諧並重有之，我看繼宮崎駿後唯一能有此本領的動畫導演就是新海誠。

由於日本經常地震，人民從小到大早已有一份置生死於度外的豁達，從不忌諱談生論死，因為沒有忌諱、沒有規限，所以「創作力量同幻想，會嚇你一跳」，而動畫正是天馬行空的優越載體。這趟的三腳小櫈和關門師確實令我意想不到，有趣新鮮。《鈴》片除了具象化他們一向要面對的災難外，還肩負起一個療傷作用。311明顯是重要引申，鈴芽的遭遇則是一種解脫。

二小時多的劇本本來都一氣呵成，可惜尾段有點洩氣，黑貓出現有欠交代，之後的鋪排亦有欠周全；原來最愛鈴芽的是大臣！那麼草太一路以來表現轟烈澎湃的大龍鳳就變得多餘次要了。被成全者亦會讓人嗤之以鼻，二人重聚情何以堪？

始終瑕不掩瑜。碩果僅存的2D動畫，仍然值得大家進場、鼓掌！

陸凌綠

《海邊電影院》Empire of Light

戲院是個人記憶也是集體回憶

我還是喜歡稱它「戲院」。中譯片名的水準真是每況愈下，莫說像以前的《一樹梨花壓海棠》，連《淫賤打樁機》也沒有；文采、創意皆欠奉！真不明白為何要譯作《海邊電影院》(亦與另一日本片同名)。這家戲院沒錯是在海邊，但海不海邊其實與內容無關係。沒文采沒創意的話，乾脆叫「帝國戲院」不就更好嗎？起碼一聽見「帝國戲院」已覺得很懷舊。

無獨有偶，早陣子史匹堡也是懷他「媽」的舊，以「電影」貫穿母親的故事。這回森曼達斯的女主角Hilary也是以母親為藍本，貫穿「戲院」故事懷他媽的舊。背景為八十年代，Hilary(奧莉花高雯飾)是這家英國海邊小鎮戲院經理，某天一名黑人小伙子闖進了她空虛寂寞的心，一段水月鏡花的母子戀隨之而起。一個被歧視的黑人；一個有抑鬱症被上司作洩慾對象的單身婦；導演刻意去呈現那種不被認同、被唾棄、被欺壓的不安狀態，更突顯兩人的相濡以沫、惺惺相惜。奧莉花高雯演這個抑鬱症的婦人實在淋漓盡致；從枯木逢春，到亢奮失控，再回歸淡然，每一個層次均有不同變化的演繹。相反，黑人小子米高禾特就被比下去了，不懂演戲之餘又沒俊俏臉孔，本來是一個很好發揮的角色，內心戲亦多，卻被他演得失色尷尬。

嫌沒有俊男美女的母子戀悶藝，不妨寄情懷舊戲院；也該是導演最想懷緬的部份。戲院總有小食部，爆谷零食必備。鋪有地氈的樓梯，寬敞的座椅，有紅色帷幔的舞台，超大的銀幕…，這一切，都是兒時回憶。當然還有放映菲林的放映室、放映機和一餅一餅的菲林；資深的放映師看著銀幕上閃爍的標記就能快而準地接片…真懷德、彼得斯拉…，畢竟菲林年代已成過去。在精心的攝影與配樂下，看到曾經堂皇的戲院大廳破落塵封被野鴿霸佔，更令人覺得蕭瑟淒清。

戲院是消閒娛樂之地，也是逃避現實之所。它的存在因為有故事、有回憶、有你和我。同哭同笑。

陸凌綠

《海邊電影院》短評

同是天涯淪落人

《海邊電影院》的故事在八十年代初期發生，當時的英國社會內歧視情況嚴重，種族、殘疾歧視的情況多不勝數。片中戲院經理希拉莉（奧莉花高雯飾）與新任戲院職員史提芬（米高禾特飾）同是天涯淪落人，前者患上抑鬱症，精神狀況不穩定，行為與常人不同，不被當時普遍的社會人士接納，經常產生孤獨和寂寞的感覺；後者身為黑人，無端被捲入當時白人社區內流行的「種族歧視」運動內，即使對這種歧視情況習以為常，仍然感到無奈和壓抑，孤單的感覺湧上心頭。

史提芬遇上希拉莉，兩個遭遇及命運相似的人互相憐憫、彼此同情而互生情愫的人際關係發展實屬必然，因為他們都是被整個社會「孤立」的弱者。他倆沒有好友，遑論會有知己，彼此愛上對方，實因孤獨感在對方面前得以減弱，寂寞感亦在與對方相處的過程中得以消減。他倆都希望有同路人，正是英國海邊小鎮的帝國戲院為他倆提供建立感情的場所，彼此日趨親密的關係又與該戲院放映的浪漫愛情片深情的內容互相輝映。這種自然出現而「恰如其分」的愛，正是全片最動人的地方。

導演森曼達斯曾經憑《美麗有罪》諷刺當時殘酷的社會現實，其敏銳的社會觸覺使觀眾津津樂道，《海》不例外，同樣針砭時弊，強烈批評當時嚴重的歧視問題。最諷刺的是，史提芬在日常生活中被白人歧視，擔任戲院職員時，卻模仿傷殘人士觀眾走路的姿勢，變相在他被歧視的同一時間內，他亦歧視當時社會中的弱勢社群。他的行為被希拉莉譴責，其後他知錯能改，不再犯同一錯誤。由此可見，被歧視者反過來歧視別人，只會造成難以逆轉的「歧視循環」，即使她有心理問題，仍然旁觀者清，立即指正他的錯誤，這證明她是一個有良知的人。到了今時今日，歧視問題在英國國內仍然存在，但願社會上有更多像她的人，使此問題在不久的將來得以大幅度減輕，甚至完全消失。

片末希拉莉與史提芬「各取所需」，前者復職而繼續在戲院內工作，後者到大學追尋自己的理想，相信這是創作人樂觀的期盼。因為他倆身為弱者，仍然能憑著自己的努力實現個人的願望，這是兩個角色找到自我的最佳方法，亦可能是創作人拍攝《海》時最大的心願。

《滿江紅》短評

為何在國內會大受歡迎？

在現今的中國社會裡，中小學生學習古文不容易，即使中文科老師每天讓他們閱讀古文，他們都不會對這些文言字句感興趣。因為他們對這些古文的來源所知不多，難以找到趣味的來源，但《滿江紅》在正史之上補充了可能虛構的傳奇故事，可能沒有增加他們對宋史的認識，但最低限度能提升他們對這篇文言文的興趣。故《滿》在中小學的課堂內其實可成為提升學生興趣的影像教材。

為什麼〈滿江紅〉在岳飛去世後不被秦檜毀滅，能流傳於世？為何追隨岳飛的義士在他去世後仍然要堅持除掉秦檜，並恢復舊山河？導演張藝謀藝高人膽大，像金庸一樣，在既有的歷史背景下，杜撰了不知道是真還是假的內容，即使我們對影片裡的故事半信半疑，仍然佩服其工整的起承轉合。影片內從刺客接近秦檜開始，至取得他的信任，最後出手刺殺他，其從始至終的細緻鋪排使義士刺殺他的故事言之成理，並令宋朝的野史獲得或多或少的「補充」。

導演反璞歸真，除去了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等華麗裝飾，以簡單及樸實的場景訴說一個實在的故事。可能國內的觀眾已厭倦了古裝電影豪華的氣派及奢華的服飾，反而對《滿》以故事為本的賣點有濃厚的興趣，這可能是導演從「天上」返回「民間」的成功。畢竟大部分觀眾都只是生活淡雅的草民，要理解宮廷內的奢侈華貴，實在談何容易！反而要進入「尋常百姓家」，要了解普通人如何想盡辦法實現廉政勵治的理想，並希望國家收復失地，強大如昔，對愛國的普羅大眾來說，其實不算困難。因此，《滿》成為2023年國內賀歲片票房冠軍，從國內觀眾的喜好及接受程度分析，實非無因。

曉龍

《蟻俠與黃蜂女：量子狂熱》 (ANT-MAN AND THE WASP: QUANTUMANIA)

歷史在輪迴，能撥亂反正？

筆者並非 Marvel漫畫迷，每次都只能以戲論戲。劇本上這第三集是將「科學」玩得更妙更多，片名已說明「量子」這東西。

先談開首，乍現「星球大戰」的設定，真的是「嚇到個心離一離」，那些外星人造型、酒吧、主角衣飾、美術…，量子領域的設定怎麼仍是N年前的《星球大戰》概念？看下去的生物機械溝通方式、坐騎又有點「阿凡達」…看來科幻片的美指設定都難有突破，雖然是美不勝收，也壯觀華麗，但來來去去都如出一轍，縱使是去到超乎想像的量子世界，陳設仍有如《星球大戰》一般熟口熟面。宏觀世界與微觀世界應該有所不同吧？

而量子力學中最具代表性的「薜定諤的貓」論述都被運用在戲內，要算是最貼題的一個具象展現  ；當中很多個蟻俠出現就是「疊加態」的引申具象，非常有趣。凌史葛開場的一番對白與完場的對白，其實亦滲有「死貓與活貓並存」的意象。

當然MCU(Marvel Cinematic Universe)「穿梭多元宇宙」是重點橋段，將每一集(包括劇集)不同角色、組別連繫在一起，互為影響長做長有。這次帶出一個更勁的反派人物Kang「康」，比之前Thanos更厲害，能操控不同時間線，「征服者康」奉行他的「撥亂反正」理念，征服了多個宇宙，到處生靈塗炭，這次與珍納相遇，累得凌史葛差點家破人亡，未知是否時間線早已刻上？蟻俠從第一集已只談家事，這集亦然，一家人齊齊整整，活在當下最重要。幸好沒有玩多元宇宙大穿梭，否則又是大雜亂，處理不好又是煩厭、燒腦。集中在量子世界革命，打大佬；放大縮小的戰爭伎倆及戰鬥場面娛樂性充足，特技五光十色，悅目繽紛。米雪菲花在此集有更大發揮，雖然容貌敵不過歲月的摧殘，但N年前的貓女形格猶在。

而「康」在時間線上之「不死」，正如我們永遠在犯錯卻永遠在重複，不會汲取教訓，歷史永遠在輪迴。不過「蟻民」最終大獲全勝也是筆者樂於見到的結局，縱使有無數的「康」，只要不放棄，在時間線上仍然可以寫下奇蹟。

P. S. 最後彩蛋…原來關「洛基」事，有看劇集的會更加明白。遺憾筆者沒有看，但不影響本集入場意欲。

陸凌綠

風再起時(Where The Wind Blows)

給你戴上香港老花鏡

以「四大探長」為題的電影真的是多不勝數，「拍極都仲有」。至於今次仍然是以呂樂和藍剛為題的《風》片又是否有新角度呢？果然，這趟是借兩大貪警描繪由40年代至70年代的香港；昔日香港才是主角。而拍攝手法和內容都有新意，必須以另類心情進場。

影片並沒有起承轉合的完整故事，全部是零碎片段，由旁白整合出一幅色彩豐富的圖畫。燈光、攝影、美指等等非常講究，加上電腦特技，將一些四、五十年代的街景、樓房和民生玲瓏呈現。久違了的人力車、站在指揮亭上的交通差(作4字指揮交通手勢，以前幼稚園學「4」就是以此望形生字)、穿木屐、飛機欖、晾衣服「萬國旗」甚至字花檔，均活現眼前。而磊樂與南江如何由學警晉升至華人探長便以片段式穿插交代。由郭富城擔綱的磊樂當然不會放過其大顯身手機會，踢躂舞、華爾茲甚至連Singin’ in the rain舞步都有，融合於追求富家女蔡真的情節，浪漫優雅。錦上添花還有不惜苦練鋼琴的梁朝偉，以表達南江之溫文儒雅，此等文場篇幅不少，必定與你期望的江湖警匪片有落差。不知翁導演是否太喜歡王家衛，整部戲都似向他致敬；包括貫穿的不同方言如上海話、潮州話等。遺憾謝君豪沒搞清楚台山話與潮州話，譚耀文顯然更加努力。選角大部份都很恰當，尤其徐天佑與郭富城簡直餅印；林耀聲與梁朝偉亦有七分相像，唯吳耀漢飾蔡真(杜鵑飾)的父親，戲中蔡真是上海人(廣東話有口音)，但橫看豎看吳耀漢都不似上海佬且沒有口音，更不消說樣貌與高度了，是最差的選角。至於杜鵑雖有氣質，穿旗袍好看，但總沒有江湖阿嫂的氣場，較遜色，反觀春夏更討好，演技亦佳。當兩個小時賣的都是一種情懷，也許普羅觀眾會覺得攰。

片末ICAC 李 Sir(許冠文飾)的一番話，發人深省。在2018年拍攝的一套電影，很明白當時導演的心情，戲中似有還無的一些話…，看著英女皇頭像，與下令肅貪的麥理浩，驚覺原來我們曾經擁有…。

看到昔日香港的美與醜，對比今天的新香港，無限感慨！

陸凌綠

送給香港的「情書」

《風再起時》敘述四十至七十年代的香港社會發展狀況，以磊樂（郭富城飾）與南江（梁朝偉飾）的成長經歷側寫香港的變化，是一封送給香港的「情書」。日治時期兩人的悲慘經歷，勾起祖父母輩對自己親身遭遇的集體回憶，即使七十後至千禧後的中年及青年人欠缺這些回憶，只從中史及歷史教科書內得悉此段時期的歷史，欠缺了此方面的親身經歷，只有一些在讀書時期看過相關照片及錄影片段的殘餘回憶，仍然會對《風》內日治時期香港人的痛苦遭遇產生同情和憐憫之心。因為我們有一種身為香港人對過往的歷史的投入感和歸屬感，這是我們在過往殖民管治時期不知不覺地培養的身分認同意識。

到了五六十年代的香港，當時貪污風氣猖獗，磊樂與南江共同建立穩定警隊「軍心」的固定制度。《風》的美術指導努力地重塑當時香港的一景一物，刻意用影像表現當時具紀念性及具標誌性的香港特色。馬路上車水馬龍的獨特街景及街道上人們熙來攘往的擠迫情況，正是香港難以取締的民間風貌。現今七八十歲的老年人看《風》時，五六十年代正是他們風華正茂的時期，對他們來說，貪污時代可能使當時他們的利益受損，但事過境遷，數十年過去，剩下來的，只有對香港社會一點一滴的回憶。因此，《風》對當時時代特色和社會景貌甚高的仿真度和複製感，正好滿足他們懷舊的強烈需求。

到了七十年代，香港的廉政公署成立，調查主任李子超（許冠文飾）對眾多貪污的探長及警察展開追捕，磊樂與南江需要另謀「出路」，這段「逃亡史」重新塑造香港廉潔的形象，證明當時的廉政公署任重道遠。許冠文用了大量英語說出自己的工作原則和責任，以堅毅及不畏強權的個性化演繹，清晰表達其正直不阿的奉公守法的道德感，與當時一眾貪污的警隊高層截然不同。由此可見，美術指導講求實感的精巧工藝及演員到位精湛的演出，是全片最大的亮點，亦是此片值得一看再看的主要原因。

《流浪地球2》短評

感性的科幻片

很明顯，編劇兼導演郭帆繼續從感性的角度製作《流浪地球2》，片中宏偉的建築物、先進的機械發明及嚴重的災禍的電腦特效，全是科幻片意料之內的視覺效果。《流2》的創作人比上集放進更多時間和心力設計影片的畫面，使全片可媲美荷里活的A級大製作。

《流2》延續上集的風格，繼續以家為核心。影片描寫劉培強(吳京飾)如何結識韓朵朵(王智飾)，怎樣建立家庭及面對患了重病的她，如何想辦法讓兒子進入地下城，怎樣在遇上災難時以家人的利益為大前提。圖恆宇(劉德華飾)的命運與培強類似，因交通意外而失去妻子和女兒，其後沉迷於數字生命，整天掛著與虛擬的女兒交往，在心理上過度依賴仿真度甚高的「家庭」。

基本上，《流2》是上集的前傳，解釋了不少上集發生的事情。例如：為何未來的社會會出現地下城？當時眾多發動機如何發揮它們的功效以拯救地球？培強在「流浪地球」的計劃內扮演的角色有多大的重要性？如果大家對上集的故事情節大惑不解，應當細心觀賞《流2》，因為上述的問題會得到圓滿的解答。

聽說《流》的系列會有第三集，相信會是整個系列的總結。原著小說多從第三者的角度出發，以較理性的筆觸為本，雖然作者劉慈欣是《流》及《流2》的監製，但已轉而從較感性的角度出發，甚至在《流2》的最後強調家人的愛是最大的「發動機」。我們很容易預視下集應繼續有類似作者撰寫的另一短篇小說〈鄉村教師〉的感性筆觸，中和科幻類型片過重的「陽剛味」。因此，較感性的女性觀眾較重視劇情，愛看重視家的暖男，《流2》亦是一個不錯的選擇。

《花路阿朱媽》短評

中年婦人的成長

誰說只有兒童和青少年才會成長？中年大媽都會有成長的空間。《花路阿朱媽》內林美華（洪慧芳飾）一直都是韓劇的超級劇迷，最大的夢想就是到南韓旅行，希望為自己的人生增添「色彩」。可惜兒子沒空，需要到異地公幹，她只好一個人去旅行。根據新加坡導演何書銘所述，此片的角色塑造由真人「改編」，但片內她跟團去旅行時卻被導遊遺忘，不幸留在異地，這些情節應該有人為杜撰的成分。但她的角色特質都有事實根據，其喜好和個性源於類似的真人的藍本，故其角色別具實感。

很明顯，林大媽的角色具有立體感，與全片對她的多面向描寫有密切的關係。她在日常生活中與其他普通的大媽無異，依賴兒子，喜愛平淡的生活，愛看韓劇，是一個不折不扣的家庭主婦。但她在被遺棄而迷路後，雖然有一點點驚慌，但在被迫之下衍生了獨立堅強的個性，這是她「成長」的歷程。洪慧芳演活了中年婦人在非一般的經歷後的變化，以自然而不做作的演技表現角色經歷生活後的成長，亦以隨意微細的身體語言表現其成長前後心境的變化。筆者相信全片沒有了她，其情節的整體效果將會大為失色。因此，她是影片的「靈魂」，亦是全片最大的亮點。

曉龍

《巴比倫：星聲追夢荷里活》Babylon

回饋電影行業之作

三年疫情過去，仿如二戰後百業待興、重新出發。當史提芬史匹堡拍了自傳式電影《法貝曼：造夢大師》啟發新一代電影人後，《星聲夢裡人》導演達米恩查澤雷又一次展示功架作品、回饋電影行業；這是一部比電影行內人看的電影，普通觀眾未必能代入，正是所謂票房失利原因，但作為行內人別有一番韻味，一部為院線大銀幕而生的電影，觀眾真有眼福看到大製作；單是頭半小時已經驚為天人，不是隨便一位導演可以處理到？7800萬美金超值。

一個行業，需要薪火相傳才能恆久致遠，這才是正道；當年《超能風暴》在香港拍攝，荷里活製作都為香港提供多個實習生機會，睇過拍戲便知如何製作；反觀香港不斷製造一片導演之事，也許有創意但全無實行經驗（白紙一張如何薪火相傳？）；另一種新導演是有製作執行經驗但全無創意、創作能力的副導演，這種多被電影老闆看中，只因全無創意，大可抄襲都識掛！？怎樣都能拍得完。

啟示：《巴》展示了大場面製作，及行內名利圈各種事，確一絕；香港未來製作只看到越拍越細、越拍越爛，橫手營銷算吧；如到一間餐廳，客人比十元，有多少係租金、員工、老闆利潤、廣告營銷，可能只有一兩元才是真正食落肚，正如現今影業狀況。

Kepa

荷里活一代浮世繪。

開場接近三十分鐘的迷幻大派對相當震撼，盡現荷里活背後紙醉金迷、色慾橫流的狂妄萎靡，目不暇給之餘又具壓迫感；攝影、燈光很有大衛連治的味道。

影片大多真人真事改編，所以看起來頗有窺秘感覺。先來是女星妮莉娜奈(瑪歌羅比飾)如何上位，雖是老生常談，卻有趣動人；光是「眼淚控制」(註)的一場已將這人物發揮得淋漓盡致。畢比特飾演的巨星積康納由盛變衰是一個時代見證。令我詫異的是杜比麥奎爾，一反平時正義凜然的蜘蛛俠，飾演一名黑幫頭子，那種陰濕眼神與鬼魅殺氣令人不寒而慄。而墨西哥小子到荷里活闖出成就，當然也代表著新移民的一種嚮往與希望。至於李麗君與畢比特突如其來的廣東話對白，我頓感興奮，證明導演「都識啲嘢喎」；心想1927年的美國華人，多數也該是廣東省賣豬仔過去的(後來我們稱的「金山阿伯」)，說廣東話很正路，若說普通話就貽笑大方了！

如果尋夢是骨幹，默片到有聲片就是血肉，巨星隕落就是經脈了。導演有序地將這個「夢巨人」重塑並活起來，舞動得花枝招展，誘人奪目。急速的剪接與頻繁的影像，加上緊湊目眩的敍事技巧令你喘不過氣！默片時代的片場軼事有趣寫實，至有聲片「爵士歌手」又是一個轉捩點；難怪片中三番四次出現《萬花嬉春》Singin’ in the Rain (正是關於默片過渡至有聲電影的故事)，當然1927年此片仍未誕生，只是導演技巧上的溫馨提示而已。「聲音」是本片關鍵，配樂當然非同凡響，全片配樂精彩出色，帶動影像氣氛又鼓動情緒，奪「最佳原創配樂」金球獎乃實至名歸。

導演刻意將片末的黑幫十八層地獄與片首的迷幻色慾派對呼應；同樣噁心邪惡，頹廢墮落。當你見盡繁華背後的陰暗面時，冷不防又來個迴光反照，倒敍一生；美夢與惡夢，富麗堂皇與污煙瘴氣，複雜又混亂的第八藝術，始終是可恨又可愛。三小時多見盡光怪陸離舊日荷里活，影痴們應當心滿意足。

註：已故藝人蘇杏璇(曾獲香港電影金像獎最佳女配角)亦有此控制眼淚絕技，她說是專業演員應有的演技。證明導演並非誇張，是真有其事。

陸凌綠

《絕地迫降》Plane

從來最恐怖的，都是人禍。(下有少許劇透)

別以為是空難片，也別以為「絕地」是北極或沙漠等處境，凶險原來是絕地上的人！

開首三分一的確是空難。飛短途小型客機，乘客只有十多個，注目的當然是主角機長(謝拉畢拿飾)，有趣的是副機長來自香港(頓覺很有親切感)。雖然都是機艙戲，過程驚險刺激，有張力。最終脫險，當然好戲在後頭。

飛機墜落不是荒島，是菲律賓的三不管地帶，游擊兵團荷槍實彈，擄人勒索；令我想起早陣子緬甸、柬埔寨的甚麼KK樂園詐騙擄人事件…。如此不毛之地當然要僱傭兵去營救！從空中驚險到地面，毫無冷場。高潮槍戰頗有看頭，動作爆破可觀又逼真，機長與拍檔在人性上亦有著墨，只是略嫌浪費乘客角色，多加描寫，戲味會更濃。此類片種，劇本算寫得扎實，漏洞與犯駁位不多，起碼去營救的航空公司也有開大會，人馬疊疊，有點聲勢。

最終拍檔仗義扭轉大勢，人質得救，總算在這人禍處處的絕地上露出一點人性光輝。觀眾冒汗的個多小時終得喘息。

陸凌綠

大美國的英雄主義

一直以來，荷里活電影在推崇大美國主義方面不遺餘力，《絕地迫降》亦不例外。片中的客機因天氣問題被迫在菲律賓的三不管地帶內降落，此地區由一群恐怖分子管理，菲律賓政府曾派兵干涉，但無功而還，其後由美國派軍出擊，差不多剷平整個地區，才成功拯救原本在機上的乘客。很明顯，美軍軍人比那些恐怖分子強勁，前者一出手，便把後者打得落花流水，更把之前機師托雷斯（謝拉畢拿飾）與殺人犯（麥克寇特飾）與恐怖分子力戰而寡不敵眾的頹勢一掃而空。美軍軍人代表的大美國主義，正好以壟斷性的優勢壓倒恐怖分子，其精英式成功，算是預期之內，但顯然欠缺新鮮感，因為在《絕》之前有類似情節的荷里活電影實在多不勝數。

《絕》是「謝拉畢拿救全家」的又一例子，即使他是一位機師，仍然多才多藝，懂得開槍，擅長打架；亦有優良的品格，具責任感，以乘客的性命為重，為了他們著想，可以隨時放棄自己的生命，是受普通人敬重的英雄。雖然他不是史泰龍，但憑著以人命為重的良心，以及超強的體能，盡己所能地保護他們。《絕》裡的托雷斯是過往勇敢機師的「複製品」，謝拉畢拿又不是第一次飾演類似的角色，他的英雄式演出全是預期之內，能提供官能上的緊張刺激，但欠缺了與別不同的創意。

因此，《絕》是中庸之作，喜歡看美國人如何再一次大戰恐怖分子的全球觀眾絕對不會失望，但期望看別具新意的動作片的觀眾卻可能失望而回。

《天龍八部之喬峯傳》短評

甄子丹轉型的又一嘗試？

雖然《天龍八部之喬峯傳》是動作片，但飾演喬峯的甄子丹渾身解數地表現自己的功夫之餘，還刻意作出轉型的又一嘗試。他很努力地演戲，不再只埋首於鑽研動作鏡頭，還會在被冤枉殺人後著意捉摸喬峯的內心世界。

即使他無奈地與丐幫眾人交惡，與昔日的戰場好兄弟反目，仍然保留起初的仁義之心。他嘗試以英雄的忠直個性的肯定式語調說出對白，與過往不帶感情和個性的麻木式語調，當然截然不同。

特別是他與阿朱(陳鈺琪飾)談情說愛的部分，他說話的語調變得溫柔，其剛中帶柔的揣摩，正顯露他著意演戲的誠意。至片末他又分飾蕭遠山，以另一截然不同的角色出現，殺人不留情，其硬朗殘酷的個性，又與上述較柔情的喬峯有明顯的差異。

因此，他嘗試從動作演員轉型為演技派演員的努力，實在顯而易見。他作為全片的導演，刻意讓自己參演不少文戲，與過往其他導演只聚焦於他的功夫完全不同，這證明他在《在一起》、《搜救》等文戲的演出以外，姑勿論觀眾是否接受，再一次嘗試向演技派演員的方向轉型。

《1人婚禮》Say I do to me

很多話想說，卻口吃；言者吃力，聽者勉強。

首先技巧上有點失衡。導演採取非順序敍事，本來增加追看性，但謎面拖延太久(十幾分鐘有多)，觀眾就會感到迷惘、不耐煩。及至解釋何以有「一人婚禮」才有點戲味。

除了甚麼「愛自己」外，批評今天網絡世界謊言處處也是重點。KOL有如宗教領袖，只要言論或影片吸引、刺激，就有追隨者(信眾)，亦有相對報酬。可惜導演沒深入挖掘受眾的情緒和判斷；他們都是盲目接受和相信？何以會相信？都沒思考，不經大腦嗎？神要你相信，都會顯神蹟啊！正如戲中的阿冰，公開那位其實是她的媽媽，並非姊姊，受眾輕易相信？不去fact check？導演錯失了一個批判社會現象的機會。

當然「成長」也是戲的主軸，包括阿冰、Charles Ko、樂儀。但其實Dickson才是主角，他是計劃的始作俑者，也是源於對阿冰的愛，但二人之愛只流於表面，將花巧、包裝等篇幅刪去，著墨更多在二人關係上應會更鞏固劇情和主題。

片中的符號不少，例如「小丑」；畫花臉目就沒有「真相」，沒有「真相」就是「虛假」，自欺欺人也是一種逃避。代表恐懼的 IT紅氣球就是多了(為何要抄襲？)至於「禽獸頭」的haters、「神又係佢，鬼又係佢」就自己對號入座吧。

戲到最後人人手持鏡子宣誓，而整套戲其實就是一面鏡子，完全反映導演周冠威「當時」的心情；看得出他的迷惘，對自己信心的動搖，甚至對神的質疑。當這個時代的導演不容易，做投資者更難，多謝杜汶澤，在口齒伶俐的世界中還能包容一個口吃的孩子。

陸凌綠

《毒舌大狀》A Guilty Conscience

喱民的存在價值。

法庭戲要拍得好看，資料必須充實且脈絡清晰，當然還有最重要一點：你為甚麼要拍「法庭戲」。吳煒倫是一位資深編劇，首次當導演，慶幸能拿穩宗旨，勇往直前，專注地達成目標。

此類戲種以人物來吸引觀眾最聰明亦最容易。正是子華神一出，誰與爭鋒？最後一場個人表演令人拍案叫絕；不能獨領風騷，每位演員皆有水準以上演出，選角亦非常恰當。王丹妮有很大進步，新人楊偲泳淡定出色，連筆者每次都嫌OVER的謝君豪都自然精準，而一向被認為不太會演戲的王敏德都脫胎換骨。

雖然吳煒倫首次擔大旗，但當副導演時訓練有素，技巧之純熟，鏡頭運用與篇幅取捨皆有大將之風，全片張力和劇力澎湃，毫無厠所位。

「法庭戲」圍繞的不外乎：法、理、情、公義。導演抓緊的是「公義」。影片背景是2002年，並不是今天美麗新香港。古有陳夢吉、方唐鏡針鋒相對，借古諷今戲碼比比皆是；林涼水為何不能以「司法制度」這雙刃劍狠狠刺一下今天「正義女神」的心臟？權貴當道，有「理」說不清；「法」死「法」還在，憑弔之餘窮人總得念念有詞發洩一下；雖則「layman陪審團」的「情」已是明日黃花，但既然林涼水都可以憑此東山再起，喱民們的存在有如冬蟬蟄伏深土，破土有日。

多謝吳導演這份新年大禮：希望。

陸凌綠

《超神經械劫案下》短評

混合類型的荒誕電影

《超神經械劫案下》由新晉導演應智贇執導，他較為「貪心」，拍攝了一齣混合類型的荒誕電影。基本上，《超》是動作片、喜劇、驚慄片及奇案懸疑片的「合成品」，導演務求滿足不同喜好的觀眾的需求，可以被視為真正的「合家歡」之作。

首先，此片從宣傳海報及宣傳片開始，便以動作為賣點，對打及槍戰場面不算少，雖然其緊張刺激的視覺享受比不上「宇宙最強」的真功夫，但花巧的動作設計仍算有板有眼，特別是片末解款員本來已離開村落而及後折返，拯救村民的動作鏡頭，筆者相信以歌星擔綱演出的演員陣容算是盡力而為，不會使觀眾失望。

其次，此片的笑位從有成（張敬軒飾）、企鵝（魏浚笙飾）及和尚（白只飾）追捕啫喱（洪嘉豪飾）開始，到達黃姑（王菀之飾）等一群人居住的村落後，透過演員之間言語和身體語言之間的互動，「製造」笑料，其奇詭的鄉村人眾生相，務農維生卻又視錢如命，當中個性及行為的矛盾及衝突引發連場笑聲。

再者，此片從中段開始，便以鄉村內一幅神秘畫為驚慄感的源頭，每次我們看見這幅畫時，都會預視一些令我們恐懼的事情將會發生，導演採用一些荷里活恐怖電影常見的嚇人手法，務求以實物為引起觀眾聯想至鬼魂的符號，使我們結合過往的觀影經驗和記憶後看著這幅畫而被嚇。很明顯，大橋較舊，即使不少觀眾知道此片賀歲必定合家歡散場，仍然相當受落。

最後，此片以奇案懸疑為劇情的主線，筆者本來以為情節必定峰迴路轉，可惜有成、企鵝及和尚發現啫喱的過程簡單直接，從三人進入村落開始，我們已很容易猜到他們怎樣碰上啫喱，以及其後四人對談的過程和他們「逃走」的情景。其中啫喱透露鑽石被偷去的真相，雖然有超現實的處理，但賊人後來的行蹤和遭遇卻不曾在片中詳細透露。這證明導演既須顧及此賀歲片的片長，亦要涵蓋上述眾多的商業元素，又要交代主線情節的起承轉合。應智贇作為新晉導演，應頗感吃力，故出現上述的瑕疵，實屬人之常情。

從上述各點分析，《超》瑕不掩瑜，具有跨類型的獨有特色，不同個性及興趣的觀眾可以「各取所需」，證明此片仍算是值得觀賞之作。