真相何價？

在社會階級面前，真相的重要性不高，這是《毒舌大狀》裡董衛國(王敏德飾)的看法。無可否認，《毒》的法庭戲是全片的賣點，當「法律面前人人平等」仍然是香港社會從回歸前至回歸後的重要價值時，即使普羅大眾一再質疑這句話是否事實時，導演兼編劇吳煒倫給予我們盼望，讓我們知道真相依舊凌駕在階級之上。因為片中主控官金遠山(謝君豪飾)及辯護律師林涼水(黃子華飾)都有良心，前者不會為了贏官司而不擇手段，後者因自己對過往的過失而內疚不已，決心「改邪歸正」。事實上，贏官司與否是辯論的過程，最終的目的應當是為了找出真相，但在階級及金錢的「遊戲」內，事實已被遮蓋，真相亦被隱瞞。片中辯護律師打官司的過程，其實是為階級較低的普羅大眾發聲，當大家看著超級富豪操控司法制度而目無法紀時，子華扮演「流氓律師」，以不修邊幅的外型說出低下階層的心聲，讓《毒》成為他們發洩的渠道，由他在法庭內一針見血地說出真相的重要性，正好與他們認同的公平的價值觀相配，亦與他們深信的「法律面前人人平等」相符。因此，涼水的角色名符其實地給予他們一股「濁流中的清泉」，即使他們自覺世道艱難，富者當道，貧者受壓，仍然願意相信司法制度會為他們帶來尋獲真相的一絲希望。

此外，其實《毒》的劇本不算獨特，與同樣以冤獄及法庭戲為賣點的電視劇十分相似，但《毒》的劇本焦點與別不同，令其別樹一幟。筆者看《毒》時，想起多年前鄭少秋主演的電視劇《誓不低頭》，但《誓》把焦點放在受害者蒙受的冤獄上，而《毒》把焦點放在涼水作為大律師的專業操守上。初時涼水毫不專業，馬馬虎虎，對待官司的態度從不認真，使曾潔兒(王丹妮飾)被冤枉為誤殺親生女兒而被判了十七年的冤獄，判決結束的兩年後，他捲土重來，重拾作為大律師應有的良心，決心替她翻案。專業的職位在社會上有無可取締的重要性，因為擔任這些職位的專業人士的一言一行會影響相關人士的命運，以及他們的將來，甚至他們的一生，故他們必須無時無刻秉持專業的態度履行自己的職責，律師如此，醫生亦如是。因此，《毒》告訴我們敬業的重要性，在工作過程中專業的表現不單為了自己的前途考慮，亦為了普羅大眾的福祉著想，很多時候，自己稍微不專業的工作態度，都會帶來難以想像的嚴重後果，上述潔兒蒙受的冤獄便是其中一例。

另一方面，不要以為年輕人擔任主角的電影才會有成長的過程，原來《毒》內中年的涼水亦同樣有成長的過程。所謂世界上從來不會塞滿的空間便是「進步的空間」，片中他打官司的經驗豐富，對法律條文十分熟悉，能信手拈來地列述這些條文及相關案例，但初時其工作態度欠認真，在法庭內的表現欠專業，子華以隨意自然的身體語言及仿如「流氓」的行為表現自己當時瞧不起法律的態度，以及罔顧自己差劣的行為所造成的嚴重後果的不負責任的個性；其後他作出一百八十度的轉變，以一本正經的身體語言及認真負責任的行為表現自己作為大律師的專業操守，以及用盡所有辦法追尋真相的決心和毅力。因此，很明顯，片中的他成長了，而子華恰如其份地演繹其成長的過程，故《毒》成功地把涼水的角色特質刻印在觀眾的腦海裡，子華實在功不可沒。由此可見，此片表達的訊息、劇本的焦點及角色的塑造，是其大受歡迎的主要原因。

《毒舌大狀》A Guilty Conscience

喱民的存在價值。

法庭戲要拍得好看，資料必須充實且脈絡清晰，當然還有最重要一點：你為甚麼要拍「法庭戲」。吳煒倫是一位資深編劇，首次當導演，慶幸能拿穩宗旨，勇往直前，專注地達成目標。

此類戲種以人物來吸引觀眾最聰明亦最容易。正是子華神一出，誰與爭鋒？最後一場個人表演令人拍案叫絕；不能獨領風騷，每位演員皆有水準以上演出，選角亦非常恰當。王丹妮有很大進步，新人楊偲泳淡定出色，連筆者每次都嫌OVER的謝君豪都自然精準，而一向被認為不太會演戲的王敏德都脫胎換骨。

雖然吳煒倫首次擔大旗，但當副導演時訓練有素，技巧之純熟，鏡頭運用與篇幅取捨皆有大將之風，全片張力和劇力澎湃，毫無厠所位。

「法庭戲」圍繞的不外乎：法、理、情、公義。導演抓緊的是「公義」。影片背景是2002年，並不是今天美麗新香港。古有陳夢吉、方唐鏡針鋒相對，借古諷今戲碼比比皆是；林涼水為何不能以「司法制度」這雙刃劍狠狠刺一下今天「正義女神」的心臟？權貴當道，有「理」說不清；「法」死「法」還在，憑弔之餘窮人總得念念有詞發洩一下；雖則「layman陪審團」的「情」已是明日黃花，但既然林涼水都可以憑此東山再起，喱民們的存在有如冬蟬蟄伏深土，破土有日。

多謝吳導演這份新年大禮：希望。

陸凌綠

《超神經械劫案下》短評

混合類型的荒誕電影

《超神經械劫案下》由新晉導演應智贇執導，他較為「貪心」，拍攝了一齣混合類型的荒誕電影。基本上，《超》是動作片、喜劇、驚慄片及奇案懸疑片的「合成品」，導演務求滿足不同喜好的觀眾的需求，可以被視為真正的「合家歡」之作。

首先，此片從宣傳海報及宣傳片開始，便以動作為賣點，對打及槍戰場面不算少，雖然其緊張刺激的視覺享受比不上「宇宙最強」的真功夫，但花巧的動作設計仍算有板有眼，特別是片末解款員本來已離開村落而及後折返，拯救村民的動作鏡頭，筆者相信以歌星擔綱演出的演員陣容算是盡力而為，不會使觀眾失望。

其次，此片的笑位從有成（張敬軒飾）、企鵝（魏浚笙飾）及和尚（白只飾）追捕啫喱（洪嘉豪飾）開始，到達黃姑（王菀之飾）等一群人居住的村落後，透過演員之間言語和身體語言之間的互動，「製造」笑料，其奇詭的鄉村人眾生相，務農維生卻又視錢如命，當中個性及行為的矛盾及衝突引發連場笑聲。

再者，此片從中段開始，便以鄉村內一幅神秘畫為驚慄感的源頭，每次我們看見這幅畫時，都會預視一些令我們恐懼的事情將會發生，導演採用一些荷里活恐怖電影常見的嚇人手法，務求以實物為引起觀眾聯想至鬼魂的符號，使我們結合過往的觀影經驗和記憶後看著這幅畫而被嚇。很明顯，大橋較舊，即使不少觀眾知道此片賀歲必定合家歡散場，仍然相當受落。

最後，此片以奇案懸疑為劇情的主線，筆者本來以為情節必定峰迴路轉，可惜有成、企鵝及和尚發現啫喱的過程簡單直接，從三人進入村落開始，我們已很容易猜到他們怎樣碰上啫喱，以及其後四人對談的過程和他們「逃走」的情景。其中啫喱透露鑽石被偷去的真相，雖然有超現實的處理，但賊人後來的行蹤和遭遇卻不曾在片中詳細透露。這證明導演既須顧及此賀歲片的片長，亦要涵蓋上述眾多的商業元素，又要交代主線情節的起承轉合。應智贇作為新晉導演，應頗感吃力，故出現上述的瑕疵，實屬人之常情。

從上述各點分析，《超》瑕不掩瑜，具有跨類型的獨有特色，不同個性及興趣的觀眾可以「各取所需」，證明此片仍算是值得觀賞之作。

自責與補償

《白日青春》的導演劉國瑞具有廣闊的視野，從社會、家庭和個人三個不同的角度呈現生活在香港的南亞裔人士及與他們有密切關係的香港人的生存狀態。從社會角度看，陳白日(黃秋生飾)是歧視南亞人的本地「代表」，初時他憎恨哈山(林諾飾)的父親，與其爆發衝突，甚至間接導致其意外身亡。很明顯，哈山的父親是香港長久以來種族歧視問題的受害者，本來他以為自己從巴基斯坦偷渡至香港，會過著安穩的生活，會有美好的將來，殊不知他寄居異地，備受壓迫排斥，需要艱苦求存，與其說他自己無法解決眼前的歧視問題，是他能力不足之過，不如說社會沒有給予他足夠的機會發揮其本來作為律師的所長。雖然哈山少不更事，未必這麼容易感受成年人需要承受的社會壓力，但他的父母感染了他，使他自覺是社會中的「非主流人士」，看見同鄉艱苦謀生，在整個社會的邊緣領域內掙扎，更令他感到徬徨無助。因此，他的父親去世後，他加入同鄉們組成的黑幫，以偷騙度日，實源於他認為社會沒有給予他發展的空間和機會，以致他看不見光明的未來。他誤入歧途，表面上是其個人的錯，實際上是社會的錯。

從家庭角度看，他的父親去世，是對他的家庭的一大打擊，除了使整個家庭頓失經濟支柱外，他失去了父親，他的母親亦失去了丈夫，從完整家庭突變為單親家庭，實在使他難以適應。黃秋生飾演白日時以含蓄壓抑的演技表現其間接引致他的父親死亡的自責，其不斷為他的家庭做出補償，他偷警察的手槍，其仍然願意保護他，助他脫罪，其後甚至花大量金錢協助他偷渡至加拿大。陳康(周國賢飾)曾質疑其對他比自己的兒子更好，不明白其對他作出的補償實源於其內疚感和同情心，甚至不了解其處處為他著想的真正原因。所謂「旁觀者清，當局者迷」，秋生運用較自然的身體語言演繹白日作為「犯罪者」在他面前超越理性的補償心態，直至他得知白日間接導致父親死亡的事實後，他終得悉其補償的態度的虛偽，以及心態上的偽善。不過，白日積極地協助他的家庭度過經濟和心靈的難關，秋生低調地演繹平凡的的士司機，「不動聲色」地向他及他的家庭付出愛，甚至冒著犯法的風險隱瞞他的罪行。這種「補償式」的家庭援助似乎過了火，但秋生卻用最「柔和」的方式表現其對他及他的家庭「過度的愛」，讓這種不浮面的反差賦予了整齣影片罕見的深度，以及為觀眾提供其與南亞家庭的生存狀態密切相關的思考空間。

從個人角度看，白日對他好，是為了使自己心安理得，讓自己得以「贖罪」。《白》不著跡地深入白日的內心，其心靈表面上沒有絲毫的「漣漪」，實際上「波濤洶湧」，難以接受自己犯錯的事實，在醫院內主動找他的父親，其後又主動接觸他的母親，就是為了令自己的心靈獲得滿足，最後成功協助他偷渡至加拿大，並告訴自己：做了很多好事，已經功德圓滿，過往所犯的罪應可「一筆勾銷」。影片對白日內心的刻劃，主要透過他的行為表現出來，秋生細膩地從言語及行為兩方面揣摩角色外剛內柔的特質，對他說話時粗聲粗氣，是其屬於藍領的社會階層的共同特質，但在行為方面對他無微不至的關懷，卻是其充滿著愛和熱情的表現。因此，《白》的導演對南亞人及其相關的香港人在社會、家庭和個人三方面的深入觀察，使全片對他們的生存狀態有深刻的反映。

原著小說可補救電影版的不足

無可否認，《通往夏天的隧道，再見的出口》電影版有不少出色的地方。例如：日式風格的校園純愛情節，片中塔野薰與花城杏子因調查隧道而結緣，由於各自希望在隧道內實現自己的願望，遂建立合作的關係，那種自然而不做作的情節發展，別具生活感，簡單而帶有年青人的青澀，幼嫩而有一種樸實的真情，的確容易使不同地域的年青人在觀賞過程中產生共鳴。特別是其細緻的動畫線條，把他倆高䠷瘦削的身形展現在我們眼前，雖然這種完美的身段可能與現實有一點點「距離」，但觀眾喜歡看「俊男美女」是每個人與生俱來的天性，故電影版確實能吸引年青觀眾的注意力，並擄獲他們的歡心。不過，全片只有八十多分鐘，拿取了原著小說最核心的部分，但忽略了人物的塑造及描寫和情節的鋪排，導致他倆結緣的速度顯得太快，且對塔野薰與妹妹的感情著墨不多，引致她意外死亡後他留下遺憾的感染力較弱，原著小說在上述兩方面可補救電影版的不足，看完電影再看小說，應對電影主線情節的來龍去脈有更清晰深入的了解。

例如：原著小說內透過塔野薰主觀的描述，可以對花城的個性略知一二。「花城的性格雖然難以相處，卻是十分優秀的學生。每當被老師點到，她都能立刻回答正確答案…看來花城並不想和任何人交好，休息時間時也幾乎都在讀書。…本來像她這樣的不合群份子，很可能受到他人抨擊，然而她突出的能力似乎具有讓人將『怪咖』解釋為『天才』的力量」。短短的幾句話，已突出了她孤傲的個性，故她在片中的言語不多，亦欠缺了不少少女常見而外露的熱情，直至最後她忍耐不了長久的等待，獨自一人走進隧道找塔野薰，證明她一直喜歡他，但仍然沒有太多感性的說話，這與她本來不太懂與人相處的內向含蓄個性有或多或少的關係。筆者先看電影版，對她的行為舉止感到很奇怪，閱讀原著小說，才發覺影片對她的個人風格和行為的描寫，與原著內她的個性相符，亦解釋了他選擇她作為探尋隧道的秘密的合作伙伴的原因，根本源自他對她的才能及追尋知識的積極態度的欣賞。這證明原著小說在人物的塑造及描寫方面可補救電影版的不足。

另一方面，塔野薰在隧道內看見自己與妹妹華伶舊日相處的情景，他能再次看見她，似乎是他的願望，但影片對他與她的關係著墨不多，遑論深入地描寫她的突然死亡為他帶來的「震撼性」打擊。原著小說內「(華伶的死亡)這實在太過突然，我(塔野薰)只能呆立原地。經過不知五秒還是十秒，我終於回過神來，開始呼喊華伶，然而一切都遲了。明明沒有流出一滴血，華伶卻已經沒有呼吸」。很明顯，原著把重點放在她的死亡對他造成的心理打擊，使他的心靈受到前所未有的重創，甚至其後在一段時間內難以正常地生活，影片礙於片長的關係，對他的心理描寫太少，對她的死亡對他產生的影響的描述過快亦過急。筆者看完影片後，總覺得他與她的兄妹關係應該很好，彼此的感情深厚，她的死亡才會對他產生深遠的影響，認為影片欠缺了兩人關係的描寫，其後看回原著，才了解兩人的關係本來就很「親密」，故她的「離開」對他來說，是他的人生中其中一次沉重的打擊。因此，單看電影版，腦海內可能會有不少疑問，看回原著小說，會恍然大悟，知道原著在情節鋪排方面可補救電影版的不足，倘若把影片及小說結合起來，便可對情節發展的脈絡有清晰的認知，亦可對故事的起承轉合有深入的了解。

《聖誅》Holy Spider

雖然導演手法拙劣，但點到題，能發聲，已經於願足矣！

據聞「聖誅」是真人真事，影片是受其啟發所拍。一個專殺妓女的連環殺手，屬原教旨主義信徒，自命替天行道。以女記者鍥而不捨追查案件為骨幹，呈現了現今伊朗婦女在人權上仍處於一個悲慘境況。而最悲慘的卻是，這種「悲慘」在當地社會被視為理所當然，並無不妥！

片中連環殺手可連續殺了十六名妓女仍未被逮捕，何解？坊間的縱容，警方的懶理，當然還有宗教的勢力，其實他們都是共犯。主角女記者所受的阻力，亦反映今天伊朗女性地位的卑賤可憐。

至於導演技巧有很大的進步空間，如許多鏡頭、細節實可省去，以增強張力。 而其中一段殺手殺一個體形較胖的妓女更是惹人發笑，其實那段並不是要觀眾笑的，情緒發展也該不是，始終是一樁悲劇，處理卻像黑色喜劇般，實在不濟；另結局時勉強一扭，突兀無比， 弄虛作假，所為何事？

絞刑鉅細無遺，正義得以彰顯？最後的「兒子宣言」才是全片焦點(雖然處理有點生硬)，最驚慄、最恐怖的籠罩也是這一刻 。

陸凌綠

最需要的，其實早已得到

雖然《無敵貓劍俠：8+1條命》是合家歡電影，但這不表示它很幼稚，其傳送的訊息有深刻的意義，不論大人還是小朋友，都應該深切反思。片中皮靴貓本來很喜歡「玩弄」自己的生命，覺得自己有九條命，遂可以盡情玩樂，盡情冒險，死亡對牠來說，從來不可怕，遑論會使牠恐懼。片名「8+1條命」其實已表明牠浪費了自己前面的8條命，到了最後只剩下1條命，然後才醒覺，知道生命很可貴，始懂得珍惜。

《無》由人類製作，當然以貓喻人，諷刺一些年輕人以為自己有很多條命，不懂得珍惜生命。到了最後，牠始發覺自己原來只有1條命，驚覺生命寶貴，他們就像牠，到了最後關頭才恍然大悟，可能遲了一點點，但總比一些人到了瀕臨死亡的一剎那，仍未得悉生命的珍貴價值。很明顯，較早覺悟的他們比那些人有更強的道德價值觀，並有更高的自省能力。

當牠剩下最後1條命時，不斷尋找「出路」，以獲取繼續生存的機會。但每一條「出路」都可能是「掘頭路」，因為牠只能勉強生存，卻不快樂。牠躲進尋常百姓家，不再做風頭一時無兩的皮靴貓，改而成為苟且偷生而只懂吃飯和睡覺的普通貓。牠可以逃避被通緝，隱姓埋名，但失去了過往的成功感和榮譽感，令牠生活得不快樂。

其後牠以為自己能根據地圖的指示，實現自己的願望，讓自己重獲以往的8條命，會獲得前所未有的快樂。殊不知牠在陰差陽錯下，看見8個以前的自己，卻覺得牠們過度自滿、自大和高傲的個性很討厭。以為自己重獲8條命是快樂的源頭，怎料原來自己最快樂的時刻，竟是牠與綿掌貓女俠和阿狗相處的日子。牠尋尋覓覓，最需要的，其實早已得到。

筆者欣賞創作人把自己對生命的看法放進《無》內，讓小童觀眾看見輕鬆幽默的畫面而哄堂大笑之餘，陪伴他們進戲院的成年觀眾都會在觀賞的過程中思考生命的價值。當我們以為自己仍然有很多時間之際，卻在一剎那間察覺自己像牠一樣，只有有限的生命，感到徬徨無助，我們會逃避危險而甘願過著平淡的生活還是耗盡僅餘的時間過著精彩的人生？

所謂「生命沒有Take 2」，我們每一個人都像只剩下1條命的牠，覺得自己浪費了之前的時間而後悔莫及，可能是我們過往曾經擁有的親身體驗。要理解牠為何突然放棄冒險而甘於平淡，沒有足夠人生經驗的觀眾確實難以理解，小童觀眾可能視牠甘於平淡的突變為一種放棄自己的「玩笑」，具有豐富的生命體驗的成年觀眾卻能了解保命比其他一切更重要。不能保命，無論生活得多麼精彩，都不能延續自己的人生。片刻的「絢爛」過後，一切都歸於零，這就是成年觀眾對牠突然躲起來的原因的理解。

其後牠「重出江湖」，與綿掌貓女俠和阿狗再次出來闖天下，初時只視牠們為合作伙伴，有利用牠們的心態，後來察覺牠們真心對待自己，才對牠們改觀。很多時候，我們像牠一樣，想做獨行俠，以為自己有足夠的能力解決身旁的一切問題，直至遇上危難時，始發覺自己需要同伴的幫忙。初期對他們抱著半信半疑的態度，至後來終發覺他們值得信任依賴，就像片末牠自願地繼續與貓女俠和阿狗走在一起，證明牠與牠們的關係已從伙伴變為同伴。

由此可見，《無》為我們提供視聽歡愉之餘，還讓我們深思生命的真諦，以及同伴的存在價值和意義，這明顯是成年觀眾陪伴年幼的子女觀賞此動畫電影時意料之外的「收穫」。

《法貝曼：造夢大師》(The Fabelmans)

進場，只為史匹堡。

此片宣傳為「半自傳」，的確，不是只說他自己，是講述其家人。筆者未進場前是有些擔心，擔心會很悶；通常傳記片都是人家去拍你，而且目標人物多數是充滿傳奇，或大起大跌…也即是說很有戲劇性，而史大導自出道以來都是一帆風順，有何戲劇性呢？還要自己拍自己，可觀性有多少？

有云：「當你唔感到尷尬，尷尬嘅就係人哋」，真，我看的時候真有點感到尷尬、難堪；因為我在窺看別人的家事。前三分一是描述他自己小時候的經歷；我只能說有趣，可更真實地了解史匹堡的童年，飾演他的童星外型也很像，演技不錯；除此，其實是有點沉悶。當我正擔心往後的發展時…，戲味開始濃了，原來主角是他的媽媽。將媽媽的婚外情毫不吝嗇地呈現…，以傳統觀念來說，偷漢有違道德倫常，不是太光彩的一回事；心想：要有多大勇氣才可以「擺阿媽上檯」？是我太迂腐嗎？現在是21世紀，他拍得出，你看得了。

老實說，影片開首史大導已經說這影片是獻給家人的。我也很敬佩他有一顆很專業的心，可以如斯坦蕩蕩地拍自己的家人。正如戲中有一場：他已為母親背叛的事精神頻臨崩潰，但仍要為學校完成「旅行遊樂」紀錄片，這段盡顯一個專業導演的操守，充分表達了「名導是如何練成的」。

名導手上當然有不少好演員。米雪威廉絲這趟絕對有望提名影后；心理層次演來細緻動人，情緒收放自如，從裡到外讓我們看到的就是法貝曼太太，要做一個不令你討厭的出軌人妻，著實不易。飾演爸爸的保羅戴路也屬好戲之人，不慍不火，準繩拿揑角色。而飾演少年史匹堡的基比拿貝亦不可多得，外型先著優勢，戲亦演得出色，要去演「導你演」的導演，可想而知壓力之大。基本上整套戲的演員都非常優秀，連貌似「花瓶」的金髮碧眼帥哥同學也絕非花瓶，戲份不多卻能演。最令人驚喜的莫過於客串嘉賓大衛連治，大導演的氣場確實銳不可擋。

本片也重現了《E. T. 外星人》會演戲的小孩和《奪寶奇兵》會演戲的猴子，誰說拍戲最難操縱小孩與動物？看看寡人的本領！

史提芬史匹堡已屆古稀，想拍甚麼就拍甚麼？有自己的電影王國，愛怎樣造夢干卿底事？作為影痴的我們也該珍惜每分每秒大銀幕上的光影！

陸凌綠

寫實的鏡頭

別以為大導演史提芬史匹堡製作的半自傳式電影《法貝曼：造夢大師》是自吹自擂之作，他說此片獻給家人，很明顯，《法》的主線情節以家庭為核心，全片描寫他的父母多於他自己。雖然他在片中以森美（基比拿貝飾）扮演自己，講述創作《E.T.外星人》、《奪寶奇兵》、《侏羅紀公園》及《雷霆救兵》等一系列電影的靈感來源，但他把焦點放在母親(米雪威廉絲飾)的婚外情上，自己如何從童年開始發展個人事業反而變得次要。

他沿用過往《舒特拉的名單》的寫實風格，雖然沒有再用黑白畫面，但運用平實的鏡頭拍攝，最「震撼」的一組畫面，就是片中森美拍攝家庭旅行的短片，竟在剪接的過程中看見母親與協助照顧他們一家的男傭工親近。他揭露童年時母親的婚外情，大膽地向普羅大眾敘述自己的家庭軼事，實在勇氣可嘉。

聽說保羅戴路及米雪威廉絲皆用了不少時間和心力揣摩他真實的父母的神情和身體語言，使他們與其在現實生活中的形象十分接近，我們看見他們，彷彿在視聽層面上進入他的家庭，並窺探他年幼時父母的親身經歷。他赤裸地把自己的家庭暴露於公眾面前，確實能滿足我們探秘式的好奇心，但看見片中他毫無掩飾而極具真實感的父母，我們彷彿窺探陌生人的家事，卻又覺得尷尬。

因此，《法》是一齣精美的製作，與其說它是一場「夢」，不如說它是一本家庭傳記。我們順著其主線情節，除了可看見他的成長經歷，還可了解他的家人如何影響他，他怎樣承受著家庭的壓力而勇敢地追尋自己的夢想。全片以他剛剛開始進入片場打工作結，正好證明《法》以描寫他的家庭為本，以敘述他的事業發展為副。

消失的回憶最珍貴

人類有很多不同種類的回憶，與喜怒哀樂相關的特殊片段最能使我們刻骨銘心，《即使，這份愛今夜從世上消失》談論的，除了愛情，還有回憶。本來神谷透(道枝駿佑飾)跟同級同學日野真織(福本莉子飾)假裝拍拖，是為了阻止朋友被欺凌，其後他們「意外」地互生情愫，成為真正的男女朋友，即使後來他得悉她因歷經車禍以致每一天都會失去昨天的回憶，他仍然不介意，讓每一天都可成為他帶給她驚喜的新一天。直至他患病而不幸地年輕早逝，這段愛情的回憶使她看日記時都會精神崩潰，這些情節一度讓我們懷疑：消失的回憶是否最珍貴？既然過往拍拖時浪漫的回憶片段令她萬分傷心，不如徹底地刪除及改寫這些片段，讓她永遠忘記這段時期的珍貴回憶。她的好友綿矢泉(古川琴音飾)為免她每次看日記時都哭成淚人，竟找來他的姐姐神谷早苗(松本穗香飾)，亦是另類的暢銷小說作家，改寫她的日記，試圖使她忘記過往痛苦的回憶，重拾健康快樂的人生。究竟奪走她與他的回憶，對她是否一件好事？即使泉是她的好友，早苗是他的姐姐，她們又是否有權改寫她的過去，甚而歪曲事實？

很明顯，片末泉對自己曾經改寫她的回憶的行為十分後悔，覺得這是不道德的行為，雖然她對這段回憶傷心欲絕，但她理應擁有保留它的權利，泉與早苗未獲她的同意而改寫了它，實在對她不尊重。最後泉主動向她披露它的細節，她的情緒已比以往穩定，不再嚎哭，亦不再傷心，剩下來的，只有追悼和懷念。或許「逝者已矣」，時間能改變一切，她不能改變他已去世的事實，唯有堅強地接受這事實，並努力地繼續活下去。片中的她容易被騙，因為她需要重看日記才可記起昨天發生的事情，但他在她心底裡有不可磨滅的重要性，故泉與早苗在她的日記內刪除了關於他的部分，她仍舊記起他，泉最後向她透露他的存在，除了對自己的過失作出補償外，還基於同情，憐憫她，分擔她與他相愛但後來不能走在一起的悲哀，並在她的身旁鼓勵和支持她。可能同學/朋友最大的責任，不在於使當事人受騙卻愉快地過活，而在於分享彼此的喜怒哀樂，以及互相的鼓勵和支持。泉作為她的高中同學，已做得很好，能與她分享日常生活的瑣碎事，並鼓勵和支持她與他在一起。因此，回憶屬於她與他，它是主角，而朋友只是配角。

由此可見，對她來說，他及泉都很偉大。前者教曉她怎樣與異性相處，亦可共同享受在一起的美好時光，後者不辭勞苦地幫助她，雖然有一些女性與生俱來的妒忌心的小缺點(例：她問泉自己與他外出時應穿上甚麼衣服，泉故意敷衍她)，但後者依然願意耐心地聆聽她的心聲，並安慰和扶助她。因此，全片雖然涉及失去的回憶、戀人被迫分離、地上的她掛念天上的他等傷感的情節，但其末段已明確地告訴觀眾：不要再被回憶纏擾，過去已經成為過去，唯有抓緊現在，展望將來才是最實際的行動。片末她打算到大學主修美術，向著藝術及設計的方向出發，這是她實現理想的必經階段，亦可能是他希望她在他去世後完全忘記他，並能過著自己最喜愛的生活的深切寄望。

曉龍

《窄路微塵》短評

寬恕與愛

基於同情，所以寬恕。很明顯，《窄路微塵》內窄哥(張繼聰飾)同情Candy(袁澧林飾)的處境，她作為年輕的單親媽媽，需要帶著七歲的細朱(董安娜飾)過活，被男朋友拋棄，又欠缺謀生的專業技能，唯有投靠他，在他開辦的清潔公司內工作。她一次又一次犯錯，欺騙別人，在疫情嚴峻期間過度稀釋漂白水，使客戶的利益及大眾的安全受損，甚至導致清潔公司倒閉，他依舊原諒她，甚而幫助她。這種寬恕，與其說是普通朋友之間的關顧，不如說是超越友誼關係的關愛。

片中的他不是「聖人」，甚至是與你我他毫無差異的平凡人，卻願意無條件地照顧她。部分觀眾可能認為他的行為「超現實」，一般人不可能對她這麼好，她遇上他，是她的幸運，她的福氣。然而，她卻利用了他的同情心，即使對自己過往的行為後悔莫及，依然一錯再錯，直至使他被控告，險些身陷囹圄。或許他與她同處窄路，同病相憐，他在她每一次犯錯後都發覺她有苦衷，遂願意大方原諒她，畢竟他與她都在低下階層的圈子內徘徊掙扎，對未來沒有希望，遑論會有盼望。

張繼聰及袁澧林皆演活了弱勢社群中的無奈者。前者用樂天知命的心態，準確地捉摸低下層人士掙扎求存的努力和艱辛，例如：他被迫從清潔公司老闆轉職為保安員，以無奈但欣然接受的神態演繹角色艱苦謀生的苦況。後者用堅毅不屈的心態，準確地捉摸低下層人士想盡辦法維生的辛勞和手段，例如：細朱意外地弄翻了裝滿漂白水的水桶，由於當時漂白水的供應短缺，她被迫過度稀釋漂白水以替顧客清潔，以憤怒但接受命運安排的神態演繹角色苦苦掙扎的窘境。

由此可見，《窄》描寫疫情下低下階層的生存狀態，男女主角準繩的演出讓此階層的觀眾感同身受，亦讓不屬於此階層的觀眾深深感受香港貧富懸殊的嚴重性，深覺政府進行相關的社會及經濟改革的必要性及迫切性。