18
九月

《黃金兄弟》

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《古惑仔》系列的懷舊篇 曉龍

《古惑仔》電影系列自1990年代中旬至今,一共拍了七部,鄭伊健、陳小春、錢嘉樂、林曉峰、謝天華五位演員都是此系列中的靈魂人物,支配著整個故事的發展。如今錢嘉樂執導《黃金兄弟》,再次沿用這群演員,難免讓已屆中年的觀眾透過此片聯想起《古》,《黃》內演員的個性和動態明顯是《古》的延續,可勾起觀眾的集體回憶。例如:獅王(鄭伊健飾)瀟灑倜儻,做事不拘小節,具有陳浩南的影子;火山(陳小春飾)脾氣暴躁,做事衝動火爆,具有山雞的影子;淡定(錢嘉樂飾)頭腦精密,做事冷靜鎮定,具有大頭仔的影子;老鼠(林曉峰飾)愛走捷徑,做事靈活取巧,具有包皮的影子;Bill(謝天華飾)「反骨」狡猾,做事不拘一格,具有梁二的影子。《黃》的創作人亦毫不避忌地在片中播放《古》的主題曲〈友情歲月〉。可想而知,亞洲區的中年觀眾抱著以前看《古》的心態觀賞《黃》,由於《黃》的角色設定和歌曲皆沿襲《古》,若他們只想對過往的觀影經驗懷緬一番,必定不會失望。

《黃》片名中的黃金有雙重的含意,一方面指片中五人的兄弟關係「情比金堅」,是「貨真價實」的兄弟;另一方面暗指金錢對他們之間的關係造成挑戰,基於任何人都愛錢的緣故,金錢利益很大可能是其關係決裂的暗湧。故《黃》名實相符,角色懷舊之餘,故事亦同樣懷舊,好兄弟為了個人利益而背信棄義,出賣兄弟,這是老調重彈的情節設計。倘若觀眾喜歡重拾上世紀九十年代的集體回憶,《黃》肯定不容錯過。不過,如果九十後和千禧後的觀眾不熟悉《古》,且對九十年代的流行文化毫不了解,可能會對《黃》產生一種難以言喻的隔膜。因為他們不清楚片中五人彼此之間在銀幕上久已建立的密切關係,單單依靠他們年青時代一起相處的少量閃回畫面,實在難以對五人之間深厚的感情作出認同,可能片中五人不缺乏彼此建立兄弟情誼的時刻,卻欠缺「同蹈火海」的特殊經歷,以致五人在他們面前稱兄道弟,實在稍欠說服力。不錯,導演落力地炮製大量飛車和爆破鏡頭,對喜歡電競的他們,確實產生不少吸引力;他們看著年屆五十的演員仍然有敏捷的身手,靈活的頭腦,應會萬分佩服。創作人帶領他們走遍日歐等地,亦確實會為他們帶來「視覺旅行」的快感,但創作人野心太大,每趟只用為數不多的鏡頭拍攝每一城市,且節奏急速,對他們來說,實在有走馬看花之嫌。

《黃》內曹sir(曾志偉飾)經常向五兄弟強調:你們要做一些對的事。事實上,甚麼是對,甚麼是錯,真的無人知曉,遑論會有一把可準確量度的尺。片中非洲小孩感染傳染病,生活貧困,沒有錢買疫苗,五兄弟為了拯救他們,欲替他們偷疫苗,此行為在法律上不正確,但在道德上正確,傳統上的「劫富濟貧」亦同出一轍。「盜亦有道」的理念有偌大的主觀成分,亦有寬闊的討論空間,正如片中Bill「不擇手段」地救人,獲取大量黃金確實比偷疫苗能拯救更多非洲兒童,但偷黃金卻使五兄弟與無惡不作的強盜無異,並違背了「盜亦有道」的做事原則。因此,Bill重視的是結果,而其他四兄弟重視的是過程,究竟誰對誰錯?這實在不得而知。

照片

鐵血戰士:血獸進化(The Predator)

人類滅絕有時,還是把地球交給外星人吧。

筆者並沒有看過之前系列,但不礙觀看此片;緊張刺激,血腥暴力,看得我血脈沸騰。不論外星人殺人類也好,人類絕地反擊也好,能釋放本人心中的怨憤就是了。

片中好些設計幾有趣:例如一隻老虎狗;又例如小主角Jacob Tremblay萬聖節討糖果一段;還有孖寶軍佬的情誼,來個出人意表的了結,心揪了一下。編劇寫這些小情小趣倒有點看頭。而偶爾一些幽默搞笑,也是今天超級英雄片的套路-末世,最緊要開心。

Predator是一路進化,人類卻不斷退化。對手是無堅不摧的「獵人」,而人類盡是窩囊廢只管胡亂開槍,浪費彈藥,沒頭沒腦地「瞎殺戮」最後救星也絕非人類。也許導演就是想突顯人類的無知與無能吧!管一個地球也管不好,不死也罷。

陸凌綠

11
九月

《邪不壓正》

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是正還是邪? 曉龍

很多時候,正與邪只有一線之差,他/她是正還是邪?這真的見仁見智,A說他正,B可能說他邪。這就像《邪不壓正》裡的朱潛龍(廖凡飾),表面上,他已是北平城警察局局長,在普羅大眾心中,他是一位英雄,在日常生活中行俠仗義,但背底裡他窮凶極惡,在十五年前殺害李天然(彭于晏飾)的師父全家,只為了與日本人根本一郎(澤田謙也飾)合作,在中國境內種植鴉片,使中國民眾上癮,以謀取暴利。從現代中國至今時今日,我們經常看見「權傾朝野」的官員突然被捕,被控貪污,我們從表面上看他們,總以為他們為民除害,探訪災民,重視民生,是一等一的大好人,但當他們被捕後,背底裡關於他們的「黑材料」被完全披露,便會發覺他們濫用權力,做盡壞事,一切都只是「金玉其外,敗絮其中」。正如片中他連續性而近距離地向著死囚的頭顱開槍,執行死刑,我們不禁會問:「究竟他殺的人較多還是那些殺人犯殺的人較多?」所謂正還是邪,可能只是觀點與角度的問題,根本不曾有一個「不失圭撮」的量器。

片中李天然從美國返回中國,經常夢見當年他師父一家被朱潛龍和根本一郎殺害的情景,這些景象在他成長的十五年內不單沒有消失殆盡,反而依舊「歷歷在目」,這使他決心報仇雪恨,本來他的養父亨德勒(安地飾)勸他放棄報仇,但他不曾聽從亨氏,反而抓緊所有報仇的黃金機會,待時機成熟時,便立即下手。這段劇情十分典型,是銀幕上武俠片內俠者向敵人反撲的常見劇情,所謂「君子報仇,十年未晚」,雖然他是一位醫生,但行為動態較市井,未稱得上是一位君子;不過,他有一種像君子一樣的堅持,亦具有君子秉持的不屈不撓精神,故他忠於自己的目標,不曾放棄。表面上,他英勇善良,行俠仗義,倘若他以惡報惡,甚至置敵人於死地,他又與朱氏有何差異?或者在中國現代史中,特別在抗日戰爭(1937-45年)快將爆發的關鍵時刻,朱氏作為一位漢奸,實在死有餘辜,而根本一郎參與毒害中國人的龐大事業,更是人人(指中國人)得而誅之。所謂「時勢造英雄」,在當時反日情緒高漲的時勢下,任何人能誅滅漢奸,都會成為大英雄;不過,如果時勢不同,滅奸者能否成為英雄,卻是一個難以預料的未知數。這正如藍青峰(姜文飾)所言,倘若抗日戰爭正式爆發,他便可以向仇敵大開殺戒,因為這時候殺人已變得「合法」,殺人乃犯罪的道德觀念已被徹底扭曲。

《邪》的英文片名是Hidden Man,這位男人應指復仇深切的李天然,他從美國返回中國後,隱藏了原有的身分和中文全名,以婦產科醫生的身分出現,又改名換姓,用另一美國人的名字掩人耳目,這種「隱姓埋名」的做法在俠者復仇的影片中十分常見,今趟再次使用這種橋段,有些觀眾可能覺得其老調重彈,但筆者卻認為這是姜文導演兼編劇向傳統致敬之舉。因為改名換姓而把自己變作另一人,是一種對原有身分的極大侮辱,中國人向來有「行不改名,坐不改姓」的傳統,只在關鍵時刻內才會迫不得已地「隱姓埋名」,這不是弱者的怯懦,反而是強者的忍耐。可見他經常說自己懦弱,是一種反語,他「忍辱負重」地等待復仇的黃金時機,其實是不朽強者的最佳表現。

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《北寒諜戰》 (THE SPY GONE NORTH)

是美化?還是真相?

真人真事改編。南韓間諜「黑金星」於北韓進行任務長達十年,千方百計得到官方信任,期間險象橫生,及至後期的轉折更是出乎意料。鐵幕國家往往令人望而生畏,因此你會一步一驚心,擔心主角的安危;導演很能掌握觀眾情緒,全片張力十足。背景人物詳盡清晰,故事有條理,道盡間諜人性化一面,多少也是為「黑金星」平反,唯北韓的「善良」(包括戲中高官),筆者就覺得有美化之嫌。除了一般的間諜片元素外,亦涉獵到當時南北韓的政治角力,國際大形勢;還看今天的金仔與侵侵握手明白了。

片中部份實景真的是北韓平壤(不像電腦加工),不知是如何申請拍攝,抑或偷拍?而金正日的辦公大廳也非常逼真,扮演金正日的更是唯肖唯妙,是影片一大亮點。

陸凌綠

5
九月

《漂流心海》

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摯愛的支持 曉龍

有調查結果顯示,有終身伴侶的人比沒有終身伴侶的人更長壽,曾經結婚的人亦比沒有結婚的人更長壽,沒有人詳細考究其箇中原因,但可以肯定的是,有伴侶的人獲得的支持比沒有伴侶的人多。例如:《漂流心海》內塔美(莎蓮活莉飾)和理察(森加芬飾)這對情侶本來有著航海的共同興趣,能夠甘苦與共,能使他們之間的愛情更穩固,但對著難以預測的大海,天氣變幻莫測,際遇顛沛流離,這令他們難以掌控自己的命運。當他們航行時遇上颶風之際,即使不知所措,仍然能互相扶持,在心靈方面彼此依靠,摯愛的支持在艱困的一刻尤其重要,與他們共同欣賞美景的浪漫時刻比較,摯愛在安頓情緒方面產生的作用突顯珍貴。塔美發覺理察失蹤後,徬徨無助,不單失去了自己的男朋友/未婚夫,還失去了一對肩膀(即最重要的依靠),其後她在自己的「幻夢」內找回他,還在缺水缺糧的情況下相依為命,一種心理上的支持支撐著她繼續活下去,當他活在她的心靈內,不論他在真實生活中是生還是死,其實已完全不重要。

全片的故事情節改編自真人真事,使塔美的形象呈現豐富的多元性。她與理察剛出海時,乘風破浪,順利地航行至目的地,充分表現她作為時代女性勇敢堅強的一面,但當她失去他而遍尋不獲時,她便隨即顯露傳統女性懦弱驚慌的另一面。創作人對她的個性的立體化描繪,令她不像創作人刻意塑造出來的虛假角色,而是一個有血有肉的人;人類有多面向的個性,這是眾所周知的事實,當銀幕上的她遇上不同的環境時呈現相異的個性,她的出現便能說服觀眾全片的寫實性甚高,或許這就是影片故事改編自真人真事的最大優點。另一方面,片中的他嚮往自由,樂於追尋夢想,藉著航海實踐夢想,這種浪漫型的男性別具吸引力,因為他具有尋找自我的勇氣,有一種與別不同的男性魅力,故他成為她的理想對象,兩人一見鍾情,一拍即合,並非偶然。但他不是一個純粹的「浪子」,當她遇上危難時,他必定立即挺身而出,勇救她,表現他對她的愛和關懷。這證明他擁有時代男性喜歡漂泊的不羈個性之餘,還有傳統男性保護女性的責任感和承擔感。由此可見,編劇對兩位主角的多元化描寫,使他們的「真實感」大大提升,亦讓觀眾容易把他倆放進現實世界內,縮短其與觀眾的「距離」,並增加觀眾對他們的親切感。

很多時候,改編自真人真事的電影都會在片末放映一段現實人物現今的生活處境的錄像,《漂》亦不例外。當影片故事完結後,真實生活中的塔美隨之在大銀幕上出現,這一方面令觀眾確信真有其事,另一方面讓此故事在現實中延續下去。或許創作人認為真人的出現可引起觀眾對故事的發展產生更多相關的聯想,亦讓他們繼續在現實生活中「追蹤」角色的人生歷程。從來電影與現實的關係難以分割,電影創作人把現實帶進大銀幕,大銀幕上的故事情節反過來影響現實,這可能是有雞先還是有蛋先的問題,亦可能是一枚硬幣的兩面;觀眾在電影中看見現實,便在直覺上以為現實的事件影響了創作人,但其實可能是創作人受自己的觀影經驗影響,不自覺地混淆了影像與現實,最後不分真假地把自己的「觀察」搬進大銀幕。因此,《漂》內有多少是真實,多少是創作,實在不得而知。

29
八月

《毒戰寒流》

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「眾裡尋他千百度」 曉龍

《毒戰寒流》改編自杜琪峯執導的《毒戰》,故事同樣以警方追捕毒販的情節為主,但此部韓版的《毒》扭橋扭得更厲害,把一段警匪角力轉化成人性的鬥爭。片中亞洲最大毒品市場的領袖李先生是一個神秘人物,著名卻從不現身,但在背後操縱著毒品的買賣,使毒品調查隊組長趙元昊(趙震雄飾)決心找出李先生,並把他繩之於法。由於李先生能獲取毒品交易的龐大利潤,亦可操控整個交易市場,故不少黑道中人都欲「扮演」他,以謀取最大的利益,這令真正的他異常憤怒,欲除之而後快。因此,片中的他是一個謎,所謂「眾裡尋他千百度」,趙氏不惜身犯險境,差點因擔當毒品拆家而命喪黃泉,但仍然堅持盡快捉拿他,這令趙氏源於正義感,欲在捉拿毒販的過程中直搗黃龍,卻於耗盡所有精力後依舊找不到他,使自己異常苦惱,亦令社會對自己的期望完全落空。故韓版的《毒》反映人性的醜陋,原以為英雄會有眾多模仿者實屬正常,想不到身為大毒梟的「狗雄」都會有同樣的情況,人性墮落至此,真的十分遺憾!

此外,韓版的《毒》內有眾多黑道人物相繼出現,創作人彷彿正在與觀眾玩兩小時的猜謎遊戲。當觀眾以為他是李先生,卻因種種破綻而被揭露其真正身分,他們知道自己猜錯時,便要重新再猜;當另一人自稱是李先生時,亦因多種漏洞而被揭發其「小嘍囉」的真實角色;其後再有第三人訛稱是李先生時,他們已懂得從其行事為人及身邊的蛛絲馬跡判斷他是否其真身。可見此片的突出之處在於其神秘感,警匪片內猜猜「兇手是誰?」的情節十分常見,但心思細密的佈局讓觀眾對真兇摸不著頭腦,陷入極度迷惘的狀態,甚至難以估計真兇下一步的行動。像謎一樣的對手比其他所有饒勇善戰的硬漢更可怕,因為片中的趙氏很多時候會不知就裡地被真兇「插一刀」,或者在無可奈何下讓真兇為所欲為,又或者他對著真兇束手無策,使自己無能為力。這就像片末他對真兇遍尋不獲,只好叫下屬暫時放鬆,洗澡休息可能是不知所措的情況下的「最佳選擇」。由此可見,全片扭橋的趣味,在於引發觀眾的好奇心,讓他們「看見」創作人不斷「轉彎」而使自己陷入「死胡同」內。究竟全片可如何收科?真兇如何會被繩之於法?還是真兇仍然會逃之夭夭?片末的槍聲似乎能引導他們發揮無限的想像空間,使他們運用自己的創造力,填補全片僅餘的「空隙」。開放式的結局亦令他們對片中的案件有無限的「遐想」,可隨意地進行構思創作,最後使自己「心安理得」地離開電影院。

韓版的《毒》在警匪角力之外增添新意,讓觀眾化身為趙氏,決心把真兇追捕至「天腳底」。但只按本子辦事的庸庸碌碌警隊成員卻懶於追尋真相,找到李先生的「代替品」後,便假意地向傳媒說他是真正的李先生,傳媒信以為真後大肆報導,這群庸碌的警員欺騙自己,傳媒亦甘願受騙,從上至下與案件的相關人等為了交差而自詡為成功破案的「典範」,並整天自吹自擂。這種官僚化的辦事手法定必使觀眾嗤之以鼻,他們會像趙氏一樣,以不屈不撓的精神繼續追尋真兇。故此片可激發他們與生俱來的正義感,在找尋李先生的「真身」時,不會因小小問題而停步,亦不會因小小挫折而氣餒,更不會因小小困難而放棄。

相片

《毒戰寒流》 (BELIEVER)

韓國暴烈版,看得心驚肉跳。

改編自杜琪峰《毒戰》,大橋及一兩場跟原版一樣但節奏明快得多,很快入主題;緊湊,無冷場。人性格剛烈,所以動作與打鬥均狠勁火爆,有看頭。全片充滿張力,角色的營造居功不少,戲中幾位演員皆演得狂放搶鏡,是演技大「晒冷」,包括狗演員。而金柱赫飾的毒梟尤為突出;那種令人不寒而慄,蓄勢待發的演繹,使張力倍添。他的離世,實在教人惋惜

除了影像,本片配樂亦十分出色,帶出緊張氣氛;連平時不為人注意的聲效也發揮著煽風點火功效;大家不妨留意一下餐桌上的挑釁戲。

陸凌綠

23
八月

《L風暴》

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三種不同的處事手法 曉龍

《L風暴》展示了三種不同的處事手法,第一種是「魯莽式」的獨斷獨行手法,第二種是規條式的按本子辦事手法,第三種是靈活式的目標為本手法。第一種在警匪片內十分常見,此片亦不例外。例如:片中廉政公署首席調查主任陸志廉(古天樂飾) 身為滅貪專員,竟被模特兒 Eva(鄧麗欣飾)陷害,涉嫌知法犯法後被停職,像過往港產警匪片內的英雄,不會坐以待斃,親自查案,以還自己清白之身。他獨斷獨行,運用自己的智慧和精力,查出事件的真相,是典型的個人化幹探。說他「魯莽」,在於他有冒險精神,以一己之力而身犯險境,雖然遇上各種困難後通常都可逢凶化吉,但其克服困難的過程可使觀眾看得津津樂道,他很多時候都是片中最具吸引力的角色,因為他沒有史泰龍或阿諾舒華辛力加的非一般體能,卻有超乎常人的意志和毅力,容易讓觀眾佩服其洗脫罪名的決心和能徹底解決問題的自信。他的堅強,除了使其成為男觀眾的理想形象外,還可成為女觀眾心底裡的男性典範,因為他有堅持,有承擔,有勇氣,可為身邊的異性帶來安全感。

第二種在近年的警匪片內亦不算少見,因為這類人在現實生活中俯拾皆是,特別在政府部門裡講求紀律的執法機構,按本子辦事幾乎成為解決問題的最簡易辦法。例如:片中廉政公署 L組(內部紀律調查組)總調查主任程德明(鄭嘉穎飾)得知前輩陸志廉涉嫌貪污後,撇開師兄弟的私人關係,只按著正常的規矩搜捕他,並向他進行仔細的盤問。這類人通常被視為「冷血的動物」,因為程氏對著陸氏時不會表露任何個人的感情,只「機械式」地根據既定的程序辦事,不懂靈活變通,遑論會對懷疑被冤枉的陸氏網開一面。不過,這類人在現實社會內有一定的存在價值,他們最尊重已確立的制度,亦固守法律的原則,由他們把規條付諸實踐,才使香港成為「有法必依」的法治社會,這令香港可在人治以外,透過客觀的法律條文平衡主觀的人為判斷。因此,雖然這類人顯得冷酷無情,但他們恪守原則,有堅持,有尊嚴,個人立場從不會「東倒西歪」,故值得尊重。

第三種在警匪片內最受讚揚,因為這種人確立了目標,便會用盡所有可行和合法的辦法以達成目標,既不會做犯法的事,亦不會不解決問題。例如:片中聯合財富情報組總督察劉保強(張智霖飾)得知陸志廉被通緝後,源於劉氏對陸氏品格的了解和信任,他相信陸氏被陷害,遂「捷足先登」,刻意在程德明拘捕陸氏之前先逮捕他,把他安置在拘留所內,既可防止他在同一時間內被黑白兩道「夾攻」,亦可避免程氏只依靠表面證據檢控無辜的他,讓自己繼續調查,為他徹底洗脫罪名。劉氏深入了解法律,亦兼顧人命的安全,在合法的範圍內保障被冤枉者的人權和給予其還自己清白的機會。由此可見,這種人站在第一和第二種人的「中間」,不會「魯莽」地犯法,亦不會「硬梆梆」地執法,會因時制宜地根據當時的形勢和環境選擇解決問題的最適切辦法,具「彈性」地遊走於法律規條與個人感情之間,能依靠非一般的智慧,在非常時期內運用非常的方法,故這類人通常在執法部門裡成就最高,貢獻亦最大。很明顯,《L》內三種處事手法,正好象徵三種典型人物與別不同的個性和行為,其存在價值高低有別,值得觀眾細心「咀嚼」和思考。

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《行動代號 : 特工eX (The Spy Who Dumped Me)

鬧笑中完成特務片的指定動作。

插科打諢、點點鹽花,總有機會被點中笑穴。周遊列國、連串動作、飛車、打鬥是典型套路,加上靚仔靚女,看得順眼,就輕易過關了。

其實筆者很喜歡米娜古妮絲的,可惜旁邊其貌不揚的姬蒂麥潔諾太想搶鏡,而其角色的嘮叨已達討厭程度,如此這般就直接影響我對本片的觀感。幸虧當中有些神來之筆補救一下:如斯諾登,真的笑爆咀;諷刺前鐵幕國家栽培出來的「非人道」運動員的悲哀,亦令人感觸心酸。而最後扭橋也有點意想不到,總之「搵戲來做」的大龍鳳舞得熱鬧開心就是了。

當然靚女當特務是別有瞄頭,來個續集亦理所當然,但姬蒂麥潔諾的演出真的使我吃不消。

陸凌綠

18
八月

《大師兄》

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「有教無類」的可貴 曉龍

香港不少中學以至大學皆曾提出「人人可教」的概念,意即每個人都有被教好向善的機會,但此概念在現實生活中能否付諸實踐,則不得而知。《大師兄》的故事情節遵循舊式校園電影的套路,由陳俠(甄子丹飾)到自己的母校德智中學任教,他班中一群屬於最低組別的學生無心向學,在課堂上對新來的陳俠不屑一顧,究竟他會用甚麼方法感化這群學生,讓他們重新對學業產生興趣?他會如何使他們在自己的人生道路上重回正軌?甄子丹貴為人父,今趟飾演老師,沒有對著頑皮學生板著臉說教,反而運用靈活的教學方法,引導他們深信「知識就是力量」(Knowledge is Power)的真理,脫離了傳統「搬字過紙」的教學方法,由他們最感興趣的事物入手,然後解釋這些事物背後知識所扮演的重要角色,從而引導學生相信知識的功效。例如:他們知道「吸煙危害健康」,但偏偏愛上吸煙,因為他們覺得吸煙的動作和姿勢有型有款,是身分和地位的象徵,他遂向他們解釋無知的禍害,正由於他們對吸煙如何令自己上癮一無所知,才會愛上抽煙,故煙草商利用了他們的「無知」,每天賺取巨額的金錢;倘若他們不再「無知」,便不會再上煙草商的當。因此,在他眼中,沒有不可教的學生,只有不願意教的老師。

片中陳俠相信學生深受原生家庭影響,才會走歪路,故他欲改善他們的行為,必須先化解他們與家人之間的溝通障礙。例如:男人頭女生得男(李靖筠飾)一直覺得父親重男輕女,認為父親只愛弟弟而不愛自己,亦不懂與父親溝通,遂在家中和學校內皆異常反叛,本來被視為無可救藥,但他為她與父親安排了一場跑車比賽,讓他們之間的誤會獲得化解,冰釋前嫌。專注力不足的啟程(湯君慈飾)和只愛打遊戲機的啟賢(湯君耀飾)從小便在父兼母職的單親家庭內成長,父親經常心情欠佳,在家中醉酒鬧事,兩兄弟對父親恨之入骨,遑論會願意建立彼此溝通的渠道;但他刻意替這位父親安排其參與社區的戒酒計劃,並讓兩兄弟擔任義工,面對面聆聽父親盡訴心聲,當他們重新建立溝通的路徑後,一切誤會都會迎刃而解。至於印巴籍祖發(劉朝健飾),自小被身邊的香港人歧視,欠缺自信心,引致自我形象低下,但喜愛唱歌,他遂鼓勵祖發在尖東海旁對著群眾高歌,以提升自信,改善自我形象。他透過家庭關係改善學生的行為問題,亦從學生的興趣入手提升他們的自尊感,其實解決學生偏差和越軌行為問題的方法不太複雜,「多聆聽,多溝通」正是令他們重回正軌的不二法門。

在香港的現實社會內,不論校長或老師,經常被教育和考評制度牽著鼻子走,很多時候,這些制度從培訓社會精英入手,要實踐「有教無類」的教育理想,實在談何容易!片中德智中學的校長(林嘉華飾)為免除被「殺校」的危機,只好把所有學校資源用於改善學生在中學文憑試內的成績,並提升其大學入學率,對成績差劣而有行為問題的學生,只好置之不顧。陳俠對此做法嗤之以鼻,認為校長室內的校訓寫著「人人可教」,校長理應把這校訓付諸實踐,他與校長的這一段對話,實在發人深省。《大》內陳俠充滿著教學熱誠的老師形象流於理想化,在現實中遇上的障礙和衝擊,可能會把原有的教育理想徹底「清洗」;不過,作為老師的觀眾如能經常保留這份教學熱誠,在可行的範圍內實踐一點點「不切實際」的理想,已能使不少「不是精英」的學生獲得前所未有的裨益。