22
八月

《點五步》

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運動教育的真諦 曉龍

一直以來,香港被視為一個功利而現實主義的社會,中學畢業生在聯招系統內選科時,通常都以醫科、法律、藥劑、工商管理等主修科目為第一選擇,以建築、工程、傳理等為次選,並以文科、理科、社會科學和體育運動科學等為最後的選擇。似乎「錢途」是畢業生關注的焦點,大學畢業後是否有「錢途」成為該主修科是否有前途的關鍵。因此,雖然香港政府舉辦全民運動日,鼓勵市民每天要做三十分鐘的運動,但體育在中學課程內仍然備受忽視,因為主修體育的畢業生難以有光明的「錢途」,最多只能成為體育科教師,遑論能「住洋樓,養番狗」。不過,其實體育在中學教育內有不可或缺的重要性,不單能鍛鍊體能,還可培養不畏艱難、克服挫折的優良品格,亦能加強中學生的自信心和滿足感,對於成績組別較低的學生而言,更能使他們改善自我形象,對其自我存在價值的認同感有莫大的裨益。故《點五步》內成為華人少年棒球隊「沙燕隊」成員的中學生在棒球訓練中成長,不單學懂如何打棒球,亦能了解自己應如何待人處事,完成任何事情時皆需要有鍥而不捨的體育精神,這是做事應有的態度,亦是成功的關鍵性因素。

不少教育工作者認為:態度決定一切。沒錯,在片中的棒球訓練中,如果欠缺運動天份,可以將勤補拙;假如體能較弱,可以多接受強化式的體能鍛鍊;不過,如果態度欠佳,這與品格有關,必須長時間接受品格的培育,此非一朝一夕能解決的問題。《點》的創作人相信運動能培養良好的品格,片中加入「沙燕隊」的中學生屬於最低的成績組別,不喜歡讀書,終日無所事事,本來對人生沒有希望,對講求進步的香港社會而言,是一堆需要棄置的「垃圾」;但片中的中學校長(廖啟智飾)沒有放棄他們,反而招攬他們加入「沙燕隊」,相信體育能改變他們,不單使他們成為棒球好手,還能改變他們的人生態度,讓他們找到自己的生存價值,成功尋覓正確的人生方向。信念是這位校長的「無價寶」,他相信這群備受忽視貶抑的學生在接受棒球訓練後,能認識和了解自己,改善自我形象,不會繼續成為社會的「負累」,將來會成為有用的人。因此,片中「沙燕隊」的比賽結果其實不重要,最重要的是這群學生在比賽前接受訓練的過程中產生的改變,其人生觀和價值觀因這些改變而衍生的變化。

《點》是2013年香港電影發展基金舉辦的首部劇情電影計劃大專組的得獎作品,當時筆者擔任評審,還記得自己首次看此片劇本時,心靈已被其故事情節觸動,已認定全片傳達的正面訊息是此劇本最重要的核心價值。看畢此片後,筆者認為香港的教育工作者應當觀賞此片,向片中的校長學習,即使對著一群頹廢而不知進取的學生,仍然抱著中國傳統的「有教無類」精神,不單不放棄他們,反而用盡心力培育他們,希望他們終會有「成才」的一天。由此可見,棒球訓練不是全片的重點,演員打棒球的姿勢神似與否應不是觀眾關注的焦點,觀眾應把重點放在片中這群中學生在接受訓練後產生的轉變,雖然不能說他們經過鍛鍊後會成為社會上不可多得的人才,但最少他們以後做任何事情都會抱著打棒球時應有的體育精神,不會輕言放棄,盡力而為,並把自己的潛能發揮至極致。

《自己地球自己救》(TOMORROW)

一套極之難能可貴的紀錄片()

當地球已經危在旦夕;當人類已經面目猙獰;當我已經很氣餒,看到這電影,活像是有一線「耶穌光」照射出來,讓我感到希望!

碳排放的嚴重性已響警號,不能逆轉的一天很快將至,到時無論大家再做甚麼已無補於事,這一兩年就是關鍵。任憑筆者怎樣聲嘶力竭,接收到的都是「置若罔聞」。

當然要改變不是三天兩日的事,當中涉及的政治、經濟與龐大的既得利益集團掌控等等,也是無法令再生能源發展的因素。本片優秀之處,就是以深入淺出的記錄,帶出原來今天世界上很多國家已有不同的覺醒者,不論社區、個人,在進行著一些自救。依賴政府?國家?死得!

其中每個方法、想法、概念都是新鮮、有創意、簡單、感動的;攝影、歌曲音樂優美真摯。沒有說教,沒有謾罵,只管「做」好一切,用自己的能力感染身邊人。是《絕望的真相》(An Inconvenient Truth)後一齣反方向(不是告訴你有多絕望,而是告訴你有希望)的正能量電影,我們仍有“TOMORROW

但當看到梁某的「拾垃圾騷」,我又掉進深淵。

註:這電影只有一家戲院放映,且是特別場(就是Tomorrow)http://www.cinema.com.hk/tc/cinema/CINEMATHEQUE

陸凌綠

17
八月

《危城》

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有強權無公理? 曉龍

在上世紀二十年代中國軍閥割據的時代,每位村民皆欲捍衛個別村落的利益,避免自己一直以來定居的村落被殘暴的軍閥進行獨裁管治,備受強權壓迫,失去自由,不單自己受苦,整條村都會在一剎那間哀鴻遍野,民不聊生,村民嚮往的大同世界已一去不返。渴望和平是人類的天性,但酷愛權力卻是人類與生俱來的本質,如何在不傷害別人的大前提下奪取自己鍾愛的權力?這真是一門值得研究的學問。「強權管治必致崩潰」,這是曾經學習歷史的每一個人都必定會懂得的道理,但人類偏偏不斷重複自己的錯誤,希望用暴力實踐強權,以強權使身邊人屈服。《危城》的故事正是在此軍閥混戰的大時代裡出現,片中普城的村民為了保護自己村落的本土利益而奮戰,在軍閥來臨欲進行暴力管治之際,經常喊出「有強權無公理」的口號,普城的未來危在旦夕,在地方區域的本土意識膨脹的舊時代,村民為了下一代著想,決定拼死一戰,這種為了彰顯公義而奮鬥的集體精神,在當時中國仍未完全統一的大時代裡,肯定不足為奇。

其後軍閥少帥曹少麟(古天樂飾)殺了三人,根據普城的法律,他理應被槍斃,這是身為普城保衛團團長楊克難(劉青雲飾)必須執行的法律責任;不過,曹少麟是當時的大軍閥曹瑛的兒子,曹瑛曾經為了佔領其他村落,使當地村民聽命於自己,不惜殺人無數,甚至毀掉村落,假如曹少麟真的被殺,曹瑛肯定會十分憤怒,真的會派軍隊攻陷普城,整座城將會從此被毀,相反,如果楊氏願意釋放曹少麟,即使曹瑛進入普城,仍然未必會大開殺戒,整座城依舊有繼續「生存」的機會。楊氏在一剎那間處於兩難的局面,從法治的角度看,他必須判處曹少麟死刑;但從保護村民的角度看,他必須釋放曹少麟。在群眾壓力下,他不知所措,因為釋放曹少麟的決定會違背自己的良知,亦對被曹少麟殺死的三個人不公道,難以向這三個人的家屬交代;判處曹少麟死刑的決定又會招致村民的謾罵,因為此決定危害他們的性命,亦可能斷送了普城的未來。不過,從另一角度分析,不論曹少麟死還是不死,根據曹瑛過往的作風,可能普城被血洗乃無可避免;反而村民貿然釋放曹少麟,會使曹瑛了解整個村落軟弱怕事的作風,會對村民施加更嚴厲更可怕的「暴力清洗」。由此可見,弱者面對強權時,應當妥協屈服還是堅守原則?每一個微小的決定都可能會帶來很嚴重的後果,故片中楊氏深思熟慮後仍然難以作出最後的決定,並陷入強烈的苦惱中,對於曾經作類似決定的領導者而言,這肯定不難理解。

有論者認為《危》的情節有借古諷今之效,但這其實很難判斷。在二十一世紀的今天,像片中的軍閥以極端的暴力進行管治的政權,除了「伊斯蘭國」,實在所餘無幾。但導演陳木勝曾說:不論是以前還是現在,不公義的事情都曾經存在,故片中追尋和捍衛公義的勇者可能是他心底裡的理想英雄形象;在風雨飄搖的新時代裡,但願將來的香港像片中的普城一樣,當不公義的事情出現時,普羅大眾不會只懂冷眼旁觀,像片中的勇者一樣,願意挺身而出,爭取公義,不會甘於受強權壓迫,亦不會沉默無語,更不會「逆來順受」。

「偷窺」的可怕 曉龍

在資訊科技發達的年代,普羅大眾喜愛「偷窺」的原始人性慾望容易獲得滿足,不論在報章雜誌還是在互聯網內,我們都輕易「揭發」別人的私隱,自己刻意「揭發」某一公眾的私隱必定違反法例,但當急功近利的報館記者為我們代勞時,我們便可隨意而肆無忌憚地窺探別人的秘密,發掘其不為人知之處,使我們人性陰暗面內竊密的慾望獲得滿足,無需花一分一毫,亦不用付出任何代價,便可發揮原始人性的本質,故專門揭密的報章網站內相關的報導點擊率甚高,實非偶然。《導火新聞線》與《樓下的房客》不同,前者披露普羅大眾喜愛「偷窺」的陋習,引致部分為了謀利而不惜一切的報章投其所好,刻意以揭密為頭條報導的重點,但讀者仍然有少許的良知,在關鍵時刻會為公義發聲,渴望香港能成為一個彰顯公義的社會;相反,後者講述一個房東以「偷窺」為樂,經常用閉路電視窺探房客的一舉一動,因看見他們的古怪行為和離奇遭遇而自得其樂,由於房東不幸的過去而引致他精神恍惚,不能保持清醒的頭腦,遑論會有人類與生俱來的良知。

《導》內閃報在創刊的第一天,於來自台灣的總編輯帶領下,只顧謀利,不顧報格,在互聯網內以揭密的新聞為頭條,成功贏取數十萬的點擊量,並大有可能擊潰製作認真而兼顧報格的冏報。閃報投其所好,讓讀者滿足自己喜愛「偷窺」的慾望,故在商業市場內大獲成功,這使堅守新聞工作者固有道德觀念的冏報的生存空間越來越狹窄,因為讀者總喜歡聲色犬馬、譁眾取寵的新聞,享受娛樂至上的公餘生活,由於那些傳統而值得持守的道德價值與他們自身沒有任何關係,故很多時候都不予理會。例如:片中譚銳智(吳孟達飾)在電視台錄影廠內脅持人質時,可能源於「偷窺」的本質,讀者最關注的事情並非人質的安危,而是智叔(譚銳智的別稱)的個人和家庭背景,因為他們最喜愛窺探別人的私隱,藉著查看「公眾人物」的私生活以滿足八卦的心理。其後冏報為了戰勝閃報,採用「逆轉勝」的策略,仍然「售賣」智叔的私生活,但加插了他努力爭取法庭「一罪兩審」的內容,一方面滿足普羅大眾「偷窺」的慾望而成功贏取網上的點擊量,另一方面又盡了傳媒的責任,提醒大眾要為公義發聲,譴責社會上所有不合理不公平的事情,為了盡公民的責任而出一分力。由此可見,冏報「逆轉勝」的策略能贏取大眾的迴響,雖然顯得過於理想化,大眾由關注智叔的私生活至為他爭取的公義發聲的轉變明顯過於急速,背後欠缺實質的依據,但最少創作人有一顆改變時代改變世態的熱血和良知,彰顯新聞工作者堅守的傳統道德價值,這實在值得筆者對其致以萬二分的敬意。

另一方面,《樓》雖然同樣以「偷窺」為主題,但這種「偷窺」只停留在個人享樂的層面。片中房東張家俊(任達華飾)喜愛「侵略」別人的私生活,透過窺視租客在家中的生活,以獲取「暗中操控」的滿足感,並乘機享受其一個人難以獲得的「性歡愉」。這種變態的行為似乎唯他獨有,但創作人其實欲藉著此片說明每個人都有人性陰暗面,社會人士視這個人變態與否,關鍵只在於這個人是否懂得掩飾此陰暗面。例如:我們很多時候透過社交網站窺探朋友/陌生人的私生活,自己「偷窺」的慾望獲得滿足,但不會被視為變態,因為我們在這資訊發達的時代裡,實在無需要像片中房東一樣,在家中安裝閉路電視,以滿足自己的「偷窺慾」。因此,《樓》的創作人以極端的手法述說人類原始的「偷窺」心理,雖然顯得不合時宜,但最少可提醒觀眾:眾人皆有罪,在犯錯後不要妄自菲薄,在改正後亦無需妄自尊大。由此可見,《導》以集體而《樓》以個體為本,但都不約而同地以「偷窺」為影片故事的焦點,並在此焦點之上,融入各種與現實相關的事件,運用豐富的想像力,大加延伸和發揮。

《自殺特攻:超能暴隊》

比期望低。

聲明,筆者沒有看過原著,只以戲論戲。

在這個黑白不分是非不辨的社會,我真的已經不懂怎去區分甚麼是好人?甚麼是壞人了?。連從小看到大的正義超人Superman也被社會唾棄,被蝙蝠俠追殺,到底還有誰是好人呢?以往英雄片都是忠奸分明,但近十年,英雄片都將英雄「人性化」,連打不死(以往都稱「鐵金剛」,之前的一集已不是了)的占士邦亦然;這齣更是以「壞人」作主角。話說劇中「人」出於「恐懼」將超人置死,那麼,召集一班「壞人」就不「恐懼」嗎?戲中有解釋!但概念上是挺不合理的。也因此,弄出個大頭佛,這就是戲軌。

兩個多小時要交代六、七個新人物,導演明顯貪心,想一次過「晒冷」。除Will Smith飾演的DeadshotHarley Quinno哈蕾狂娃(我喜歡這個譯名)有較多的描寫外,其他猶如「大茄」,全屬蜻蜓點水;連重要的歹角魅惑女巫也缺乏深刻描寫,委實浪費。其實寫壞人最好寫的,全部都是壞得來有道理,單是他們背後的故事已經很好看,之前「小丑」和「企鵝」的兩集是最佳例子。說到「小丑」本來對謝勒力圖很有期待,卻原來這集純屬客串,戲份不多;反而Margot Robbie的哈蕾狂娃單天保至尊,沒了她,戲必失色百倍。

動作、打鬥與特技是交足功課的,說故事也清晰流暢,只是打「喪屍」打完可以再打,就未免太多了!如果將「打喪屍」刪短,多刻劃人物,或減少一點角色,應該會符合我本來的期望。

陸凌綠

《當這地球沒有貓》

「存在價值」的陳列。

許多時,人都會質疑自己的存在價值,可能會覺得「多我一個唔多,少我一個唔少」。那到底一個人或事物存在的重要性若何?本片具體地一一陳述。

既驚心又傷感;我是貓奴,真的害怕沒有貓!沒有貓,我如何存在?片中闡述這段人貓情的前因後果最為動人;正當筆者狐疑貓咪的年齡的時候,原來導演已耍了我一把,這個誤導用得巧妙出色!當然觸及「電影」的一段,對影痴來說更是切身感受,有趣又揪心。

全片以虛幻手法表達,來龍去脈的鋪陳引人入勝;細緻的描寫醞釀出濃厚戲味。小品製作也有不少電腦特技,意想不到。取景攝影精心,伊瓜蘇瀑布的澎湃力量 (雖說是向《春光乍洩》致敬)映襯出人生的無常與無力感。存在與消失,只在一瞬間,珍惜才是永恆。

你、我和身邊事物起着連鎖作用互為因果,也整個宇宙運行着,「存在」的意義就在此。

陸凌綠

31
七月

《叛諜追擊5:身份重啟》

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個人私隱還是公眾安全更重要? 曉龍

在個人主義當道的美國社會內,民眾總強調個人私隱的重要性,特別是FacebookYouTube等網站日趨流行後,每位網民會被起底,個人的一舉一動被公開;當網民在社交網站內輸入年齡、生日日期、教育背景等個人資料後,每個人在一剎那間成為「公眾人物」,所有屬於自己的東西都會赤裸地展露於別人面前,個人的「秘密」不受保障,遑論其個人安全受到保護。不過,有些人認為,當「伊斯蘭國」發動的恐怖襲擊已蔓延世界各地,其暴力行為已日趨猖獗時,要捉拿恐怖份子,就必須犧牲個人私隱,公開這些襲擊者的身世和成長歷程,讓反恐組織得以追本溯源,尋找他們犯罪的根本性原因;否則,他們的行蹤只會是一個永遠解不開的「謎」,其犯罪動機亦無從稽考,要捉拿他們,實在談何容易!因此,《叛諜追擊5:身份重啟》在近年日益嚴重的全球性恐怖襲擊的大環境下,探討個人私隱還是公眾安全更重要的課題,以勾起觀眾對現實生活中各種相關情況進行深刻的反思,繼而分析影片指涉的各種問題對個人及社會的影響。

例如:片中男主角積遜龐(麥迪文飾)被懷疑是叛國者,因為他已失蹤多年,沒有多少人知道他的行蹤;他一方面需繼續執行被指派的各種任務,另一方面亦需逃避中情局的追捕,他處於「兩面不是人」的困境,延續了《叛諜追擊》電影系列的主題,就是其忠奸難料的尷尬身份,這亦在同一時間內涉及近年來全球民眾關注的個人私隱和公眾安全問題。倘若他真的是「變節者」,會做出叛國的暴力行為,這對國家以至公眾安全構成威脅;相反,如果他是忠於國家的愛國者,只盡忠職守地執行任務,當他被誤以為叛國者,不單會對其人身安全造成危險,還會使他執行的任務功虧一簣。因此,在公眾面前暴露他的私隱,對國家安全是利還是弊,關鍵在於他是一位愛國者還是叛國者。假如他是叛國者,群眾了解他的身世和成長背景,可以協助中情局逮捕他,保障了公眾安全;相反,假如他是愛國者,不法之徒知道他的個人資料後,會想盡辦法破壞他現正執行的國家任務,他個人的生命安危固然備受威脅,政府多年來在他身上投放的金錢和資源更付諸流水。故當他真正的身份是一個「謎」時,中情局決定採取一個最便捷的方法解決所有問題,就是「殺之而後快」,這是消除後患的最佳方法,但卻是最滅絕人性的殘酷手段。當領導層決定採取上述方法時,稍有人性的部分執法者肯定會大加阻撓,這造成了權力與人情之間的矛盾,此互相撞擊的衝突點成為全片劇情的主線,亦是緊張刺激的動作場面以外最值得欣賞的地方。

由此可見,《叛5》的創作人追上時代的步伐,在此最新一集內加入斯諾登揭發美國政府不尊重個人私隱、恐怖襲擊和希臘示威等與現實世界有密切關係的情節,試圖讓觀眾拉近影像與現實世界之間的關係,繼而引起他們的共鳴。部分觀眾可能覺得此片是一齣著重娛樂性的商業電影,上述情節會使他們勾起自己對相關新聞片段的慘痛回憶,但創作人可能不甘於拍攝純官能刺激的大製作,希望在提供視覺快感之餘,亦可帶領觀眾對片中的現實性指涉進行較具深度的思考、分析和探究。

26
七月

《冰河世紀:隕石撞地球》

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轉換角度的可貴 曉龍

在現實生活的人類社會內,如果父母只有一個女兒,一定視她「如珠如寶」,當她逐漸長大,到了適婚年齡時,當然希望她嫁給一位完美的丈夫,不單能照顧她,亦可給予她優質的生活,讓她可愉快地享受幸福的家庭關係。此理想化的願望如得以實現,父母當然高興,更無需為她擔憂;不過,當她擇偶的原則全憑個人的喜好而妄顧父母訂下的「傳統標準」,父母又能否接受這位不一樣的女婿?;當她喜愛丈夫另類而別樹一格的個性和行為時,父母又能否發掘和發現這位女婿「難以想像」的優點?

《冰河世紀:隕石撞地球》雖然只展現一個史前時期動物管治地球的世界,但片中的兩代關係及其對後輩的看法卻與現實中的人類世界甚為相似。當長毛象文輝發覺自己女兒的未婚夫的言語和行為甚為奇特,與自己的族群有很大的差異,且女兒與女婿婚後的大計竟是「環遊世界」時,文輝在一剎那間難以接受,用傳統的角度評價女婿,他一定不合格;不過,當文輝耐心地發掘他的優點時,就會發覺他臨危不亂,懂得用另類的方法化解隕石撞地球的危機,不單能成功保護女兒,還能拯救生活在地球內的各種動物,他甚至是長毛象的「光榮」。因此,如文輝只懂運用傳統和「正常」的角度看待他,就會小看甚至忽略了他的才幹,亦不懂從女兒的角度欣賞他的優點,更對她擇偶的最終決定百思不得其解。不論人類或動物世界,長輩其實需要在適當時候轉換角度看待身邊的事和物,倘若只執著於固有的一套觀點,就只能看見最明顯的「黑點」,其看不見的「亮光」不單未能完全顯露,更會隨著時間的消逝而黯淡退色。

另一方面,所謂「拯救地球,人人有責」,片中的各種動物在隕石撞地球的危機來臨的一剎那,已完全忘掉彼此過往的恩怨情仇,化敵為友,共同合作化解此很大可能引致「世界末日」的嚴重危機。長毛象文輝、樹獺森仔、劍齒虎大阿哥與恐龍本是長久以來的世仇,但他們在地球差點被摧毀的一刻冰釋前嫌,彼此通力合作,想盡辦法保護地球;這種願意接受異類或敵人的廣闊胸襟,是不同族群團結互助的基石,具有此胸襟的人需剔除植根已久的「門戶之見」,算是知易行難。在人類社會中,當我們面對仇敵時,通常都想把他們千刀萬剮,即使恨意未至於那麼深,最少看著他們時都會「目露凶光」,總不會以善意待他們,遑論彼此能融洽相處,甚至化敵為友。因此,像文輝、大阿哥等動物願意接受恐龍成為他們的一分子,實在談何容易;故創作人刻意把自己心底裡的理想世界投射在影片內,藉著相關的情節說明包容和接納的重要性。綜觀近期「伊斯蘭國」發動的恐怖襲擊日趨頻密,慘案出現的次數不斷增加,我們就知道《冰》提倡的包容和接納有高度的重要性;「伊斯蘭國」排除異己的各種暴力行為,正源於其對異教人士欠缺包容和接納所致。由此可見,包容和接納的崇高價值,在於其促進人際和諧及世界和平的重要性;化干戈為玉帛的真諦,亦在於其認識和了解大我遠高於小我的價值和意義,殲滅仇敵固然能體現小我中個體的意願,但與仇敵合作以減低戰爭爆發的可能性,卻更能體現大我內追求世界和平的核心及永恆的價值。

《海底奇兵2

柳暗花明又一村?我希望是。

撰文時,剛發生德國火車的「恐怖襲擊」,受襲的竟是我們香港人!真的感到震驚、傷痛。世界上還有哪裡是安全的呢?身在地球村,早就不能獨善其身,但作為蟻民,我們又能怎麼樣?在這個沒有希望的年代,我想如果是多莉該多好!

影片從頭至尾都呈現出一種「希望」,但也夾雜著唏噓;從嘲諷人工的海洋館可見一斑。各式海洋生物最後「情歸何處」?回到大海是最好的歸宿?影片沒有深入探討,也沒有帶出現今海洋的「不安全狀況」各種汚染,海水溫度上升致海洋生態失衡等等,畢竟今天的海洋已不是十三年前的海洋(雖然當時也不見得太好),沒有借題發揮,我覺得遺憾。

論劇情,都是堆砌的歷險橋段,但勝在場景可以玩得花巧。八爪魚(是七爪) 的加入最精彩,盡顯八爪魚聰明才智與矯健身手;單是玩保護色已叫你樂不可支,奇趣到極。看見導演懂得發揮各種海洋生物的特點來豐富劇情,縱使又是那些「連鎖反應雜耍」,我也會原諒他。一幕海洋館內的「摸摸我」更反映現實,相信也只有這幕能滿足我這個「反人類」。

PIXAR的技巧已是神級,單看海水的光影層次,已經無話可說;要說的倒是片首的招牌短片《BB肚餓鳥》(Piper)。以往都是意念出色的作品,但今次不是甚麼獨特意念,只是一個很自然的生態描寫:一隻鷸BB的覓食過程。在「像真」得令我瞠目結舌的海浪、小水泡和鳥羽下,能感受到溫馨和真善美才是最圓滿的得著。

陸凌綠

21
七月

《星空奇遇記:超域時空》

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命運是對手,永不低頭? 曉龍

《星空奇遇記》的影視系列一向著重賣弄炫目的視覺效果,讓觀眾在虛擬的太空內「神魂顛倒」,沉醉在廣袤的星空內,享受強勁刺激的星際戰爭和爆炸場面帶來的快感和緊張感,加上一日千里的電腦特技,觀眾一定會對其美輪美奐的畫面有萬二分的期待。幸好此集《星空奇遇記:超域時空》不負眾望,以龐大星際戰爭的宏偉畫面吸引觀眾,片中間斷式的太空打鬥鏡頭,讓他們重拾過往的集體回憶,同一系列內經典角色的重現,亦使此片貴為50周年紀念作而毫不失禮,倘若他們只追求視覺層面的官能刺激,此片應能滿足他們的需求。不過,除了視覺效果,其實此片的內容仍有不少值得細心思考的地方。

例如:片中企業號的艦隊成員居無定所,在外太空執行任務,於探索新世界的過程中,不知道自己的安危,對自己的未來毫無頭緒,遑論能預知自己的命運。命運難測的困擾,對艦隊成員的心理狀況產生無時無刻的影響,他們在企業號內看著浩瀚而不著邊際的太空世界,感到無奈和悵惘,因為他們容易迷失;倘若他們離開太空船,對外太空的環境所知不多,容易陷入迷茫的不安境況,因為他們「看不見」前路,在失落而不知所措之時,唯有憑著信心,才能衝破黑暗的困局,繼而找到光輝燦爛的新天新地。因此,全片以迷失為主題,他們在言談之間多次提及此主題,有時候亦會在無奈之際因迷失而衍生揮之不去的失落感,他們需要克服此空虛的感覺,才能繼續行程,只有這樣,才會有獲得成功的可能。由此可見,他們彼此之間在執行任務時實質的互相支援固然重要,但他們長年累月相處而建立的團隊精神可能比實質支援產生精神和心理方面更大的助力,因為他們可在相處過程中彼此安慰,消極的取向可被積極的態度沖淡,悲觀的想法可被樂觀的期盼溶解。故片中「卻克隊長」(基斯派恩飾)正面樂觀,面對強敵寇拉時,仍不輕易放棄,用盡全力「力挽狂瀾」,終能克服困難,不單延續自己的生命,亦能繼續艦隊的冒險旅程,為人類的未來謀福,在科研探索方面持續性地發光發熱。

此集《星》的創作人似乎不甘於拍攝一齣空洞無物的科幻鉅製,試圖在影片內加入命運與人生的元素,在外太空虛幻的場景設定之上增添其引起觀眾共鳴的生活性實感。即使他們對科幻片興趣不大,仍然會對片中角色的無奈和迷失感同身受,因為他們在現實生活中面對困難和遇上挫折時很大可能會產生類似的感覺,無需親身歇盡全力完成太空任務,但在生活環境中仍然會遇上類似探索太空的艱鉅任務,所謂「知其不可而為之」,人類如需在陌生的環境中取得突破,必須具有戰勝命運的冒險精神。片中「卻克隊長」帶領艦隊成員衝破重重難關,最後取得成功,依靠的正是這種戰勝命運的自信和毅力,其不屈不撓的精神,正是傑出領袖必須具備的條件。因此,觀眾單純地觀賞片中漂亮的畫面之餘,應多注意片中較具深度的訊息,思考其背後的真諦,能夠透過觀影獲得更多人生的啟示,除了對自己的人生觀和價值觀有莫大的裨益外,亦不會浪費創作人刻意把自己欲表達的訊息放在影片內的一番苦心。

15
七月

《肌智同學會》

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揮之不去的心理陰影 曉龍

在個人成長的歷程中,青少年時期留下的心理陰影或多或少影響一個人的一生。當那個人在高中階段備受同學取笑欺凌,長大以後,外貌和身形即使已脫胎換骨,他仍然會把自己曾被侮辱的一剎那畫面銘記於心,雖然現在已是一表人才,但偶爾再遇上當年的欺凌者,那種不自覺地刻印在腦袋內的心理陰影可能會瞬間浮現,使他產生恐懼,從前弱小的他再次出現,那種「驚慌忙亂」的不安感依然纏繞著他,讓他難以擺脫,甚至揮之不去。故中學社工常勸喻家長和老師不要小覷欺凌造成的長遠性影響,不單損害青少年時期的自尊感,還會破壞其後踏進成年階段的自我形象;即使成年人懂得用盡所有辦法掩飾自己的不安和恐懼,他們仍然會不自覺地在回憶中找回那個從前顯得懦弱的自己,繼而造成情緒和心理問題。《肌智同學會》內宅男洛比韋迪(狄維莊遜飾)在高中階段是不折不扣的胖子,經常被同學嘲笑戲弄,使他的自信心受創,難以建立自我形象,遑論能建構自尊感,當他到了成年階段,雖然已脫胎換骨,經過艱苦鍛鍊後,成為肌肉男,但其被欺凌的心理陰影仍舊揮之不去;當他看見舊日曾欺凌自己的同學時,立即在一剎那間變得軟弱,對此同學產生恐懼,這證明欺凌所造成的影響具有一定的長遠性,在短期內令一個人的情緒受影響,長遠來說,可能使他的一生被嚴重破壞。

相反,當一個人少年得志,在高中階段成為萬人迷時,到了成人階段,當他的事業發展不太順利時,過往的歡呼和喝采聲反而成為他現今的負累,感到沮喪失敗,難以面對過往「光芒四射」的自己,甚至不懂如何面對舊日對他萬分羨慕和妒忌的同學。《肌》內另一位男主角加雲(奇雲哈特飾)在中學時代曾經是讀書和運動的全才,其後成為會計師,但事業並非一帆風順,多次轉工但其工作能力仍不獲欣賞,部分同事甚至看不起他,上司亦對他的工作表現作出極度負面的評價,這使他難以接受現在的自己,亦與其在高中階段對自己未來發展的期望有很大的落差。故他灰心失意,一想起從前「威風八面」的光景時,再把其與現今頹喪失意的情狀比較,就會對現在的自己倍感失望。因此,很多時候,少年得志固然可提升一個人的自尊感,但亦可成為他久久不能放下的負累。

《肌》由悲劇開始,但以喜劇的形式結束。在創作人的心底內,可能人生轉眼消逝,凡事不用太認真,在沮喪失望時,人生總會有另一條意想不到的出路。這就像片中的加雲,在職場失意多時,但因其與舊同學洛比韋迪再次相遇而走上另一條發展個人事業的道路,不能成為成功的會計師不要緊,跟隨舊同學轉行做中情局特務可能會更成功。不少人都希望人生會是一條「扶搖直上」的平坦道路,但人生難免有阻滯,遇上障礙時只需不斷尋找機會,尋求轉變的可能,只有這樣,人生才會有喜出望外的轉機;否則,自己只會經常「沉澱」在幽暗漆黑的死胡同內,經常自怨自艾,否定自我,造成自我形象的長期耗損,遑論有「逃出生天」的可能。由此可見,《肌》的部分情節雖然胡鬧不文,具有通俗的商業元素,但仍能帶出「前面是絕路,希望在轉角」的正面和積極的訊息。