25
七月

《聽見歌 再唱》

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做自己的重要性 曉龍

《聽見歌 再唱》內身為布農族的一群小孩在深山裡的部落小學內唸書,長時間與居於市中心的城市小孩隔絕,雖然覺得自己與別不同,但難免因被邊緣化而自信心低落,幸好體育老師方雅各(馬志翔飾)沒有放棄他們,碰巧音樂科代課老師黃韻芬(陳嘉樺飾)到該校任教,學校又因欠缺特色的教育而需要面對「殺校」的危機,故方老師擔任指揮,黃老師擔任音樂指導,在歌唱比賽中取得冠軍的獎項對該校從上至下都十分重要。不過,這群沒有太多唱歌經驗的小孩需要在三個月內準備充足去參賽,時間實在太緊迫,且選擇了一首在大城市內流行的歌曲演唱,欠缺了布農族的特色,慘敗實屬意料之內。故方老師與黃老師其實不太了解這群小孩的特點和長處,只「自以為是」地選擇了一首動聽的歌曲,便以為這首歌適合他們,對布農族的文化傳統欠缺深入仔細的了解,使他們難以發揮所長,遑論可以表現屬於自身民族的既有特色,並讓生活在城市的居民認識此民族獨特的聲音和演繹方法。

幸好在比賽過後,方老師得到評審亦是舊日認識的大學音樂教授的提點,知道在歌唱比賽中要表現這群小孩與別不同的唱腔,便需要在選歌時配合他們與生俱來的民族特質,因而其後在參賽時不單演唱具有民族特色的歌曲,還穿上傳統的民族服裝,他們唱得很愉快,亦很享受觀眾給予的掌聲,不論最後能否獲得冠軍,他們其實已經上了寶貴的一課。因為他們了解自己與在城市內成長的小孩千差萬別後,已經不會自卑,他們知道每個人都有不可取締的獨特性,亦有自己的先天優勢,即使羨慕其他城市人較時髦的外表和較亮麗的衣飾,仍然肯定自己珍貴的存在價值。畢竟這群小孩的思想較簡單純樸,原以為城市人比自己高人一等,因為其物質生活較自己的家庭富裕,自己屬於低下階層,在個人成就及對社會的貢獻兩方面遠遠比不上城市人。因此,他們需要透過別人給予的掌聲建立自信,正如盧校長(杜滿生飾)所說,他從來沒有在校內看見他們在別人給予掌聲時燦爛而充滿光彩的笑容,或許他們需要在別人的讚賞下才可肯定自己,並在改善自我形象後才可於其他事情上再出發,這是他在他們第一次落敗後仍然鼓勵他們再次參加歌唱比賽的主要原因,亦是方老師願意帶他們再次出外挑戰自己的最具決定性的動機。

《聽》指出了亞洲的中小學教育日趨「市場化」的嚴重問題,在二十一世紀的今天,經營一所學校與做生意無異,講求包裝及宣傳,影片裡的部落小學欠缺資金和人力,難以吸引足夠的學生入讀,但對於這群布農族小孩來說,這所小學顯得彌足珍貴,如果不幸倒閉,他們便需要到最少二十公里以外的學校就讀,花在上學放學的精力和時間肯定不少,這亦使他們難以在下課後幫助家人工作,容易造成長遠的生計問題。影片創作人明顯諷刺台灣教育部只顧及城市小孩的福祉而罔顧少數民族的需要,只願意幫助強勢的大校而忽視弱勢的小校,故影片裡的部落小學即使有一些對教育充滿熱誠的校長和老師,仍然難以「力挽狂瀾」,難以使學校解決收生不足的問題。由此可見,影片對台灣教育政策的批評和鞭撻,不論我們身處何地,都會感同身受,因為類似的問題經常在少子化和現代化的社會內出現,台灣不是唯一一個特殊的例子。

《情迷電影節》短評

夫子自道的況味

導演活地亞倫自比為過氣電影課程講師莫德(華萊士尚恩飾),嚮往新浪潮時代的經典法國電影,對現時俗不可耐的電影節獲獎電影嗤之以鼻,只生活在孤芳自賞的個人世界內,在潛意識中的黑白畫面內亦只幻想自己在舊日的經典鏡頭中出現。即使影片內仿拍的經典場面比不上真正的畫面,仍然可被視為一次大膽的實驗,亦暗示導演近年拍攝的獨立美國電影已經與主流的荷里活世界格格不入,在獨自努力的過程中,只好以昔日的新浪潮導演的作品為比對,並清高地表現自己另類而別具一格的個人化特質。不過,他對《斷了氣》、《祖與占》等經典電影的著迷,又能否填補他日漸空虛孤寂的心靈?這真的不得而知。

曉龍

《義勇群英:蛇眼復仇戰》SNAKE EYES : G.I.JOE ORIGINS

做二五仔若此……。難怪現世咁多二五仔。(下有劇透)

本來若果如戲中之二五仔主角,理應死無全屍,偏偏「佢死好命」,每次都不被導演處死。甚至最後「累到人哋冚家剷」(用廣東話較傳神,不是髒話,意即整個家族被剷除)都沒事。當然其中有很多不合理之處,如他為何仍要堅持履行承諾?明知是恐怖分子仍要幫下去?推動他去幹的動力其實呈現不夠。而女保安兼管家晶子屢次相救或放過他的動機同樣不足。我猜理應是晶子對他「生滋貓入眼」(同樣用廣東話較傳神,即春心動)的,但由於女主角長相並不太青春貌美,似長輩多一點,兩人情感互動又少,所以這段以死相救之情實在牽強又失敗。

撇開劇情,動作仍是頗有瞄頭。許多動作設計很有港產片風範,尤其一場武士刀削鐵如泥,如變魔術般插入車廂,令人歎為觀止。埋身肉搏、打鬥逼真刺激,唯鏡頭太過搖晃(實在沒必要),浪費了武打演員的真功夫,根本看不清楚,希望不是為掩藏弊端吧。

本片東洋味相當重,太鼓配樂一流,有助明快節奏之餘,也激發腎上腺素,使人看得緊張又興奮,娛樂性充足。

最後告誡大家一句,「死無全屍」才是二五仔的終極下場,不是每個都是靚仔的蛇眼。我等著瞧。

陸凌綠

《醫官同謀》(Collective)

揭露「真相」讓世人看見是需要勇氣。

「並不是因為我有勇氣才走出來,而是我走了出來才有勇氣!」康城影展紀錄片導演周冠威如是說。好一句至理明名言!本片導演亞歷山大納瑙相信深切體會。拍攝紀錄片是非常艱辛的一回事,動輒都要花上以年計的時間,有時還要冒險。《醫》片所揭露的不僅是一宗單一案件,而是整個制度的腐敗;以至整個國家的腐爛,有多危險可想而知。每個鏡頭,你可以看見是很貼身追踪;卻又堂而皇之地拍攝(相信某程度上仍有一定空間,總比我們好),雖然諷刺地追踪、報道事件的是一家體育報紙。

導演從一場大火開始,發現醫院消毒藥物被稀釋,醫療制度內貪污行賄處處…,慢慢揭露核心問題所在。過程中對白無疑繁多沉悶,但這些對白有助看官了解事情,難以刪減,所以導演盡量以靈活的鏡頭與剪接去補救。在技巧上這並不是一齣最優秀的紀錄片,但在認真與勇氣的程度上,我覺得已經超棒。其中最震撼的莫過於「物必先腐而後蟲生」的鏡頭,必須為該名醫生鼓掌!

以往是世界級醫療水平的香港,希望不會從「引入外地醫生免試」而逐漸變成「蟲生」的境況吧!阿門。

陸凌綠

18
七月

《殺出個黃昏》

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新舊交融的化學作用 曉龍

曾幾何時,香港電影必定以年青的俊男美女擔任男女主角,不像歐洲電影或美國的獨立電影,如有合適的題材,會找年長人士擔任男女主角,如今《殺出個黃昏》由新人高子彬執導,邀請資深的演員謝賢及馮寶寶分別擔任男女主角,演出經驗豐富且曾獲香港電影金像獎最佳男主角的林家棟擔任監製,新舊交融的成果,在《殺》內有目共睹。影片內田立秋(謝賢飾)擔任過氣殺手,依靠蔡鳳(馮寶寶飾)這位殺手經理人找生意,殊不知今時今日殺手已是夕陽行業,需要找殺手殺人者不多,反而有不少「顧客」想找殺手殺自己,這正好反映現今日趨嚴重的老人自殺問題。例如:影片內周驄家財萬貫,但妻子已去世,生無可戀,抵受不住孤獨和寂寞的煎熬,欲結束自己的生命,但自己下不了手,只好聘請秋解決自己的問題。秋看見他時,感同身受,同樣承受著孤獨的生活帶來的痛苦和無奈,秋雖然身為殺手,但有自己的職業道德底線,難以接受幫人自殺的交易,遂只好離他而去。幸好秋偶然遇上屈紫瑩(鍾雪瑩飾),即使有代溝,仍然可擦出不少火花,亦可藉著與她的對話排解自己的寂寞愁緒。故《殺》能予觀眾與別不同的新鮮感,影片內「青春之歌」的舊,配上瑩鍾愛的流行曲的新;謝賢及馮寶寶的舊,配上鍾雪瑩的新;林家棟的舊,配上高子彬的新,戲內戲外的新舊交融,正好使影片別具一格,在懷舊與流行之間達致前所未有的平衡。

如果人生以一天的不同時段作比喻,可分為清晨、早上、中午、下午、黃昏及晚上,在多年前的電影頒獎禮內,謝賢曾獲頒終生成就獎,但他要求該獎的名稱改為專業成就獎,這可能源於他自覺自己的演藝事業仍未結束,希望日後踏進晚上的階段(即老年)時仍能在電影界裡發光發熱;在多年後的今天,他果然能在《殺》內再次擔任男主角,並使自己的演藝事業再次起步,讓自己的生命「黃昏未晚」,繼續努力,持續打拼。高導演曾說他與馮寶寶分別擔任男女主角時自己尚未出生,認為今次與他倆合作是對自己的一大挑戰,很難得,導演在電影界的工作經驗不多,但調教演員演出的能力甚高,他在影片內已不是以前在報章雜誌內經常出現的「四哥」,她在影片內亦不是以前在媒體內出現的「寶寶姐」,他倆較平實的演出,真的能表現觀眾過往不曾看見的演技;他倆較「平民化」的身體語言,亦分別配合兩個角色多年來各自的成長背景。故他倆如今洗脫原有奢華外表而表現較普通「貼地」的另一面,除了具有無比的勇氣「打倒」昨天的自己外,還需要在導演的細心指導下,觀察平民百姓的日常生活,在導演的悉心調較下,發掘自己在鎂光燈背後平平無奇的另一面。

很明顯,謝賢及馮寶寶在《殺》內不會以資深的演員自居,願意為角色所需而改變自己,不單讓他倆彼此之間產生必要的化學作用,還使鍾雪瑩與他同場演出時得以自然地調較自己的一舉一動,不會因他在自己面前而有絲毫的害羞和膽怯,這除了是她本人大膽的個性使自己毫不畏懼外,相信這亦是高導演的功力所在。由此可見,導演與演員的適切配合讓《殺》成為近年香港電影的上乘之作,但願過往只以年輕的俊男美女擔任男女主角的港產片成為過去,日後有更多具多元化題材的香港電影出現,百花齊放的主題,讓不同年齡的觀眾都找到適合自己觀賞的電影,這才是未來港產片市場均衡及健康的成長,亦是流行文化得以多元發展的契機。

《比得兔2:走佬日記》(Peter Rabbit 2: The Runaway)

做自己,最重要。

Peter曾經變成壞人;Bea曾經利慾薰心;也許會有掙扎;也許會有迷失,有幸最終都能尋回初心。雖然是老掉大牙的訓示,但人總不會從歷史中吸取教訓。

這次兔仔續集,技巧上難免失去新鮮感,你很難再為一條條會動的兔毛嘩然;你很難再為人畜互動稱讚。但戲末的一場極具娛樂性的占士邦式海陸空追逐,未嘗不是一種英式幽默,挺有趣!雖然如肥皂劇的潮水式笑話有點老套,但配合鄉土情懷也算是一種懷緬。

回歸自然、活出自我,總是一幅幅令人趨之若騖的英倫好風光!對,畫筆就在你手。

陸凌綠

《她和他的戀愛花期》短評

浪漫的感覺敵不過現實的煎熬

年青時期的他與她享受浪漫甜蜜的拍拖感覺,自覺一切很幸福,生活如常愉快地持續下去。但同居後面對生活的艱難,她像以往一樣熱切地追尋個人的理想,她沒有任何轉變,他卻因現實生活的壓迫而變得較以往勢利,他的一百八十度轉變,引致他倆的衝突頻生。或許浪漫的感覺敵不過現實的煎熬,他與她的戀愛像花期一樣,會過時,會枯萎,甚至會凋謝;或許拍拖與同居千差萬別,前者可以在溫馨的感覺中愛得轟烈,後者卻只可在現實的限制下努力地愛。花期過去,他與她回望過去,一切都如夢幻泡影,值得珍惜,值得懷念,卻顯得短暫而容易消逝。

曉龍

10
七月

《黑寡婦》

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她也是人? 曉龍

《黑寡婦》作為一齣超級英雄電影,以一個「普通人」為主角,算是較罕見;相對而論,美國隊長體能超班,鐵甲奇俠高科技想像力強勁,雷神奇俠力大無比,《黑》的女主角娜塔莎(施嘉莉祖安遜飾)較普通,在受訓後體能比常人佳,但明顯較上述超級英雄遜色,懂得運用新招式對付敵人,但欠缺高科技創造的想像力,其力量可能比一般女性佳,但不算大力。她與其他復仇者聯盟的成員比較,只是一個在平凡人之上但遠遠不及其他超級英雄的「普通人」。或許現今女性主義抬頭,女性逐漸佔據傳統上由男性主導的職位,女性導演人數不斷增加已是其中一個明顯的例子,如今由女性擔綱演出的電影逐漸受歡迎,較「貼地」的黑寡婦除了身手較靈活,打鬥的智慧較上乘,奔跑的速度較快外,基本上與一般的平凡女性沒有太大的差異。我們可透過她的妹妹葉蓮娜·貝洛娃(佛蘿倫絲·普伊飾)望向她背部的主觀鏡,得悉她長年累月的打鬥引致的嚴重瘀傷,這證明她與復仇者聯盟內其他「神人級」的成員有一大段距離。因此,要看「貼地」的超級英雄,《黑》算是一個不錯的選擇。

雖然娜塔莎不幸地不在一個「真實」的家庭中成長,但她的家庭觀念很重;從她長大後尋回葉蓮娜的一剎那開始,她便主動地與妹妹重新建立關係,培養感情,及後重遇她的父母,更欣喜若狂地享受難能可貴的家庭溫暖。即使後來她得悉自己在偽裝家庭裡成長,父母和妹妹與自己根本不是直系的親屬,仍然視他們為自己真正的家人。故她對親情的渴求,完全受感性多於理性支配,或許她與其他平凡女性一樣,有一顆寂寞的心,需要心靈的慰藉,享受家人的陪伴,渴望父母的保護,希冀同甘共苦的姊妹情。女性觀眾在大銀幕上看見她,不會與她產生「距離感」,因為她與她們有不少相似之處,自己亦容易投入其中。她們同情她的經歷,亦容易產生共鳴,看《黑》時會發現觀賞超級英雄電影再不是男性觀眾的「專利」,並發覺她原來是自己/身邊朋友的影子,即使自己不曾加入特工的秘密組織,不曾失去真正的家人,仍然會產生意識方面的認同感,因為她們與她同樣是外剛內柔的女性。因此,要看深入女性內心深處的電影,《黑》是一個尚佳的選擇。

當然,《黑》作為一齣主流的荷里活動作電影,一定少不了緊張刺激的動作場面,施嘉莉祖安遜使出渾身解數,以快速的動作,敏捷的打鬥技藝,展現曾經受訓的特工本色;雖然她會受傷,偶爾會被擊倒,依舊會在倒下後重新站起來,仿如其他復仇者聯盟的成員,具有百折不撓的精神,並有堅毅而「流血不流淚」的特質,與陽剛味較重的男性不相伯仲。故稱娜塔莎為男性化的女性,在她擁有上述男性特質的大前提下,算是合情合理。此外,男性觀眾看見大銀幕上的她,彷彿正在觀賞二十一世紀的史泰龍,雖然她欠缺男性的肌肉及其與生俱來的男人味,亦沒有男性的外貌和身形,但她強悍的個性及做任何事皆堅持至最後的態度是新一代堅強女性的必要條件,亦是「男性化」的女性的共有特質。因此,要看較男性化的女性電影,《黑》是一個適當的選擇。由此可見,從平凡觀眾及兩性觀感的角度分析,即使《黑》未能為大家帶來太大的驚喜,仍然值得身為普通人的我們捧場。

《黑寡婦》(BLACK WIDOW )

一個價值:自由意志。

操控思想是極權國家必然手段。戲中呈現的所謂「洗腦」都是物理上的控制,有藥可解。真正厲害的「洗腦」是在意識形態上進行;不知不覺間改變了、扭曲了而你不自知。在物理的層面上,只要「黑寡婦」娜塔莎與妹妹聯手,一場又一場的飛車、追逐、打鬥…姊妹們便能輕易獲得解放了。導演當然不會錯過機會,以最真實的畫面呈現,埋身肉搏比過往的「復仇者聯盟」多,動作凌厲,鏡頭運動和剪接增加了刺激感。文場戲的姊妹情敍述了沉重的前世今生;偶爾的戲謔與自嘲舒緩了緊張氣氛。

有「自由意志」是一個「人」,著重「家庭」(過往英雄片較少見)更是「人上人」。在亂世中這也是缺一不可的核心價值;只要各成員謹守崗位,團結一致,各自發揮所長,這種化學反應又豈止於物理層面?簡直所向無敵,撥亂反正,勝券在握。

一天還有「思考」,一天還有「覺醒」。RED ROOM想滲透世界?休想!

陸凌綠

2
七月

《情系一線》

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命運的奧妙 曉龍

冥冥中有主宰的愛情,是命運把《情系一線》的高橋漣(菅田將暉飾)及園田葵(小松菜奈飾)拉在一起。他倆在13歲時開始他們的初戀,原以為可以一直相愛下去,殊不知葵複雜的家庭背景使他們不可繼續在一起,他倆私奔失敗,漣留在北海道,而她離開了,命運之手把他們絕情地分開;直至八年後他在東京再次遇上她,他仍舊想留在北海道,而她卻喜歡周遊列國,他倆的人生再次出現分歧,自己的選擇使命運「讓步」,即使命運令他倆有機會再次見面,他們仍然選擇分開。不過,到了不久的將來,命運之手讓他們再次相遇,這次他倆不曾輕易分開,反而在他們各自回復單身後決定長相廝守,步進教堂完成終生大事。與其說他倆在分開後積極尋找對方,不如說奧妙的命運使他們自然地走在一起,別以為命運只會弄人,很多時候它都會做一些好事,他們成功走在一起,便是很明顯的例子。因此,《情》脫離了日本愛情電影常見的悲情格局,嘗試在困難挫折以後呈現難得一見的「彩虹」,或許創作人認為現實並不如傳統的電影情節悲哀,以愉快美好的結局為同類電影帶來清新舒坦的另一面,讓觀眾不會經常視日本愛情片為悲情絕望的人生哀歌。

《情》內漣與葵在分開的十多年內,都以為對方不是自己理想的另一半,他結識了新伴侶,其後結婚,並組織了自己的家庭;她亦同樣結識新男友,以為另一個他會使自己忘記漣,殊不知「眾裡尋他千百度」,兜兜轉轉後,漣仍然是自己最佳的伴侶。人會犯錯,在愛情的道路上更會猶豫不決,甚至因不了解自己而選錯對象,最後終生抱憾;他在長大後再次遇上她時,深感遺憾,因為他覺得自己在尋找她的過程中太容易放棄,但其後他認為她選擇了與他不同的人生道路而不與她再次走在一起,捨棄了再次接觸、認識及了解她的機會,或許他在年青時根本不了解自己,不清楚自己最愛是誰,才會在茫茫人海中對她「遍尋不獲」後不知所措,並輕易地與另一女子成家。因此,人的選擇很多時候會阻礙了命運之手的工作,它拉他倆在一起,他們卻因忠於自己卻其實完全錯誤的決定而分開,可見我們常說命運弄人,但事實上我們卻時常跨越命運的界限,做一些自以為正確的事情,但完成過後卻心生悔意,錯誤的選擇亦無從扭轉。

《情》讓觀眾了解愛情的可貴,亦思考人生的真正意義。漣與葵在青梅竹馬時被迫分開,當時他倆尚年輕,對自己的去向沒有極大的操控權,在沒有選擇下分離實屬情有可原;但在多年後,他倆碰見後卻未曾把握機會再次走在一起,這卻是自己不懂得選擇帶來的後果;最後幸好他倆已日漸成熟,明白對方是生命中最理想的另一半,這才使他們服從命運的安排,懂得珍惜自小培養的深厚愛情。由此可見,我們像他倆,需要時間學習,亦需要空間尋找,消耗了十多年的生命後,才讓自己知道誰最適合相伴到老,誰最適合朝夕相對;或許愛情是感性戰勝理性的產物,在年青時期理性地以自己的事業為中心,為了改善自己的生活而拼搏,人到中年,始知道愛情帶來的快樂比事業帶來的滿足更重要,遂自然地讓真正的愛情佔據著自己的生活,這正好解釋他們兩小無猜的感情為何在接近中年時才「開花結果」的真正原因。

《手捲煙》(Hand Rolled Cigarette)

在狹縫中生存的人。此刻,我們能深深感受。

被遺棄的華籍英兵今天生活潦倒,遇上南亞古惑仔,在龐大的黑社會勢力範圍下,如何鑽空子活下去?戲中對白:唔講一,唔講三,講「義」,唔講風,唔講雨,講咩啊?講「雷」!老一輩黑道中人都會講義氣,不輕易出賣手足。關超與文尼二人相濡以沫,總有一點點良心。

「道義」兩個字可能就是大家挺下去的條件。新晉導演陳健朗野心不少,單憑尾場的七分鐘一鏡直落,還要是動作打鬥兼著火,就知這位年輕人不可小覷。

畫面構圖頗有楊德昌風格,暴力又有點塔倫天奴……總之集各家之大成(無不可,融會貫通就是自己風格)。只是開首有點散亂,接下來都緊湊有序,張力充足,人物也刻劃細緻。素人演員Bipin Karma(飾文尼)演得出奇地好,導演實在功不可沒(可能也是演員出身關係)。

片中喻意不少,「讀者論」的觀眾不妨細味。我會留意白衣人的打扮;我會留意以前盛極一時的雲絲頓香煙;我會留意瀕危的本土物種金錢龜;我會留意台灣幫最後的一句台詞;我會留意……

導演說「手捲」兩個字原來似「香港」……噢,作為香港觀眾,一定會留意!

陸凌綠

27
六月

《盛夏友晴天》

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包容和接納的重要性 曉龍

在一個社會中,包容和接納一些與自己不同的人十分重要,因為這是和諧社會出現的大前提;否則,鬥爭會無日無之,遑論會有整體社會的發展以至世界和平。《盛夏友晴天》內路卡一家身為海獸,他的父母經常擔心他會游出水面,被人類欺負及殺害,故他們在他從小至大的成長過程中灌輸水以外的世界非常危險的概念,以杜絕他接觸人類的念頭。不過,當他到了青春期的階段,開始反叛,亦覺得水中世界很沉悶,遂在偶然相識的同類朋友慫恿下,大膽地離開水世界,到滿佈人類的小鎮玩樂,雖然曾遇上惡人,但亦有機會認識十分善良的人類好友莉莉。這證明他的父母的擔憂有時候顯得過於嚴重,沒錯,保護兒女是父母的天職,可惜過度的保護卻使他欠缺嘗試新事物的勇氣,亦剝削了他冒險探索的機會;或許他的父母應了解包容和接納的重要性,即使他們害怕人類,不願意與人類接觸,仍然不應直接向兒女灌輸自己既有的觀點,以免令兒女失去應有的自由和權利。因此,《盛》內他的父母在人類小鎮內找尋他的過程中反思自己是否管得他太嚴,他的父母正是現今社會內過度溺愛兒女的直升機家長的縮影。

《盛》內人類包容和接納異類的能力十分強,其廣闊的胸襟比現實中的我們有過之而無不及,值得我們模仿和學習。當他及同類好友的真身曝光後,他們本以為自己真的會被殺害,最低限度都會被捉拿,殊不知他們原來早已與人類建立深厚的感情,即使莉莉的家族先祖痛恨海獸,父親亦以捕魚維生,由於她的一家已與他們在短時間內密切相處,故她與父親已視他們為家人,在得悉他們是海獸後,依然毫無忌諱而願意包容和接納他們。迪士尼的創作人善於「製造」天真美好的童話世界,《盛》亦不例外,影片內的惡人不算太惡,善人則十分善良,我們觀影時就像生活在童話世界內,享受超乎現實的人際關係。事實上,倘若他們在現實世界中生活,可能不會被視為對人類產生威脅而被殺害,但很容易會被視作「實驗品」,需要被禁錮在封閉的手術室內被生物學家進行全方位的測試和研究,要在人類世界內玩樂過後重返大海,實在談何容易!因此,《盛》中的人類有超級廣闊的胸襟,現實中的我們如能學會一點點已是萬幸,如果我們能學會百分之八十或以上,大部分的爭執可立即停止,大型的衝突以至戰爭亦不會爆發。

由此可見,《盛》是現實世界的「天方夜譚」版,他偶然地認識同類好友及莉莉,彼此能建立深厚的友情,這實屬匪夷所思;但他們處於年青階段,比任何一個其他的年齡層更重視朋輩關係,這可解釋他們能在短時間內建立密切關係的原因。兒童看《盛》,可能會享受其塑造的天真無邪的世界;青少年看《盛》,可能會投入於他們三人之間的深厚友誼;成年人看《盛》,卻可能詫異於人類世界內脫離現實的包容和接納。與其說大人小孩都喜歡看《盛》,不如說《盛》中的理想世界是我們的目標,是不論大人或小孩都樂於追尋的夢想。即使我們難以認同《盛》指涉的理想世界,仍然會願意入場觀賞《盛》,因為影片內單純的友情及人際關係正是生活在此複雜乖謬的世代裡的我們久違了的回憶,這亦是我們感到「疲倦」的時候得以尋獲的一道清泉。

《盛夏友晴天》(Luca)

沒有沉重的人生哲學,只有輕鬆開心放個暑假。

在小島上演著一段成長經歷,加點點種族平權,小主角LUCA功德圓滿。

來自鄉下的水底,雖然上了岸的小鎮都是鄉下,但難得(從Vespa電單車)認識了世界之大,宇宙之廣,其實海洋深淵何嘗不是遼濶廣大?但導演偏偏故意忽略,深淵只有黑暗,完。也好,避過一切解釋,專心表達人類的小鎮風情就是。夏日意大利小島的人文風情刻劃細緻,聲畫皆賞心悅目。「三項鐵人」盡顯友情珍貴,過程刺激又感動。

關鍵「水怪現形」橋段,如果沒看過日本動漫《亂馬1/2》的朋友,可能會覺得新奇,可惜筆者早在三十年前已是《亂馬》粉絲,對於遇水變身的點子,已見怪不怪(高橋留美子玩得更盡)。也難怪,因為導演Enrico Casarosa曾表示童年深受日本動畫大師宮崎駿影響,可能就是日本漫畫的潛意識作祟吧,而片子的夏日色調也確有宮崎駿feel。

筆者執筆時,又一項自由跟我們永別了。如果銀幕上Vespa代表自由,那麼看著兩個小海怪的義勇犧牲,未嘗不是一個心靈慰藉。

陸凌綠

《除暴》短評

欠缺峰迴路轉的查案過程

國內的主旋律電影以公安偵查械劫案為穩定民心的方法,但願新的相關法例通過後中國真的成為世界上最安全的國家。《除暴》的編劇對查案過程的設計和編排尚算別具心思,由港產的劉浩良執導,槍戰爆破場面保持一定的水平,吳彥祖演大奸角亦算落力,其對身體語言的靈活運用是全片的一大亮點。整體來說,全片不過不失,公安犧牲、劫匪冷血,在同類型電影中司空見慣,直述的敘事模式淺顯易懂,但卻欠缺峰迴路轉的查案過程帶來的猜謎一樣的驚喜。

曉龍