《源生罪》短評

「盲目」的愛？

《源生罪》從始至終，筆者都覺得很奇怪，三位哥哥對最年輕的妹妹的溺愛，竟可到如此的地步！本來樊雪兒（陳紫萱飾）在年輕時殺害母親姜玉玲(吳家麗飾)，三位哥哥替其隱瞞事實真相，意外地使雪兒失憶，並送她到外地讀書，這段情節源於他們對她的愛，不願意看見她「無辜」坐牢，實屬合情合理。這種親人之間的愛容易讓觀眾感動，因為我們很多時候都會感同身受，看見銀幕上的姜玉玲，筆者就像看見自己數年前已去世的母親，同樣患了重病，同樣經常怨天尤人，同樣厭世，家人照顧她，的確需要花不少時間和心力。當時她只有十多歲，年少無知，為了「成全」母親而殺死她，其謀殺的行為，明顯是其對法律不了解所致。因此，《源》本來能牽動我們的情感，源於其寫實的筆觸，讓我們產生共鳴。

不過，後來雪兒長大後有一些關於母親死因的「幻想」，以為當年二哥樊承天(張建聲飾)和大哥樊博權(任達華飾)有份殺死她，遂竭力追尋真兇。在真相差點暴露之際，警方介入調查，二哥及大哥竟相繼認罪，其目的只有一個，就是保護雪兒。最初她還以為自己已找到真兇，殊不知當年的錄音片段已證明她才是真兇，二哥及大哥實屬無辜。他們竟願意避免她入獄而放棄自己的身分、地位和面子，拋棄所有私利，這實在匪夷所思！即使他們已與她不相見十多年，仍然維持著深厚的感情，其「同根情深」的關係勉強說得通，但他們「無私」的舉動實在有一點點違反人性的嫌疑。因此，他們對她「盲目」的愛根本很難稱得上合情合理。

由此可見，《源》的主線情節有明顯的置啄之處，幸好任達華扮演心理學教授，主持學術講座時與觀眾的交流，有別於昔日他扮演警察的強悍形象，可以為我們帶來一點點新鮮感。特別是他介紹應用心理學的課堂，其「專業」的說話方式亦與他平日的說話語調有明顯的差異。他的演出確實引人入勝，但其後樊博權認罪的「反高潮」處理，卻使他對此角色心理世界的捉摸顯得不知所措，因為此角色的感性戰勝了理性，與其之前由理性主導一切的特質有太大的差異。故影片故事對演員演繹的影響，不可謂不大。

《蜂神惡殺》短評

出一口氣

每一種制度都有它的漏洞，法律制度亦不例外。《蜂神惡殺》內亞當·克雷(積遜·史達頓飾)執行「私刑」，懲罰那些電話電腦詐騙案的罪犯，他們長期以來欺騙家財萬貫的退休人士，由於這群人對電腦不太熟悉，容易受騙，致電給陌生人，相信他們的話，使他們有機可乘，令這群人的銀行戶口不幸被「清零」。犯法謀取私利固然不對，但因沒有足夠的證據，當地的警方難以追查，即使能僥倖捕獲罪犯，礙於他們有權有勢，仍能「逃過」法律制度，遑論要為自己犯法的行為付出代價。故亞當對當地的法律制度投不信任票，赤手空拳捉拿罪犯，為受害者出一口氣，不論觀眾身處何地，都會對其做法拍案叫絕，因為我們都會對不公平的事看不過眼，雖然法律不能懲罰他們，但他們仍然需要為自己過往「謀財害命」的可恥行為付出沉重的代價。他燒毀涉嫌詐騙案的公司辦公室，一拳一腳地把他們「置諸死地」，實在大快人心！

不過，即使聯邦調查局探員薇若娜·帕克(艾美·瑞佛-蘭普曼飾)的母親被罪犯欺騙，使其所有銀行戶口「歸零」，薇若娜十分憤怒，她仍然堅持要用合法的途徑解決問題。雖然她同情亞當，覺得他極端的手段情有可原，但她一步一步地進行調查，慢慢尋找證據，其「破案」的效率當然及不上他，最後她得悉總統之前參與選舉所用的開支涉嫌上述的非法騙案時，在尋找騙案的幕後主腦之際，他已可從相關人士的口中得知總統的兒子是該主腦，並打算用暴力解決。沒錯，或許暴力能迅速解決問題，《蜂》內他在她的協助下，得以「逃之夭夭」，並到另一新世界開展新生活，這是非常「超現實」的結局。在現實生活中，他為普羅大眾出了一口氣後，可能需要逃難避世，即使身處外地，依然會擔驚受怕，不可有家人/朋友/任何相識的人，因為他可能擔心自己的身邊人會透露他身處的地點，使他被捕，甚至會有生命危險。可見影片的故事如在現實裡出現，執行「私刑」的英雄需要犧牲的東西其實不少。

電影是「夢」，《蜂》內亞當赤手空拳擊敗罪犯，無人匹敵，的確為觀眾帶來異常暢快的感覺。因為現實生活中這種人不可能存在，大部分人都是普通人，害怕要為自己的行為付出代價，幸好電影給予我們發洩的空間，讓大家在短短不足兩小時內幻想世界上有一位警惡懲奸的英雄，用暴力解決法律制度不能解決的問題，這就像亞當，只用火和手便可使累積已久的犯罪問題「迎刃而解」。不過，我們生活在現實社會內，不要混淆幻想與現實，在戲院內約兩小時的觀影時段過去後，不論大家願意與否，始終要信賴社會上的法律制度，因為這是最受認可的解決問題的方法。

曉龍

《蜂神惡殺》The Beekeeper

官能刺激以外

喜歡David Ayer這位導演，敢言、敢拍，沒枷鎖；有質素、有主題，令人看得超爽！之前《自殺特攻：超能暴隊》已經是筆者之愛，這回《神》片同樣爽爽爽！

爽：主題爽快，伸張正義，儆惡懲奸。

爽：鏡頭、剪接、動作爽快利落。

爽：打到落花流水，大快人心，鬱悶全消，爽！

「養蜂人」是一個特殊組織，是一個體制以外的組織(戲中有闡述)，這點很重要；它監察或監管著這個體制，不受任何部門制肘規管，若有變壞，除之而後快！導演借一個「私人恩怨」來揭露自己國家甚至今天全世界的陰暗面。從網絡詐騙集團開始，一氣呵成地愈揭愈黑，愈揭愈危險…；那種「牽連甚廣」不是你一個人能解決，偏偏導演就是要戲劇化地讓主角亞當克雷一個人「搞掂」，所以那種快感是無以尚之。編劇聰明地利用今天無日無之的「詐騙」開始，相信大家每天都收到不少這類電話(實名制後尤甚？)，所以特別令人投入，令人憤恨！接下來的就是犯案者擁有的背景和權力，是一種法律也不能制裁的等級？那就要有人出來伸張正義了！看著看著…那股幾年積壓下來的寃屈氣，終可透過亞當克雷的拳頭一下一下地消解！

能夠沒有避忌地拍出這樣一套電影，連總統也能「擺上枱」，總得有一個自由健全的體制，作為香港觀眾的我既羡慕且妒忌。

陸凌綠

《不是你不愛你》短評

有「港味」？

別以為《不是你不愛你》又是以導演葉念琛為「品牌」的愛情詐騙戲，今趟導演有些許改變，除了描寫愛情，還有友情和親情。可能他兼顧的感情線太多，導致全片對角色與角色之間的關係浮光掠影的描寫較多，這明顯是被觀眾批評詬病之處。

例如：片中阿寶（譚旻萱飾）與家偉（陳昊森飾）相愛，算是情投意合，但鋪排不多，兩人從初次相見、拍拖至熱戀，節奏很快，其「自然」的發展可能符合年輕人「高速」的生活模式，就是容易結交朋友，輕易建立關係，趕快「甜甜蜜蜜」。或許這段關係反映年青人的交往方式，勉強稱得上合情合理。

至於大強（梁仲恆飾）與阿寶的擬親屬關係，有一種街坊彼此之間從小至大的友情/「兄妹情」，他習慣性地保護她，無時無刻為她著想，即使她已長大成人，他仍然視她為「小妹妹」，經常為她的安危而憂心，並擔心她會被騙，特別是在感情方面。相對其他關係的描寫，導演對這段關係的刻劃最符合人性的基本特質，因為他與她有多年來培養的感情，對彼此的了解甚深，兩人之間的關係較「親密」和熟絡，願意與對方分享最真實的一面，這實屬人之常情。故導演對這段關係的描寫最拿手。

不過，家偉與他父親(林國斌飾)的關係最奇怪，他使用父親的附屬卡繳付自己日常生活的開支，但他痛恨父親在母親去世後結交另一女友，甚至與她成婚，竟召集大強一夥人破壞父親的婚禮，使父親在眾親友面前丟臉。父親不曾對他恨之入骨，反而處處原諒他，甚而在他患上危疾而快將離開這個世界的一剎那，緊緊地擁抱他。或許導演旨在突顯父愛的偉大，以及其無私的付出，但兩人在醫院的戲份之前，每次同場出現時都以激烈的吵罵收場，難道罵戰真的能培養感情？否則，父親對他深厚的感情實在難以讓觀眾了解。

不過，《不》並非沒有「佳句」，片中阿寶在旺角花園街內與街坊打成一片的鄰舍關係最令人懷念，畢竟這是香港電影別樹一格的地方特色。彼此沒有血緣關係的一群人因在同一地域成長而視對方為親兄弟姊妹，這比長年不見的親戚建立的感情更深厚更真實。這種久違了的「港味」是香港電影的標記，但願這種「港味」不會隨著歲月的消逝而輕易流失，反而由近幾年仍然不斷推出新作的導演把它用另一種方式發揚光大。

《一球翻身》Next Goal Wins

熱血勵志惹笑並帶有希望

真人真事改編。又是落難教練與雜牌軍的起死回生故事，雖然公式化，但內容細節有趣，最重要是介紹了一個大家較為陌生的地方：美屬薩摩亞。原來此地有一支全世界最弱的球隊，曾經以輸三十球聞名。

雜牌軍振作的故事通常都不離「魔鬼教練」與「爛泥扶唔上壁成員」，但這次有些意外；沒錯，是「魔鬼教練」，但成員並不是爛泥，只是他們的民族性使然，這也是全套戲最有趣之亮點。薩摩亞是南太平洋島國，人民類近我們認識如夏威夷、紐西蘭土著模樣(導演泰格華替替也是毛利人混血兒)。他們視足球為一種遊戲，不會太認真去拼搏…。而導演也捉緊這點，落重筆墨在他們的日常生活、個性上，在地球另一端的我們看起來就覺得很有趣惹笑。也正因為有教練的著緊與他們的散漫，就產生了很有效的戲劇衝突。而最突破的是一個反客為主的結局：成員讓魔鬼教練「重生」。

在輕鬆明快的調子下還美屬薩摩亞一個奇蹟是眾望所歸。我絕對相信只要堅持不放棄，奇蹟終會出現。誠意推介感到沮喪的你們進場去看這片子！

P. S. 片末有真正的球隊教練與隊員片段。

陸凌綠

《一球翻身》短評

《少林足球》的「外國版」？

《一球翻身》內美屬薩摩亞隊曾經在九十分鐘的2001年世界盃足球外圍賽以大比數31比0輸給澳洲隊，別以為薩摩亞隊球員身體虛弱，其體能遠不及澳洲隊；事實上，薩摩亞隊球員有運動員的身形及體能，他們在球賽中徹底失敗，源於其未學懂踢足球的「正確方法」。教練Thomas Rongen（米高法斯賓達飾）執教薩摩亞隊，初時都以為這群球員「無藥可救」，正準備放棄他們的一剎那，後來卻發覺有些球員做了數份兼職以支付該球隊整體的日常開支，對足球充滿著熱誠，這感動了他，使他撇下放棄教鞭的念頭，繼續帶領整隊在國際賽事內至少獲取一個正式的入球。其實薩摩亞隊球員練球時不算馬虎，部分甚至相當認真，其未能改善球技只因仍未掌握踢足球的「正確方法」。

當Thomas教導薩摩亞隊球員正確的傳球、射球、攔截等方法後，他們立即開竅，大大改善球技，對獲取正式入球的信心大增。可惜他們在正式比賽時因壓力太大而失準，即使有體能，有方法，仍未能戰勝過往經常失敗所造成的心理障礙。他遂一改以前的作風，叫他們不要理會輸贏，盡己所能地享受這場比賽，這反而讓他們得以發揮過去幾個月辛勤練習的成果，在初時被射進一球的惡劣情況下，反敗為勝。很明顯，《一》講述一個類似香港電影《少林足球》的勵志故事，其模仿「輕功水上飄」的故事情節，當然會換來陣陣笑聲，而初時球員毫不專業的踢球態度，亦與《少》初段內師兄弟的情況不相伯仲。故《一》勾起觀眾在超過二十年前觀賞《少》的集體回憶，他們瘋狂大笑的反應不算意料之外。

《一》以真人真事為藍本，這使角色充滿立體感。米高法斯賓達在進行球隊訓練時的嚴肅態度，與其鼓勵球員享受比賽的輕鬆態度形成強烈的對比，這證明他懂得在嚴控與放任兩個極端之間取得適度的平衡，最終球隊取得成功，源於他刻意地讓球員完成自覺/不自覺的心理調節，使他們懂得在求勝心切下，適度放鬆，以自然地發揮自己應有的球技。因此，成為一位足球教練不簡單，讓球員進行正常的體能和球技訓練之餘，還須運用適當的言語和行為以滿足他們的心理需求。

曉龍

《墮下的對證》短評

理想與現實

《墮下的對證》是一次有趣的「實驗」，透過法院審訊的過程，揭示桑德拉(桑德拉·惠勒飾)與丈夫文森特(斯萬·阿勞德飾)在自身家庭內理想與現實的「衝突」。此「普世性」的話題容易引起全球各地觀眾的共鳴，因為他們或多或少面對相似的困境。她的丈夫想成為一位全職的作家，但為了照顧自己的家庭及兒子丹尼爾(米洛·馬查多-格拉內飾)，需要成為教師，在家教導兒子，只可在公餘的時間內寫作，碰巧又遇上創作的瓶頸位，這使他異常焦慮，甚至抑鬱，遂促成一宗突如其來的死亡事件的發生。她並非沒有開解他，但為了整個家庭著想，她只好讓他繼續教學，這使她與他不得不面對家庭責任還是個人意願較重要的問題。他從度假屋內墮下死亡，正反映上述問題的嚴重性，這亦使她成為謀殺他最大可能的嫌疑犯，因為只有她與他曾經擁有難以輕易解決的深層次矛盾。

有些觀眾可能認為《墮》內正反雙方的律師唇槍舌劍，討論誰是兇手的過程冗長，內容拖沓。但導演潔絲汀·楚特可能刻意透過這次審判讓作為兒子的丹尼爾了解自己的父母，故鉅細無遺地敘述其審訊的過程，實屬無可避免。平時桑德拉與文森特討論自己的家庭問題時，為了避免給予兒子壓力，可能會避開他的目光，在他不在場時才大膽進行深入的討論，這導致他對他們的了解不算深入，遑論會體諒他們為自己付出的代價及作出的「犧牲」。他在審訊過程中聽見他們彼此之間爆發衝突的錄音，始發覺他們各有自己的難處，遂明白父親可能會自殺的原因。因此，潔絲汀身為女導演，善用自己的長處，以細膩的「筆觸」展示整個家庭因父母溝通不善而逐漸崩壞的境況，其對他得悉父母之間的關係日漸惡劣後，無奈不安的眼神的捕捉，盡顯經營一段關係以至整個家庭的難處，而這種難處是身處在世界上任何一個地域裡的父母都必須面對的困難。

由此可見，《墮》是一齣法語電影，大部分對白都是法語，整個故事在法國發生，但這無阻其他國家的觀眾理解影片的核心內容。因為「家家有本難唸的經」，家庭從來都是世界上具有「普世性」而說不完的主題，處於任何地域內作為父母的觀眾理應感同身受地了解桑德拉與文森特的難處，亦明白他們需承受的龐大壓力。故《墮》的主題在世界上具有容易被理解的優點，這是其在角逐國際性獎項時最大的優勢。

《銀河寫手》

這是在First青年電影展看到的新作品，編劇和導演分別是李闊和單丹丹。

影片講的是一群夢想著成爲電影人的年輕人在這個夢工廠門口徘徊流連的故事。兩個自以為寫出了一部會名垂青史的電影劇本和一群鍥而不捨的追夢者決心將其搬上大銀幕，但遇到的各種阻擾，完全超出了他們的想像。一個劇本、兩個編劇、三易其稿、四季更替、五味雜陳…最終也未能等到六六大順，只能親手埋葬了他們的劇本。

故事内容及情節甚是寫實，據説都是編導們自己的切身經歷。演員找的也都是素人，和戲中人物有著幾乎類似的經歷。導演選擇了以喜劇風格製作了這部影片。片長106分鐘。

内容不在此複述，畢竟這些事情都很有普遍性，各地的編劇都有類似的境遇。想談的是影片可以改進之處，這對導演或是其他年青的追夢者更有些幫助。首先是類型，喜劇是個比較難掌握的劇種類型，難點在於喜劇節奏的把控。節奏不僅僅是整體影片情節發展的快慢，還在於清晰理解笑點在何時才產生出最佳喜劇效果，因此剪接點必須非常精準。影片在這部分未能很好的掌控住，讓觀衆產生情節拖拉的印象，一個半小時的影片卻產生了長達兩個多小時的錯覺。其次，素人演員也不大適合演喜劇，因為對喜劇演員的要求是遠高於一般演員的。那怕是同樣一句台詞，不同演員説出來是截然不同的效果。何況還要把人説笑，這是十分困難的。再説情節的鋪排和取捨，情節的鋪排應該有明顯的累積/遞增效果的設計，為最後的大高潮做基礎。影片在這方面未太留意，似乎只盡可能地把各類經歷放入其中，營造出荒誕的氛圍，但對於故事本身，卻弱化了主人公的追求本意，有些跑題之嫌。明知不可為而為之，方能得到大家的欽佩和同情，否則就真成一個笑話了。

不過，作為第一部唱片影片的年輕導演，其誠意和用心是顯而易見的。如果是一部寫實劇，相信導演可以完全有能力掌控。期待他們下一部日趨成熟的作品。

鳳池

《金手指》The Goldfinger

追求公義不限年代

筆者是老香港，看得份外投入。框架跟《風再起時》差不多，借一單案件，訴說舊香港故事(當然不止)。但本片劇本比《風》好得多，有連貫性；有劇情；有戲味，最重要是，老香港看得「明白」。

故事改編自八十年代的佳寧集團世紀行賄貪污詐騙案件。當年是香港最風光「魚翅撈飯」年代，股票市場蓬勃；因為香港是自由市場，資金來自世界各地，只要你有本事，人人都可以賺錢。而騙徒亦看準這點，主角程一言就憑這個充滿機會的香港來「發跡」。

編導以錄取證人口供作敍事方式，穿插不同畫面，靈巧有趣，尤其闡述當年的金主謠言：馬可斯夫人、蘇聯KGB頭目、金三角軍閥，還竟然有戰爭場面；另其他擴展業務等蒙太奇…，不管是電腦特技抑或搭景拍攝，雖然閃現銀幕不到幾秒鐘，卻全屬重本製作。別少看這一瞬即逝，失去這幾秒鐘的鏡頭，就如失去幾塊拼圖，令圖畫不完整(投資3.5億很值得)。不省的還有所有景物、妝容衣飾皆做到重現舊香港風貌，唯美指百密一疏，七、八十年代股票市場內寫報價數字的不應是「白板」，應該是「黑板」，因為當時還沒有「白板」的。反而細微之處沒有疏忽，醫院護士口罩是綁繩一款，那時候確還未有橡筋掛耳款式，值得一讚。影片色調方面也故意造出老照片感覺，令我們頓時回到過去，看得更加投入，也更加唏噓！

我們近幾年對程一言這「白手套」角色真是耳熟能詳。戲中行賄貪污詐騙牽連甚廣，遍佈世界。「藤掕瓜瓜掕藤」，還要是「國家級」，你如何打擊？怎麼連根拔起？已經有人命傷亡，你玩得起嗎？幸好，當年勝在有ICAC。五年不夠？十年。十年不夠？我花足十五年，犯人程一言終於落網，為千千萬萬的受害者討回公道。片中劉Sir告訴我「公義」並不會因為時間流逝而消失，只要夠長命。

放心，老香港會保重身體！(合十)

P. S. 本片打破「聖誕檔期二十年來票房新低」說法，的確，上一回筆者看《水行俠與失落王國》IMAX早場是空無一人的(我從沒試過)，這回看《金》片早場是全院滿座。作為香港人，我大概了解其原因。

陸凌綠

《金手指》短評

不可以沒有梁朝偉

不可說梁朝偉不重要，《金手指》由他飾演的程一言帶起整齣電影，如果沒有他，整部影片的價值會急速下降。《金》以平鋪直敘方式講述嘉文集團的發跡史，以多年前的佳寧事件為藍本，敘述「空殼公司」如何倚靠炒賣起家，他演活了當年從馬來西亞來香港的非法移民，怎樣在誤打誤撞下認識城中富商，如何靠行騙獲得第一桶金，跟著依靠不斷的炒賣累積大量財富，從一個「小混混」變為無人不知的富豪。本來這類傳奇人物的故事充滿戲劇性，最低限度能引起對這段新聞有興趣的中老年人士的關注，但全片避重就輕，只描寫一言不擇手段的行為，他從身無分文至財雄勢大的過程過於「順理成章」，欠缺了大量細節的鋪墊，導致其人生的發展的高低起伏不多，遑論會有讓觀眾留下深刻印象的高潮。細節能增加我們觀影的樂趣，因為其不為人知，改編自真實事件的電影的趣味正在於此，可惜編劇莊文強對細節「左閃右避」，這難免使《金》的故事情節未能為觀眾帶來新聞事件以外的新鮮感。

幸好《金》找來梁朝偉擔演男主角，其舉手投足都能反映程一言大智若愚、處變不驚的個性。特別是他受到廉政公署高級調查主任劉啟源(劉德華飾)盤問時，氣定神閒，具有一種「高深莫測」的冷靜和鎮定的反應，梁氏以含蓄的身體語言顯露他對著執法人員謹慎說話和「沉著應戰」的態度，盡顯其難以讓他們猜透的深沉個性，以及無時無刻都充滿著自信的性格特質。他經常扮作無事發生，使廉署職員無可奈何，亦令其調查進入無可避免的「瓶頸位」，梁氏以「超越」普通人的靜態方式演繹，對大部分的問題皆不作回應，其隱藏真實情緒的含蓄表達方法，反映梁氏對角色的個性及心理狀況有深入的了解，這與他每晚致電導演討論如何演繹角色所付出的努力有莫大的關係，可見《金》內一言別具魅力，他功不可沒。因此，《金》的亮點在於他精湛的演出，如果沒有他，影片的整體成績將會大打折扣。

另一方面，《金》重現上世紀八九十年代香港人瘋狂炒股的實況，股票市場內活像舊日經典電視劇《大時代》的「緊張刺激」的場面，應能勾起不少中老年香港觀眾的回憶。影片的美術及服裝指導努力重建香港舊日的風貌，街景、建築物、服飾等皆值得懷念，可能當時的香港時常被視為最繁榮鼎盛的時代，故《金》內昔日香港的出現，常能讓觀眾憶起舊日吃鮑魚喝魚翅的「那些年」。回憶總是美好的，《金》帶給香港人的「瑰寶」，除了佳寧事件的「真實記錄」外，還有當年他們不費吹灰之力而靠炒賣獲取厚利的集體回憶。