《緣路山旮旯》短評

香港自然風貌之旅

可能《緣路山旮旯》的導演黃浩然覺得香港人已習慣了Staycation，亦熟習了本地遊，影片遂為觀眾提供一次香港自然風貌之旅，讓我們觀賞久違了的天然景緻，使住在市區的我們有機會透過導演的鏡頭「遊覽」沙頭角、下白泥、大澳、荔枝窩、長洲等山旮旯地區，了解充滿著鄉郊味道的香港。事實上，全片彷彿由多篇「散文」組合而成，倘若觀眾聚焦於故事情節的起伏，可能會失望而回，因為整齣電影的生活化程度甚高，說拍拖及兩性關係，談將來和移民，都似乎是大家日常生活的閒談，演員不像「做戲」，源於他們流暢地說出角色的對白，能自然而不經雕琢地進入角色的內心世界。不過，全片以阿厚(岑珈其飾)談戀愛的經歷側寫香港自然景色的美，並旁及宅男在人際相處方面面對的困難，更提及現實生活、前途等問題，想談的內容實在太多，「野心」亦太大，導致片中不同的題材皆點到即止，可謂「搔不著癢處」，難以深入探討上述任何一個問題，遑論能提供反思的空間。因此，觀賞《緣》的歷程是一趟令我們覺得輕鬆愉快的旅行，形式大於內容，題材重於情節，配合那些能鬆弛神經的音樂，使全片最適合我們進行「悠閒式閱讀」。當我們捨棄每天背著的「沉重包袱」後，便可以走自己想走的路，或許這就是影片創作人最想傳達的訊息。

曉龍

《七人樂隊》(Septet: The Story of Hong Kong)

合奏一曲「香港」的輓歌？

電影原本名為《八部半》，2014年開拍，由八位導演執導，因吳宇森退出，變為七人就成為《七人樂隊》。以香港為題，由五十年代拍至未來，各自負責一個年代的短片，分別是：50年代洪金寶《練功》，60年代許鞍華《校長》（因吳宇森退出，70年代沒了），80年代譚家明《別夜》，90年代袁和平《回歸》，2000年杜琪峯《遍地黃金》，2010年林嶺東《迷路》，2020年（當時是未來）徐克《深度對話》。

導演並駕齊駒，難免要作出比較。筆者覺得最好的，是杜琪峰的2000年代。劇本言簡意賅，鏡頭調度、人物鋪排快、省、精。當時正值股市樓市大起大落，又逢「沙士」…，深刻的一句：「我哋係咪恐懼得滯呀？」現在看來別有一番感觸。其次是洪金寶的《練功》，五十年代的人，就是要吃得苦。以七小福代表，很直接，畫面好看；跌撲翻騰，個個真材實料。流血流汗亦流淚，我們都是這樣長大的。許鞍華的天台小學、穿膠花…也勾起不少回憶。許導演擅長寫人物，唯筆者不禁挑剔一些細微之處：當時「老師」的稱呼多為「先生」，不論男女；很少叫某老師，而是叫某先生。

無獨有偶，林嶺東的《迷路》與袁和平的《回歸》皆講述移民港人最終回流香港；今天看來有被「河蟹」之嫌，但拍攝時是2019年之前…，想來也是導演的真心誠意吧。同樣提及移民的《別夜》我就覺得最為遜色，首先「吟詩作對」非筆者那杯茶，二來就是吳澋滔；正是「小時了了，大未必佳」。兩人明顯已是超齡學生，還要愛得痴纏…。余香凝演得非常好，感情投入，收放自如，相比之下，不濟的演技就是影片一大負累。唯一出色是夜景拍得挺美，突顯菲林的優點。菲林無疑在質感與立體感上都較層次豐富、柔和，但發覺部份影片的一些暗位出現雜訊，解像度不佳，不知是否轉換格式而致。全部使用菲林拍攝也是這部電影的使命，向film（電影）致敬。

集體回憶當然不止film，在大家頭上飛過觸手可及的飛機，這個香港獨有景象何嘗不是？所以不約而同出現在幾位導演的腦海裡並呈現出來。黃金歲月的香港俱往矣，總結在未來，也是徐克的2020年代（拍攝當刻是未來)，可謂一個神預言。戲中人處身精神病院，瘋言瘋語，似是而非；不就是現在我們顛三倒四，邏輯蕩然的現況嗎？而點睛的一句當然就是：催眠完結！

「香港」，只變成一個睡前故事：Long long ago…

陸凌綠