《劇場版CHIIKAWA人魚島的秘密》短評

簡約的童話？

表面上，《劇場版CHIIKAWA人魚島的秘密》是簡約的童話，有造型可愛的吉伊卡哇、小八與兔兔，亦有簡單的故事情節，更有充滿美感的視覺效果，影片似乎為觀眾提供一個「脫離現實」的天堂。不過，電影版與YouTube短片版相似，同樣有暗黑的國度，故事的主人翁需要工作謀生，亦要承受讀書的沉重壓力，與現實生活中成人與兒童面對的煩惱相似，很明顯，影片創作人不想讓觀眾脫離現實，希望其情節純屬虛構之餘，亦會與現實世界接軌。創作人提醒我們：伊卡哇與小八等動物並非在天堂裡生活，牠們吃喝玩樂之餘，亦須承擔責任，並與大家一樣，需要在複雜的世界內艱苦謀生。影片以天真的童話作包裝，內核卻指涉殘酷的現實，這就是影片的有趣之處。

《CHIIKAWA》內對現實最赤裸的反映，是醜陋的人性。影片內兩位人魚島村民偷吃了人魚以獲得「永生」，即使龐大的人魚屢次襲島，牠們都不願意承認自己是犯人，雖然有自己的苦衷，但不願意公開解釋道歉，反而在影片末段逃之夭夭。這證明牠們自私自利，貽害其他村民時，自己卻從來不會作出反省。這就像現實中極度頑皮的小孩，犯錯後不願意承認，只管逃避，並以獲取個人最大的利益為最終的目標。兒童觀眾看著牠們，可能會想起自己，在現實生活中都會犧牲眾人的利益，以遮掩自己的過錯。或許這就是暗黑的人性，是吉伊卡哇、小八與兔兔等光輝人性的反面，讓兒童觀眾覺得《CHIIKAWA》不是簡約純真的童話，而是複雜世故的現實世界。

由此可見，《CHIIKAWA》的主人翁與以前的角落生物不同，牠們在仿現實的世界內生活，成人與兒童觀賞影片時，容易把其故事情節連繫至殘酷的現實，但有吉伊卡哇、小八與兔兔等與自己一起同甘共苦，即使面對再艱難的處境，都能靠自己的勇氣和膽識克服困難。影片故事主人翁扮演「陪伴者」的角色，當我們與牠們結伴同行時，不論多艱苦，仍會覺得甘甜，因為我們不再感到孤單寂寞。這就是吉伊卡哇、小八與兔兔等在現實中大受歡迎的原因，雖然牠們不能做甚麼大事，但牠們在我們哀傷時陪伴我們，撫慰我們受傷的心靈，其實已很足夠。

曉龍

《奧德賽》短評

跨越虛幻與真實

導演兼編劇基斯杜化路蘭在《奧德賽》內跨越虛幻與真實，讓有或多或少歷史根據的木馬屠城故事再次出現在大銀幕上，又讓冥界中的亡魂與伊薩卡國王奧德修斯 (麥迪文飾)談話，使影片中的故事情節在真與假之間「浮浮沉沉」，仿似真實，但卻有虛幻的表象，並把原著內神話與事實混雜的特質呈現出來。或許影片想延續原著的精神，把虛與實結合為一體，讓觀眾在視聽層面上遊走在虛幻與真實，忽爾面對血淋淋的現實，忽爾身處天馬行空的靈界，在虛實交錯的空間內享受現實生活中不可能擁有的獨特體驗。

事實上，拍慣商業電影的路蘭旨在透過《奧》滿足不同喜好的觀眾的需求。除了喜愛靈異電影的觀眾樂於觀賞影片內亡魂的造型及動態外，喜愛木馬屠城遺址的觀眾在《奧》內亦同樣獲得滿足，整個故事被細緻地展現在銀幕上，讓我們得悉故事的來龍去脈，以及其因與果。這齣接近三小時的電影不靠對白，只靠畫面說故事，使我們沉浸在有事實根據但略顯虛幻的視覺效果內，讓我們目睹木馬進城後數百士兵走出來屠城的宏偉畫面。雖然《奧》不是第一次把木馬屠城的故事搬上大銀幕，但其視覺效果及CG特效明顯比二十多年前的《木馬屠城》先進，其鏡頭發展亦比以前順暢。相信《奧》的創作人曾參考《木》，先補救《木》在視覺特效上部分鏡頭欠仔細欠清晰的不足之處，繼而改善當年在故事發展的過程中鏡頭與鏡頭之間的連接稍欠流暢的弊病，以滿足酷愛木馬屠城的觀眾對整個故事從文字轉化為畫面的殷切期望。

路蘭在《奧》內刻意把奧德修斯塑造成「非英雄」，他有英雄的外觀，有英雄見義勇為的個性及洞悉女巫陰謀的睿智，卻沒有英雄永遠不敗的命運。麥迪文在片中需要面對自己的軟弱，需要面對眾多手下的亡魂，需要面對眾多欲搶奪他的皇位蜂擁而至的求婚者。他沒有英雄的風範，只有英雄的鐵漢柔情。或許影片創作人不想奧德修斯成為典型的英雄，因為這顯得不真實，亦太虛幻，反而現時讓這角色保留一點點真實，即一點點人性，才可讓觀眾繼續在虛與實之間遊走。說電影與原著有很大的差異，或許最重要的關鍵在於影片內無時無刻滲透的一點點與真實接軌的邊緣空間，而此邊界恰巧是全片最具價值之處。

曉龍