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兒童與成人的幻想世界 曉龍

《魔法保姆》與《你咪理,我愛你!》同樣是歌舞電影,但兩者的風格千差萬別,關鍵在於前者呈現兒童的幻想世界而後者呈現成人的想像空間。《魔》從小童的眼睛看世界,認為這世界有很多不同的可能性,魔法保姆瑪莉波萍絲(愛美莉賓飾)帶著Banks一家的孩童探索現實以外的未知空間,像數十年前的《夢城兔福星》,卡通與真人「同台演出」,虛與實的混雜,使此片在同一時間內交替混合地展示現實與想像,帶兒童觀眾進入天馬行空的虛構空間。常說兒童是最具想像力的年齡層,因為他們沒有包袱,沒有壓力,創造新事物時沒有任何拘束;《魔》內負責創作的成年人刻意運用美輪美奐的視覺效果,把兒童的想像世界毫無保留地搬上大銀幕,這部《魔》明顯比其前作《歡樂滿人間》好看,因為前作在1960年代上映,當時的視覺特效追不上兒童的幻想力,且特技較粗糙,沒法高度美化他們的想像空間,現時的《魔》已補救了此弊病,以近五十年來大幅度改善的視覺特效包裝整齣電影,讓他們看此片時倍覺其具有新鮮感,亦滿足了他們豐富幻想力所衍生的好奇心。

相反,《你》呈現的是成人在愛情方面的幻想世界,由於大部分成年人已向現實「低頭」,故他們已放棄天馬行空的想像思維,轉而從現實世界出發,在幻想國度內完成一些在現實中做不到的事情,或者偶然獲得一些在現實中得不到的東西。例如:年青宅男(白只飾)幻想自己有一天能找到終生伴侶,已婚婦人(鄭秀文飾)幻想自己能與丈夫脫離兒女的束縛而與丈夫同享二人世界,喪偶老人(胡楓飾)幻想自己能在晚年時找到第二春而消除孤單寂寞帶來的痛苦愁緒。可見不論青年、中年還是老年,對愛情都有一種屬於自己的憧憬,《你》沒有虛構的空間,只有從想像轉化為現實的歌舞場面,不同年齡人士對戀愛與婚姻有相異形式的想像,但這些想像容易被現實「蠶食」。例如:年青女子為了抓緊時間在職場內拼搏,竟放棄了愛情放棄了婚姻,究竟是社會影響了人還是人影響了社會?多年來她與男友累積的感情竟沒有隨著年月而加深,反倒在一剎那間因她的人生取向劇變而使這段感情歸於「零」。從愛情角度解構人與社會之間千絲萬縷的關係,相信這是導演 王祖藍創作《你》時聚焦的其中一個重點。

不過,《魔》的故事情節明顯比《你》更具連貫性,因為前者改編自P·L·卓華斯的小說系列《瑪麗·包萍》,本就有一個完整的故事,述說Banks一家陷入經濟危機,在現實中對迫在眉睫的難題百思不得其解,唯有相信凡事都有可能,即「船到橋頭自然直」,只有虛幻的想像空間才可為他們帶來一剎那的希望,一點一滴的安慰,片中正值經濟大衰退的1930年代的時代背景正好為此片提供豐厚的歷史故事根據;而後者改編自百老匯的音樂劇 “I Love You, You’re Perfect, Now Change!” ,由12個單元串連而成,對每一角色的經歷只有片段式的描述,欠缺一個愛情世界內值得深化的主題,與十多年前的英國電影《真的戀愛了》內用同一主題貫穿多段不同的故事有明顯的差異,可能編劇以簡單的主題為核心,眾角色的功能只為了替主題「服務」,但由於這主題欠缺具哲理性的思考空間,故此片情節難免顯得浮誇淺薄。因此,是否有一個值得深化的主題是影片成功與否的關鍵,亦是完整劇本未出現之前的創作核心。