能知死，方知愛

焜

記得小時候有一天，看了一本科學書籍，說這個世界會在幾多萬年之後毀滅，所有的生命都會消失，閱讀至止，我不其然哭了起來。
爸爸走過來了解之後，問:「那時候你已經死了，為什麼要害怕，為什麼要傷心?」
死亡，失去一切，對小時候的我太難懂了：明知道結局什麼都不剩，為何還要苦苦追逐?

《奇幻逆緣》的主題正是死亡，主角班哲明出生就與母親死別，徘徊死亡邊緣的幼年期加上高齡院友隨時撒手塵圜，生離死別仿如家常便飯在片中穿插…「永不再見」是本片最強烈的色調。

題材沉重，卻在輕鬆浪漫的氣氛襯托下，道出了寂滅背後的的積極意義：

「因為知道身邊人會離去，才懂得他們有多重要。」

本片一開始就用「逆行鐘」點題 - “Turning back the Clock”、「返老還童」都是中外對抗時光荏苒，推翻死神的古今迷思；然而在彼此貪圖命運之神更多恩典之際，又有多少人願意好好把握剩下的每一刻? 當想起秦始皇追逐長生，害人喪命、流離，國家走向崩潰：付出難以想像的代價，卻始終向死亡屈服…愈是畏懼死亡，愈是活得反智。

班哲明走過返老還童的一生，但他一生最大的喜悅與凡人無異：與相愛的人共渡，把幸福留給摯親。對離別沒有太多恐懼，在護老院的良師益友接二蹶然消逝，前輩、同僚、生父、養母一個一個從身邊離開，他沒有怨天尤人，自暴自棄。沒有深刻的哀傷，卻絕對不是無情的表現，導演說明這反而是個了然無憾的境界—當他們尚在身邊之際，班哲明認真地珍惜每一個人的存在：陪伴父親看日出、厚愛養母、伴著船長作戰到彌留、傾聽官員夫人的心底話、與愛侶共同過著神仙一般的甜美生活等等，即使只是一個給天雷劈到失憶的糟老頭，班哲明仍然會靜心細聽他的每一個不幸與啟示。

對，用心愛過，就沒有遺憾，就不需要在失去之後猛然追悔。這不是超脫凡塵的思哲境界，這是你和我都應該獲得的頓悟；本片給觀眾最重要的一課就是認真面對什麼是「失去」，

知道生命隨時都可能結束，才學懂珍惜當下

明白到總會有別離的一天，才會為彼此感情傾出心力

經歷過消逝之痛，才努力讓身邊人感受每一刻的幸福

或許我們都曾經害怕失去，在人生路上顯得躊躇不前：怕失去面子、失去資源、失去友善、失去勝利…而沒有放膽去愛，就像片中的官員夫人曾經因為害怕再次失敗而放棄最愛的游泳，而她坦言：「放棄所愛的人生一無是處」。

當一個人不懂得什麼是失去，就不會真正擁有過什麼，

敢於面對失去的苦楚，才敢於全心去愛。

Dare to lose, Dare to love

我們沒有逆走的人生，不需要像班哲明一樣，寧願一個人面對失去父親的身份，失去家庭之痛也可以給摯親帶來尋常美滿的幸福；只要我們明白女主角為何能坦然面對失去了愛人對自己所有記憶的揪心之痛，就可以理解她對幼稚化的丈夫展現出深刻超然的愛顧。

有人註定要游泳，有人註定要跳舞，有人註定給天雷擊中，有人註定度過奇異的生理發展，而正如班哲明所說，這些都是表面，

We all unable to stop time

愛過，便無憾。

不要小看愛情的力量

嵩暘

這根本不是部真正的色情片，只是拿色情來逗樂的小品而已，發行公司還送了一個避孕套配合做宣傳。影片內容和對白相當粗俗，但主題思想卻是乾乾淨淨，絲毫沒有四級／三級片中的淫意。

體型胖胖的阿澤（Seth Rogen飾演）與美妮 (Elizabeth Bank飾演)青梅竹馬。不但上學在一間學校，吃飯在一張桌子，甚至到最後兩個人畢業後也合租同一間房。不過，他們負債累累，而且斷水又斷電，窮途末路。阿澤突然想出了個點子：自己拍部色情電影，投資小，見效快，大家又愛看，最最重要的是解決債務困境。這決定似乎並不難下，兩人還決定親自上陣，自導自演。隨著拍攝工作的展開，兩人發覺要維持普普通通的工作關係似乎不再容易，尤其是當兩人有了性關係之後，之前兩人間那隱藏的／游離的愛意再也遮掩不了。不過，兩人的愛意表達方式卻只限於醋意權權，結果是幾乎不僅片子拍不成，還險些要散夥。

也許因為現在經濟不景氣，阿澤與美妮的經歷更讓人同情，當你水電費都交不出來的時候，尊嚴也只好放在不太重要的位置，拍色情片都是一條謀生路．．．．．．。
不過，再窮也會遇著愛情，誰人也無法小看了愛情的力量，它既是生存的能量，亦可以是犧牲的動力。誰能善用，才是有福之人。不過，大多數人總免不了「當事者迷」的宿命。

影片中的那部色情片究竟有沒有完成，不得而知。但結果是，這部片卻已由色情片昇華至一齣愛情片。

理想與現實的掙扎

曉龍

曾幾何時，社會上流行一家喻戶曉的名句，就是「路是由人走出來的。」在日趨商業化的今天，人類慢慢受資本主義中的物質生活蒙蔽，揀選一條有助他們在現實世界內賺快錢的路，多於一條追尋個人理想的路。《浮生路》的英文名為 “Revolutionary Road”，表面上，片中由里安納度‧狄卡比奧飾演的法蘭與琦溫斯莉飾演的愛普結為夫婦後對現實生活十分不滿，前者認為自己的工作極度沉悶，後者未能完全實踐當演員的理想，他們渴望離開一個為他們帶來失望和沮喪的國家─美國，遷移至另一國家─法國，走上一條「徹底改革」的路，開展仿如人間天堂的理想生活。他們的計劃，使親人及朋友為之側目，因為他們的行為偏離正軌，在「金錢至上」的世界內，他們顯得異常，亦具有一種活像小孩子思想的膚淺和天真。

其後法蘭因工作方面的成功，為他帶來巨額金錢，在事業前景一致被看好的情況下，他毅然改變自己的決定，放棄移民的抉擇，此犧牲理想而追逐名利的行為，雖然贏得旁人的支持和讚許，但他違背了自我，甚至因其重大的轉變引致妻子愛普開始進入精神失常的狀態，夫婦之間的強烈撞擊和衝突亦由此而生。究竟他作出的最後決定是否正確？他偏向資本主義的個性特質是否正常？現今社會上有多少仿似法蘭的人物？如果你是法蘭，你會如何作出抉擇？愛普的個性是否過度執著？如果你是愛普，你會否產生情緒以致精神問題？筆者難以在一連串的問題中找到千真萬確的答案，亦不可能找到一條能解答以上所有問題的金科玉律。每個人在人生道路上面對或大或小、或多或少的抉擇，作出一個選擇前，宜深思熟慮，仔細分析各種內在和外在因素，然後才向最終的目標前進。最後愛普的死亡，可被視為法蘭改變決定後終極的代價，不少觀眾可能認為現實對他太殘酷，但人生詭秘及高深莫測的地方，正在於此。

《浮》探討一條複雜難解的問題，就是「究竟現實還是理想更重要？」，活於這個高度商業化城市的香港人，無時無刻面對此問題，有些人在工餘時間內追尋自己的理想，有些人忘記甚至背棄了自己的理想，有些人全心全意妄顧現實而積極尋找自己的理想，如果你是上述任何一種人，你是否滿足於現時的狀態？又能否把握現有的青春和活力延續/改變自己的狀態？《浮》正好為我們提供廣闊而深具意義的思考和討論空間。

只是一部動作片而已……

小浪

連續看了兩部動作片，一部是《毒行公路》，另一部是《華爾基利暗殺行動》。前者最大的賣點大概只是監製洛比桑，後者最大的賣點除了湯告魯斯，還有一個挽救德國及整個歐洲的英雄故事。

兩部動作片從影片的拍攝／製作技巧而言，並不是低劣之作，但如同所有缺乏內容的動作片一樣，徒有包裝而無內涵，令人有失所望。按理《華》的故事情節大有可為，但編導卻只注重了動作方面，而將事件背後的元素簡單化。是而，整部影片又成了那部《職業特工隊》(Mission: Impossible)的另一相似版。

史陶芬伯格殺了希特拉真能挽救德國及整個歐洲嗎？同樣的問題在今天可以是抓到拉登就能解決全球恐怖主義嗎？或是殺了薩達姆，伊拉克人民就擁有了真正的民主了嗎？結論無疑是否定的，簡單的二元對立思維帶來的並不是和平而是相反—挑起戰爭。史陶芬伯格等人行刺希特拉的動機是複雜的，這留給歷史學家去分析了，但無論如何，史陶芬伯格刺殺希特拉的勇氣是令人敬佩的，可惜影片對此著墨甚少。

德國06年拍攝的影片《蘇菲最後五天》/(Sophie Scholl-The final Days) 同樣是講一個反納粹的故事，但就感人得多了。蘇菲與後者相比，既無兵權亦無刺殺的勇氣，她只是一位廿歲出頭的女大學生。在德國紀念Sophie Scholl的人很多，因為她代表了那個年代德國青年的良知，相較史陶芬伯格，她更早的向世人證明了一件事：德國人是願意鋌身而出反對希特拉納粹的。儘管時至今日她「叛國」的罪名仍未洗刷。

屈指算算，荷里活已把世上所有的英雄人物都演過至少一遍了，也因此讓大家產生了美國四處拯救世界的錯覺。不過，荷里活偏愛動作英雄，不論是湯告魯斯版的史陶芬伯格暗殺行動還是史泰龍的越戰孤膽英雄，都只是一部動作片而已，離真的相去甚遠呢。