突顯家庭幸福的重要性 曉龍

作為一齣農曆新年電影，《捉妖記2》刻意突顯家庭幸福的重要性。片中胡巴欲尋回牠的父親天蔭(井柏然飾)，有《漫漫回家路》的影子，牠遍尋不獲的失落感，在其略顯憂鬱憔悴的樣貌裡表露無遺；且天蔭在牠離開自己後經常惦掛著牠，在神情和行為兩方面略顯滿懷心事、鬱鬱寡歡。其實導演許誠毅身為荷里活動畫電影《史力加》的創作人，在製作《捉2》時面對一個十分尷尬的處境，一方面欲描寫角色掛念家人的內心世界，希望突出親情的重要性，為觀眾帶來溫情洋溢的感覺；另一方面又需兼顧此片是一齣喜劇，過於突顯角色的憂鬱愁緒，便會破壞全片營造的歡樂氣氛。故《捉2》的創作人對角色心態和情緒的低沉式描寫皆點到即止，即使胡巴掛念天蔭，天蔭掛念胡巴，他們的愁緒只維持了一段不太長的時間，大多只以舊日他們一起相處時歡樂惹笑的片段交代，其淡化鬱悶情緒的傾向顯而易見。或者創作人把《捉2》定位為兒童片，過於渲染負面情緒，定必「傷害」兒童觀眾的心靈，使他們變得悲觀消極。

《捉2》內賭徒屠四谷(梁朝偉飾)一向獨來獨往，四海為家，沒有家的觀念，遑論會有掛念家人之情。初時他視金錢為生命中的一切，當他得悉獲取胡巴能得到大量金錢後，想盡辦法把牠留在自己的身邊，待適當時機變賣牠以獲取高額懸紅，這種功利的想法顯得非人性化。但畢竟人非草木，不論他如何酷愛金錢，在與牠相處的過程中，都會被其可愛的外表和較萌的動態吸引，所謂「日久生情」，原本視牠為「商品」，後來竟視牠為「夥伴」，甚至必不可少的「家人」，這種變化突顯了人類對家的渴求。即使片中的他是對別人不屑一顧的獨行俠，仍然渴望自己會有同行的「家人」，依舊希望獲得別人的關懷，或者期望別人能獲得自己給予的關懷。很明顯，家庭幸福在片中胡巴和天蔭的心底裡有不可取締的重要性，而對於他，在形單隻影、落寞孤單的一剎那，都會希望牠伴在身邊，以削減這種不容易消失的孤獨感覺。由此可見，人類是與生俱來的群體動物，片中的他亦不例外，在獨來獨往之際，仍然會在心底裡渴望擁有一個家，追求家帶來的溫暖和關愛。

至於片中的小嵐(白百何飾)，表面上硬朗剛強，是武俠世界中的女中豪傑，但實際上柔情似水，她對胡巴的愛仿如母親對兒子的情，故片中曾出現舊日她與牠難捨難離的閃回(Flashback)鏡頭，正表明她理性上認同人與妖難以共同生活的實際情況，感性上卻渴望自己能與牠「一家團聚」。因此，《捉2》的創作人承接上集的風格，繼續在人與妖難共存的矛盾點兜兜轉轉，藉著「被迫分離」的殘酷事實說明家庭幸福非必然的道理。片末天蔭、小嵐夫婦與胡巴樂聚天倫，不再理會俗世內人與妖的分野，亦不再在意俗世人對他們人妖一家的奇異目光，享受自己的家庭生活，這或許是兒童電影中最理想化的畫面；不過，亞洲區的兒童在長大後耳聞目睹的社會上光怪陸離現象，可能會使他們變得憂鬱消極，如在童年階段看《捉2》，在銀幕內脫離現實世界，「嚐嚐」家庭幸福的可貴，滿足他們追求家庭溫暖的渴求，這未嘗不是一件農曆新年期間的賞心樂事。