過去與未來    曉龍

《黑 3》的創作班底再次玩轉《回到未來》的時間線，本來屬於一齣探討未來世界的電影，今趟卻大玩時空交錯，一個屬於未來世界的黑超特警重返一九六九年，遇上越戰、胡士托音樂節等重大的歷史和文化事件，讓美國觀眾找回久違了的集體回憶，想像「未來人」回到過去時可能遇上的種種問題，除了必然產生的適應問題外，他們還會對各種「古物」產生強烈的好奇心，例如：一個體積比水壺更大的手提電話、較落後的陸上交通工具，以及較緩慢的整體社會節奏。《黑 3》的韋史密夫身為一個「未來人」，對二十世紀六十年代龐大的手機感到奇怪，對舊式的電單車感到不知所措，甚至與舊式社會節奏格格不入，從心理學的角度分析，他的反應及行為表現乃屬人之常情。因為人類活在社會內，對原有的族群有強烈的歸屬感，但當他們「躍進」另一年代裡，即使對著舊有年代的同一族群，仍會感到不安，覺得自己面對的社會狀況與其原來身處的境況有很大的差異，這直接使自己在心理上衍生惶恐和焦慮的恐懼情緒。如今韋氏從未來返回過去，只對身邊事物產生稍微的驚愕，這已是一種人性表面化的高度壓抑。

此外，尋找回憶是差不多每個年代的美國人都會做的事。上世紀九十年代的《阿甘正傳》已把乒乓外交、尼克遜總統的水門事件和越戰等經典的歷史事件放在銀幕上，在荷里活電影創作人精心創作和重構後以嶄新的面貌面向觀眾，使他們對此片留下深刻的印象。如今《黑 3》再次展現美國重大歷史事件的來龍去脈，讓喜歡動作電影的年青觀眾在觀賞大型的動作特效場面之餘，還在不知不覺間重溫美國史，使《黑 3》成為歷史科的「軟性」教材。《黑 3》內韋氏從高樓大廈的天台一躍而下，即能穿越不同的時空，瞬間經歷時代的幻變與人生的起跌；雖然他來不及進行「傷春悲秋」式的感嘆和埋怨，但他仍然能因自己剎那間的「跨時空」經歷而獲得生命的成長。他與一九六九年較年青的湯美李鍾斯相遇，百感交雜，忽然千頭萬緒，這已是他日趨成熟的最佳證明。

不少電影創作人曾強調整齣電影最重要的部份是劇本。不過，隨著荷里活的電腦特技日趨先進，社會日益進步，荷里活創作人已本末倒置，把大量時間和心力放在設計和創造電腦特效上，對故事的整體編排和對白的撰寫反而馬馬虎虎，近期的《狂神魔戰》和《復仇者聯盟》便是最明顯的例子。如今《黑 3》返回電影的最根本部份，先把劇本做好，然後才以電腦特技設計適量的動作場面，故《黑 3》比《狂》和《復》的故事性更強，劇本亦更完整。例如《黑 3》韋氏與湯氏因多年的合作而產生濃厚的擬兄弟情，韋氏願意冒著生命危險，返回過去拯救湯氏，本身已需要很大的勇氣，加上韋氏從高樓大廈跳下去的一刻，只在腦海裡想著湯氏，置自己的安危於不顧，顯然這需要很大的膽色，此人物的描繪證明湯氏面對韋氏時雖然經常沉默不語，但兩人已在「無聲勝有聲」的範疇內建立深厚的感情和密切的關係。由此可見，《黑 3》的創作人以一絲不苟的態度對待劇本中角色的描繪，這明顯使此片的劇本比《狂》和《復》更優勝，其情節發展和故事編排更引人入勝。