滿腔怒火的《復仇者之死》
蒼井空、孕婦剖腹血案、滅門悲劇、血腥殘殺等等「元素」加在一起，很難不令人聯想到《復仇者之死》是一套cult片，而且特別充滿獵奇性。結果，《復》片跟五月上映、批判時弊力量有限、化妝特技卻異常出色的《維多利亞一號》相反，官能刺激一般，背後對當下社會的吶喊卻叫人出乎意料之外。
近年來，批判時弊力度最強的港產片應是崔允信重執的獨立電影《三條窄路》，對官商勾結、傳媒被收偏、教會河蟹化毫不留情地直斥其非，叫人大快人心。今回，黃精甫繼續撚鏡頭，但在cult片迷麥浚龍主理的劇本下，這一次，雖然影片整體仍然欠完整，但電影是一套相當有火的作品，絕非無的放矢。
影片就如塔倫天奴的《標殺令》、《希魔撞正殺人狂》般分章節，但是略嫌「畫公仔畫出腸」，大段文字來概括每一「章」的題旨，生怕觀眾看不明白。電影以兩宗警察滅門案、剖腹案作引子，繼而揭開主要人物陳杰(麥浚龍飾)的復仇行動及背後原因。布關兩件案件的段落沒有預期中血腥，最能「發揮」的都沒有拍成，《維》片那種直白的血肉淋漓在《復》片不復存在。
影片中的香港，看似熟悉又遙遠，但處處都隱隱流露著對建制的質疑：無論是過濫的警權、草草了事的社署、冷酷的房署、近乎空蕩蕩的醫院，一切的細節、缺失，都似乎對本身固有的制度失去了信心。影片中的警察，做了最齷齪的事，才燃起陳杰的仇恨之火。因為建制的不健全，才扭曲了陳杰的人格，才觸發了一切瘋狂及殺戮，甚至可悲地間接揭示著下一代的軟弱心靈。
影片對人性陰暗面的呈現，亦著力甚深。陳杰這個人物，本身對由蒼井空飾演的輕度弱智學生張穎有有好感，卻因腐朽的警察誤打誤撞下令他美好的生活徹底陷落：陳杰被警察誣告入獄，張穎被警察在警局輪姦而懷孕。陳出獄後展開復仇大計，但當中對復仇的偏執蓋過了他對張穎的愛，他為了大仇得報，甚至著「愛人」自我剖腹，而輕度弱智的張穎只能唯命是從。
影片最後一章極具諷刺性，也是最有力的一段。影片的章節其實都流露著宗教意味，而最後一段就為教會、宗教的力量給予一個個沉重的疑問，這一段也側寫新一代軟弱的心靈、陷落的價值觀。陳杰在修道院向已成為院長、皈依宗教的仇人算賬，卻令一眾目睹的男童反撲。在暴力面前，未盡堅定的信仰不堪一擊，本能地以暴亦暴再次變得理所當然。小孩經年累月接受的價值觀，在轉瞬間坍塌。比陳杰及建制更可怕的，是這一群天真的小孩。
縱然《復仇者之死》未盡完善，但跟《三條窄路》一樣，無可否認是一套有火的作品，尤其在一切講求「穩定」、「穩陣」的大氛圍下，意無反顧、滿腔怒火地表達自己的立場，毫不彆扭，更見可貴。
林駿強
A Rehash Less Scary than the First Film
Paranormal Activity 2 is a low-budget documentary rehashing the first installment.
The film is slow-paced in the first hour. Despite the director’s attempt to build the tension step by step, the similar images repeatedly shown by the cameras fail to engage the audience. In the last 30 minutes, there are some creepy moments which will give you goose pimples, thanks to the demon’s rumble, the dog’s growls, the creaks of the door echoing eerily in the house, etc, whereas those who have watched the first film may find the tactics used familiar and the story formulaic.
To make the most out of the film, you should watch Paranormal Activity 1 first because it starts as a prequel and ends with a twist related to the first film. Besides, you should avoid spoilers and watch it in a cinema with as few talky people as possible.
Those who have watched the first film may find Paranormal Activity 2, whose tactics we have already seen, less scary.
Kenji Chan
諷刺到底
曉龍
在自由開放的社會內，批評和諷刺本是自然不過的事情。香港電台電視部製作的節目《頭條新聞》便以諷刺政府辦事作風為主題，挖盡政府施行的各種政策的弊病，以流行曲為陪襯，揶揄特首辦事不力，其執行政策的過程以至政策的內容有廣闊的改進空間。前任特首董建華曾介意《頭》對他施政的猛烈批評，使他在推行各種政策的過程中障礙重重；而現任特首曾蔭權比他聰明，從不會表達自己對《頭》的不滿，表面上似乎有廣闊的胸襟，不論真心還是假意，最低限度懂得尊重民主社會中的言論自由。
《跳躍大搜查線》電視和電影系列的創作人一向擅於批評和諷刺官僚機構辦事手法形式化的流弊。公務員樂於小題大做，不分事情輕重，只懂一成不變地按規章辦事，錯誤地把搬遷的小事放在救人的大事之上，又把規條內列明的瑣事放在查案的要務之上，結果警局內各人勞勞碌碌，忙個不停，只為了處理日常的雜務，其對救人查案的態度反而顯得馬馬虎虎，原有的責任被卸去，原來的職務被荒廢，警隊不務正業，對日本的社會治安產生嚴重的影響。幸好男主角織田裕二依舊盡忠職守，在艱苦的情況下破案，總算為警隊挽回面子，使警隊與「無能」二字仍有一大段距離。
從國際新聞得知，被標籤為「恐怖分子」的極端主義者遍佈日本，使日本人容易被他們誘導以致其思想走向極端。在自殺率高企的日本社會內，輕生之念十分常見，《跳3》內的女罪犯引導日本市民走上自殺之路，並成為擁戴她的狂迷，對外國人來說，此情況實屬匪夷所思；不過，對日本人來說，此情況卻屬合情合理。因為近年來日本經濟持續不景氣，悲觀的情緒蔓延全國，日本人埋怨國家的前景欠佳，對自身的未來完全欠缺一絲希望，要尋找出路，實在不容易，故自殺可能是唯一的「解決辦法」。此外，日本政府常被當地居民埋怨，其制度僵化、不懂靈活變通的弊病，使日本一蹶不振，而日本人卻顯得無奈，因為他們難以一己之力改變整體而嚴重的制度問題，只好被動而無助地接受殘酷現實。事實上，外國人只需對日本現況有簡單的了解，就不難釐清《跳3》內案件發生的來龍去脈，以及其背後廣泛而深刻的社會反映。
近日日本的中小學教師被揭發撰寫一些與「殺人」相關的題目考核學生，引起日本以至全球教育界對極端思想的反思，檢討這種思想如何危害人心，怎樣蠶食學生原來純真的個性和善良的心靈。《跳3》內一群思想被蠶食價值觀被歪曲的民眾走出來和應那個女罪犯自殺的決定，令織田裕二不勝唏噓，決心拯救她，不讓她自殺，以求為日本社會尋回一絲希望。他冒著生命危險，在大爆炸之前的一剎那，成功救出她的肉體，亦在同一時間內嘗試醫治她及其支持者的心靈。在「日本沉沒」的不安氣氛籠罩下，他以英雄的形象在各種媒體內出現，與其說他是一個盡責的警察，不如說他是日本整體的精神支柱，沒有他，日本不會因此而滅亡；但有了他，日本肯定能在消沉低迷的精神面貌之上添上難得一見的璀璨光輝！
近期的《告白》大熱，其實《惡人》同樣值得留意。
《惡人》改編自吉田修一的同名小說，原作將推理、文學與新聞筆法共冶一爐，深刻地著墨孤獨如何蠶食人心，也帶出日本社會人與人之間的疏離現象。
電影當然沒有(亦不能)將原著一字不漏地呈現出來，但是取捨得宜，影片十分貼近原著，這很大程度是因為作者有份編劇罷，導演如此尊重作者，令人佩服。
電影拍攝很平實，沒有甚麼花巧的運鏡，帶出的力量依然強大，尤其結局的變奏，令人更黯然，也給予了更大的反思空間。看這部電影，就如讀著映像化的小說，每個鏡頭都如文字傾流在觀眾眼前，訴說這樁悲劇背後所勾勒出的殘酷眾生相。
《惡人》中的「惡人」，其實不僅指兇案中的殺人犯，也代表著了受害者、窮追不捨的媒體、冷漠而刻薄的社會，還有終極「惡人」-孤獨。觸發《惡人》中的血案，不是因為乖戾的慾念，也不是齷齪的利益衝突，而是令人窒息的孤獨與疏離感。
《惡人》實感很強，令讀者和觀眾產生共鳴，很大原因是因為選了網絡交友為題材。作品中的角色，因為受不了寂寞，而在網絡世界中的「茫茫人海」中，找尋不存在的幸運。在作者眼中，人與人之間似乎已疏離得不能靠語言來溝通，而是要靠冰冷的文字來換取溫暖。
亡命天涯的一對「戀人」，正正因孤寂而相遇、結合。這是他們唯一的共同點。
科技愈進步，人心愈緊閉，溝通變得愈來愈虛幻。
若果人有讀心術，不用語言、聲音便能知道別人心意，世界變得靜謐也是正常。只是，人沒有這種異稟，只能靠實在的文字與聲音溝通，你不說出心中所想，別人就無從得知你的一切，所有未宣之於口的，都變成祕密。
孤獨是最大的「惡人」，因為「他」催生更多的惡人。要制服「他」，方法只有一個，就是敞開心扉，不讓「他」有機可乘。
林駿強
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