每次看浪漫愛情片，總難免要跟自己的過去、現在的愛情來過對照，不是實際的比較，只是尋求感 覺上的微妙共鳴。

看黃真真執導的《分手说愛你》，心情就像打翻了五味架。這種百感交雜的威力來自「自 拍」的拍攝手法，把觀眾帶到現場，彷彿自己在跟螢幕前的人一起生活戀愛，令人看得投入。從自拍中體驗剛剛一起的甜，面對愛人的創作力及快樂指數高企，充滿 感染力：肉麻的情話、無傷大雅的耍花槍、為博紅顏一笑在愛人面前甘願跳艷舞做小丑，這種只有甜味的「初戀」（初時之戀愛）感覺，令人睇得好開心。

因為，我們都是這樣開始戀愛的。

電影中現實與戲劇交錯，黃真真鄭丹瑞開新戲搞失戀故事招攬會，每個失戀故事的主角真 情流露，有人憶記分手仍然傷心流淚，有人已經放下，只因認清了賤男真面目，總之，經一事長一智，失戀回憶總是令人哭笑不得。這幾場失戀後感實況記錄，因為 是real people的關係，感覺好真實，亦是《分手说愛你》的拍攝特色之一。

房祖名與薛凱琪飾演小情侶，甜蜜窩心。首半小時，是一對小情侶沒有顧慮快樂傻氣的時 光。然後，現實問題逐漸介入：男生不思進取，做散工是為了多出時間來拍拖，吊兒郎當的他，未來是空白一片。顧家的女生，生活擔子不輕，努力工作，並不是賺 錢買花戴。拍拖本來是唯一能令她放輕鬆的時間，然而一想到將來，便欠缺安全感，尤其是當遇上了對她有好感的藝術家男人，考慮多了，成熟與理智的思想一併而 發，兩人分歧愈來愈大，愈走愈遠。其中一場在澳門尋找黑沙灣的戲份，兩人（尋找目的地／未來）方向不一的衝突，尤其深刻。

經過多番分手又戀愛，戀愛又分手後，女生終於決定離開這個只能給予她「愚愛」而不能 令她有安全感的愛人。我不知道以分手來激勵男友發奮向上的做法是否湊效，但也是一個跳出死局的做法。置諸死地而後生，雖然兵行險著，可是無論結果如何，也 是給男生反省、女生重生的機會。

機場的分手戲，對白句句入心入肺，雖然傷心，卻不絕望，或許有天男生真的如女生所願 發奮成才，女生有天會被他的努力打動回到身邊，將來的結局雖然有很多變數，但分手時說愛你，沒有恨，只有祝福與期盼，也算是happy ending。反觀若女生不捨得離開，來來回回分了手又復合，現實問題仍然沒有解決，又何來將來？

電影結局的劇情解構是錦上添花，讓導致分手事件的實情更有跡可尋，感覺更完滿。談情 除了浪漫，更需要憧憬及計劃將來，《分手说愛你》的「愚愛」很窩心，但是充滿期盼的「真愛」更動人。

Steven River

懷舊的男性主義電影

曉龍

不知道是荷里活的電影編劇江郎才盡還是現今二十多三十歲的美國觀眾喜歡念舊，有懷舊味道的荷里活電影越來越多。《回到未來》電影系列橫跨八十至九十年代，回顧二十世紀五十年代及十九世紀八十年代的美國社會，在過去、現在與未來之間進行時空交錯，妙趣橫生。其後的《阿甘正傳》根本就是一本敘述美國在不同時期的政治和經濟發展的歷史教科書，從越戰至乒乓外交，再至美國總統尼克遜的水門事件，影片回顧了二十世紀七十年代的美國政治發展，以阿甘第一身的角度敘述美國人在歷史上經歷的重大變化，加入不少喜劇元素，饒富趣味。直至現今的《冰火時光機之回到80後》，三位中年男人從二十一世紀返回二十世紀八十年代，回到青年時期，重新找回青春帶給他們的活力，懷緬舊日的時光，享受顛顛喪喪的一剎那瘋狂。

事實上，《冰》懷八十年代之舊，題材不算新鮮，2009年上映的《青春高校：回到17歲》同樣有懷念八十年代的味道，但《冰》的焦點在於八十年代至今的時代變化，透過三位男主角二十多年來的經歷，折射社會的轉變、科技的進步，以及生活模式的改變和人際關係的變更；而《青》的焦點在於男主角對個人成長的處理，重返八十年代後再一次檢討自己過往作出的重大決定，審視自己的人生觀和價值觀，從而在自我形象、個人生命以至人際關係方面改善自己，最後因其積極的改變而使自己活得更好更愉快。雖然《冰》和《青》同樣遵守荷里活電影一直以來堅守的原則，就是以輕鬆的手法表達深刻的道理，以無傷大雅的玩笑包裝嚴肅的主題，但《冰》的目標觀眾群是一些已年過四十卻仍舊貪玩的大男人，因為三位主角根本就是現實生活中中年男人的典型，中年發福、事業失意、愛情/婚姻碰壁等，全是不同國家內中年男人經常遇上的難題；而《青》的目標觀眾群是一些以家庭為重的小男人，他們異常重視愛情及婚姻關係，有時候可能會埋怨愛情及婚姻佔用了他們太多時間，使他們被迫放棄事業發展的機會，但他們仍然以家庭的和諧和幸福為大前提，以健康正常的愛情和婚姻生活為人生最終的目標，《青》的創作人對男主角小男人個性的設計，正好讓他們在影片中找到自己的影子。因此，《冰》與《青》的內容焦點及其目標觀眾群各有不同，兩片吸引的對象亦很大可能擁有十分不同的個性。

此外，《冰》與《青》雖同樣表現男性主義的特質，但前者展現男人到了中年仍愛自由依舊喜愛放縱自己的不羈形象，三位男主角相約一起去度假，希望暫時擺脫既有循規蹈矩的生活，重返青春時期「無憂無慮」的世界，表現大男人個子高大心智卻欠成熟的「孩子」心態；而後者展現男人到了中年事業失意、壯志未酬的怨男形象，他向妻子抱怨當年他娶她的錯誤決定，引致自己放棄學業，兼而放棄了自己在籃球界裡的發展，其後重返青春時期後，本有大好機會改變命運，但他依然作出同樣的決定，與女朋友結婚，這段情節已表現小男人以家庭為首而重視感情和關係的成熟成年人心態。由此可見，《冰》與《青》述說的男性主義各屬不同的類別，觀眾在思考和分析過程中決不可混為一談。

「如果女人必須要選擇好的男人，那麼地球很快便要滅亡了。」

2005年的匈牙利出品，對香港而言是異常冷門的來源產地。英譯Just Sex and Nothing Else，先聲奪人。

電影卻不是一齣有性沒愛沒頭沒腦的情慾作品，而是一套鬥氣鬥出愛火花的愛情喜劇。雖然因戲名而對此片的片種有所誤會的觀眾或會感到失望，但電影也有 「點」到即止的色慾鏡頭，隔靴還是搔了點癢。

戲中女主角32歲，經歷和目睹了多次愛情的傷害後，對男人已然失望，卻仍然想有屬於自己的孩子和家庭。她因此到過精子銀行，內裡遇見使她卻步的捐贈 者。為實踐計劃，她決定找一個自願和她有性無愛的「捐贈者」。千挑萬選下，她選擇了劇場裡出名爛滾並專門和她作對的男主角。一來不怕他傷心，二來他不會負責任。

但巫山之旅過後，經歷過覆雨與翻雲，肉體上的磨擦會否令彼此的關係產生變化?

鬥氣冤家，陰差陽錯下成為情侶，是異常陳舊的無記劇集劇情*。但一樣的橋段，越洋到了匈牙利，雖不至點石成金，但化老土為有趣卻是肯定的。作品於事件和人物間的穿插舖排都處理得不俗，不會產生巧合的疑惑。二人鬥氣的戲份，沒有演成膚淺，得力於適度的演技與流暢的劇本。

而電影並沒有滲透出強烈的中歐風情，除了片頭片尾能見的一些獨特建築外，大部份情節都在室內完成。作品反而呈現較多於言語上對女性的騷擾。但這是從 翻譯字幕的文字裡得來的感受，或有手文之誤，未能作準。

演女配角的Kata Dobó，輪廓更勝女主角，也很面熟。翻查一下資訊，原來演過Basic Instinct 2(港譯《本能2》)。

有沒有想過拯救地球?不用變超人，從今天起，學會做個好男人。

*仍然沿用。

果醬