長時間的無奈? 曉龍

當一個人突然失去原有的才能時，會覺得自己已失去了生命的價值。因為他/她很多時候都會以自己的才華而引以自豪，在別人面前，經常誇耀自己的成就，說自己能操控命運，能完完全全地掌握身邊事情可能「意想不到」的變化，彷彿以為自己是個人生命的「救世主」。不過，他/她以俗世的事業成就肯定生命的價值，當事業跌至谷底時，便會覺得自己的存在已毫無意義，失去前進的動力，甚至喪失奮鬥的信心和希望。因此，對這種人而言，失去事業是人生中最痛苦的事情，他/她不能接受沒有意義的生命，亦不能尋找自己目標的最終「落腳點」，心靈顯得虛空無助，甚至墮進沮喪的深淵。《永遠的愛麗絲》內身為紐約哥倫比亞大學語言系教授的愛麗絲需面對的，正是上述難以言喻的困境。

近年來，腦退化症越來越普遍，《永》的故事主線，正好提醒觀衆: 病人最需要的協助，不是實質的金錢津貼，亦不是正規的復康服務，而是旁人不吝嗇的愛和關懷。正如片中的女主角，本來以自己的學識和能力而自豪，以為自己能把生命推上最高峰，即事業上的頂點，殊不知腦退化症為她帶來能力上的缺失，本來靈活的頭腦竟遇上意外失語的困境，本來豐富的學識竟遇上記憶力衰退的障礙，本來最熟悉的校園路線竟遇上迷失方向的挫折，這種種「意外」，帶來不為人知的傷害，她面對的最嚴重問題，不是別人不能接受自己，而是自己不能接受自己! 故內心的傷口很多時候比身體的損傷更嚴重，因為前者具長遠性的影響，帶來長時間的無奈，後者可能只維持一段短時間，並有治癒的機會。因此，她的自我形象的崩潰，可能比身體方面的意外受傷更具心理上的破壞性和衝擊力。

要演繹這種複雜的精神狀態，一點都不容易。幸好《永》的導演找來茱莉安摩亞扮演愛麗絲，她運用含蓄但豐富的身體語言，表現角色由自信至自我懷疑，由自我懷疑至自卑，再由自卑至差點陷入自毀的心路歷程。她細膩地觸摸病人的精神狀態，以臉部滿足至沉鬱的表情，展現心靈上的突變。幸好丈夫對此角色不離不棄，使她在表演時仍表現一絲獲關懷而衍生的安慰，不致於完全被「摧毀」。故她對愛麗絲精彩的演繹，使觀衆了解腦退化症最大的敵人，不是病症本身，不是別人，而是自己。因為他/她放不下原來的「身段」，由獨立自主至需要被人照顧，這種自尊感的下墮，並非每個人都願意接受，正如她演繹此類病人的神態時，刻意偶爾展露不安的愁緒，這種表演方法，使角色與現實相似的人物互相配合，故她在表演之前進行的豐富資料搜集，表演之時投放的心力，可見其下了不少功夫和精力。

另一方面，人要接受自己與際遇的變化，才會活得自在。正如《永》的末段內，愛麗絲在丈夫的關懷和女兒兒子的愛護下，已慢慢學懂接受自己，知道自己的能力不及以前，未能完成已定的目標，不是自己的問題，而是患上遺傳病的不幸際遇使然。故她不再怪責自己，豁然開朗，隨遇而安，這種健康正面的心境變化，從茱莉安摩亞由無奈至柔和的眼神轉變，可略知一二。由此可見，病人的心理層次較複雜，突變的情況較常見，要演繹病人的心境，精準的現實性觀察必不可少，而含蓄細緻的身體語言，亦不可或缺。故茱莉安摩亞精準地演繹腦退化病人的精神狀態，使其金球獎影后之名，顯得實至名歸。