導演張藝謀的這部影片《歸來》是根據嚴歌苓小說《陸犯焉識》的最後20頁改編而成。和原著通過陸焉識這個個體的經歷與命運對那個動盪的時代進行的描摹不同，影片的重點不再是講那段文革的歷史，而是人物之間的一種接納和寬恕。

影片的主要人物只有三個，除了開始時陸焉識為見妻女逃獄被抓及女兒丹丹對父母的態度上的描寫之外，全篇內容都圍繞著陸焉識如何讓失憶的妻子能再認識自己而展開。影片所呈現的，是一反導演以往於觀眾的強烈個人風格。由原本鮮豔高反差色彩轉為光影交替的水墨淡彩；濃郁的舞臺戲劇式表演回歸內斂含蓄；連戲劇上的衝突也捨去了渲染風頭。這無疑在表演和整體把握上有著很高的難度，但也看到了演員和導演的自信。

雖然眾人都覺得影片取名《歸來》是鑒於影片陸焉識回家的內容，也因為張藝謀這次洗盡鉛華，重返樸素文藝電影創作。但那被強調的以“似曾相識”喚醒彼此的認同和為了重合而無可奈何的漫長等待；以及父女間無條件的原諒，都讀到了背後隱隱的雙關語句。張藝謀的影片不論文藝還是商業從來都緊貼政治走勢，本片或許也不例外。

或許也正因為如此，影片在結構上產生了小瑕疵：前段女兒丹丹自私的個人奮鬥是影片的焦點，但之後，陳道明和鞏俐之間親情難以割捨成為了整齣戲的聚焦點，而丹丹只不過成為被原諒的“出賣者”而存在，而非常理中，子女應是父母之間親情維護的一個關鍵。在整個影片中，這個重心轉移感覺有些失衡。

小浪