樸朔迷離的真相 曉龍

一般的家庭倫理片離不開家人彼此之間的糾紛，可以是同輩的紛爭，亦可以是兩代的代溝問題，甚至是三代之間的恩怨情仇。《伊朗式離婚》並不是一個傳統的伊朗人故事，其背景設定在法國巴黎的市郊，伊朗人移民至當地，必然受到法式自由奔放的文化影響，對性開放的態度，使女主角貝妮絲碧祖擺脫傳統伊朗保守文化的束縛，漸漸在愛情和婚姻生活中以自我為中心，喜歡一個人時，就會立即與那人走在一起，成為情侶，甚而結婚，當她發覺那人擁有一些自己難以接受的缺點時，就會突然與他離婚，隨即另覓愛人。這種拍拖、結婚、離婚、再拍拖、再結婚、再離婚…….的「循環」，使她的女兒吃不消，屢發怨言，構成母女兩代的代溝問題，這種代溝問題與傳統的同類型問題截然不同，因為母女兩代的典型角色已完全對調，傳統伊朗社會中母親保守、女兒開放，如今法國社會中的伊朗家庭內母親開放、女兒保守，此「特殊」的角色個性設定，使《伊》有別於常見的家庭倫理片。

《伊》除了探討家庭問題外，還以抽絲剝繭的方法查探婚外情與原配自殺的關係。原以為正室自殺只因其自身的情緒問題，殊不知她的自殺與丈夫公司的同事有千絲萬縷的關係，亦與女主角的女兒密切相關。這種簡單情節複雜化的處理，反映此片編劇細密的心思，刻意把故事中的某一點聯繫至其相關的另一點，並把這點聯繫至只有間接關係的另一點，最後把這點又聯繫至最早出現的那一點，此環環相扣的關係，使人物與人物之間的關係變得複雜，本來毫不相干的兩個角色，會因突如其來的事情，在不知不覺間拉上關係；本來親密的兩個人，卻因突發事情而損害了彼此的關係，使他們彼此之間變得疏離和冷漠。在片中人際關係的層面上，編劇經常為觀眾帶來意想不到的「驚喜」，觀眾只需有足夠的恆心和耐性，看至影片的中段，就會發覺全片前段的精細鋪排別具深意，當他們對片中角色關係的好奇因編劇出奇不意的設計而獲得滿足後，就會發現：《伊》不是一齣悶藝片，只需領略錯綜複雜的人際關係背後的深意，便覺其趣味盎然。因此，觀眾無需被此片的中文片名誤導，以為此片著意反映伊朗的文化特色，與身邊的香港文化相距十萬八千里，其實此片的故事主線很可能在任何一個受西方文化影響的東方地域內出現；如果香港觀眾對其中文片名所暗示的內容產生誤解而放棄觀賞此齣佳作，實屬萬分可惜。

《伊》的英文片名 “The Past”，意即過去，描述過往發生的種種事情，直截了當地點出全片的題旨，使觀眾一看片名便能了解全片的中心主題。片中角色在經營各種人際關係的過程中，不斷「兜兜轉轉」，陷入茫然，不知所措，只因他們對過去的真相無知，並產生「孤單落寞」的無助感；一旦過去的真相一層一層地被揭開，各種人際關係便會承受著難以估計的衝擊，可能引致這段關係「一沉不起」，亦可能帶動此關係的越級昇華。由此可見，人際關係背後的謎團所帶來的趣味，有時候可能比偵探片中所謂的懸念更難「分解」，亦可能比災難片中所謂的「未知的恐怖」更容易帶來滿足感。故《伊》中「糾纏不清」的過去，是全片在同類型影片中罕見而與別不同的「亮點」。