絕對政治正確的愛國電影

曉龍

現時香港電影要進入中國內地市場，必須把整齣電影從劇本、製作至宣傳皆包裝成內地電影，由始至終，香港的創作人要保證自己的電影能百分百地成為內地電影，並非易事；要把香港電影轉化成徹底的內地電影，「內地化」的過程必不可少，而《精武風雲─陳真》就是一齣針對內地市場的典型電影，從劇本以陳真這位愛國英雄為主角開始，便註定這是一齣政治正確的電影。因為陳真予內地觀眾的形象十分正面，他們對陳真先入為主的印象，以正人君子為主，陳真有勇有謀，對國家忠心耿耿，重情重義，對愛侶死心塌地，是品格高尚的中國人的典範，故《精》的劇本在進入內地市場方面有絕對性的優勢。

此外，《精》以甄子丹為主角，他在《葉問》電影系列中已奠定忠厚的武館師傅形象，所謂「仗義執言，慷慨赴義」，正是其對他的品格最貼切的描繪。《葉問》電影系列在內地十分賣座，他在近幾年確立的正面形象已深入民心，他在各種媒體內一舉手一投足，內地觀眾便會想起葉師傅。今趟他從葉師傅「過渡」至陳真，由於葉氏和陳氏皆是有品格又有武功之人，兩人同樣為拯救中國人而出盡九牛二虎之力，除了其身分、武功招式及身處環境稍有差異外，基本上兩人可被視為「同一人」。雖然《葉》電影系列由葉偉信執導而《精》由劉偉強執導，但劉氏在製作上刻意以他的功夫為最重要的賣點，其連綿不斷的武打場面亦承襲《葉》的風格，故劉氏吸取葉氏成功的經驗，欲以其與《葉》相似的製作模式打入中國內地市場。

另一方面，《精》在宣傳方面亦有內地化的傾向。例如海報以甄子丹上身的肌肉為宣傳的焦點，暗示片中將會有連場精彩的打鬥鏡頭。近年來，亞洲電影市場內出現不少中港合拍電影，以動作片和喜劇為主，礙於區域與區域之間文化和生活習慣的差異，喜劇難以令內地觀眾產生共鳴，雖然偶有成功例子，但在內地較賣座的電影，仍以淺顯易懂的動作片為主。故《精》的海報大力誇耀甄氏的功夫，努力破除中港兩地的文化障礙，讓內地觀眾即使不懂廣東話，對港式地道文化毫無認識和了解，仍會因甄氏的招牌武功而對《精》產生濃厚興趣。可見香港導演為甄氏「度身訂造」動作電影，在內地市場的考慮下，確有一定的因由。

內地化的《精》用盡多種辦法打入中國市場，在商業經營方面，本屬無可厚非。但從年初開始連續幾齣地道的港產片在本地上映後，在《72家租客》、《志明與春嬌》、《月滿軒尼詩》、《打擂台》後，本土化的趨勢似乎無以為繼，可能因屬於此類型的大部分電影的票房在中港兩地皆未如理想，難以達致收支平衡，亦可能因投資者對此類型電影欠缺足夠的信心，導致本土化未能成為一種潮流。單單以近期的《精》和《狄仁傑之通天帝國》為例，我們便很容易對動作片的發展趨勢略知一二，因為香港的電影市場狹窄，只有七百萬人，而內地卻有十多億人，如何吸引內地觀眾並取得他們的歡心，在中港市場的強大差距下，相信這仍會是香港導演費盡心力而必須長時間研習的課題。

The Soloist是根據洛杉磯時報的專欄作家Steve Lopez的書作拍成的電影，由Robert Downey Jr. 飾演Steve Lopez，展開一段拯救天才之旅。

天才是不易理解的，但更確切的是，天才其實並非完美。凡人看到了天才神乎奇技的一面，便理所當然地以為他一定八面玲瓏，為他的懷才不遇，甚至自甘墮 落而可惜。天才，應該擁有一個更大的舞台，讓舉世驚異於他的才華。可是，天才是否一定要走這一條凡夫俗子所追求的路，用才華來換取名利?假如自甘平凡，是 否就等同埋沒才華?

2009年的The Soloist，是Robert Downey Jr. 打自2006年的Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus(港譯《夢幻皮草》)以來，有份參演的作品中，最能發揮演技的一套。但強中自有強中手，電影以Jamie Foxx扮演精神分裂的天才音樂家，戲中梳一個癩痢貝多芬頭，單論角色造型已搶盡型格中坑的鏡。而戲中的另一好戲之人Catherine Keener在強勁的對手下，更淪為陪襯花瓶的第一女主角。

近兩小時的光影基本上是不俗的，無論劇情編排，節奏掌握等等所有元素都處理得完滿，然而整體上的感染力卻不強。估量其中原因，是題材的感人成份比較適合放在書作上，透過秀麗的文字渲染情感。拍成電影，就有點主旨不夠鮮明或強烈的感覺。只有故事，而沒有重點。

天才與白痴，可能真的只差一線。要幫助天才，並非要摧毀他的另一面，而是接受。香港遍地黃金與凡人，卻沒多少天才，為什麼呢?其有理由，值得深思。

*光碟版譯做《心靈獨奏》，貼題之作，好。

果醬

很不一樣的陳真﹕向西方英雄文化靠攏的新英雄形象

很多人都以為「陳真」是霍元甲的徒弟，但其實歷史上並沒有「陳真」這個人物。自從倪匡於1972年在《精武門》的劇本裡虛構了這個由李小龍飾演的角色以後，陳真便給塑造成為正義的化身，清末民初那段動蕩歲月裡的一個武術傳奇人物。

陳真的故事多年來被翻拍過無數次，對於一個廣為人知的角色，導演劉偉強與編劇陳嘉上大膽地把主人翁的形象顛覆重建，刻意讓觀眾擺脫陳真在他們腦海裡根深蒂固的影子。這回陳真不單是個熱血沸騰的武林高手，還是個有勇有謀的愛國革命戰士，他不單是個參與世界大戰的華工，還像個潛藏十里洋場刺探情報的臥底黨員，他不單是硬繃繃的一介武夫，還是個懂彈琴會談情的風流小生，他的造型時而溫文爾雅，時而剛勁硬朗，能文且武，集多重身分於一身。

這個「很不一樣的陳真」會否讓觀眾喜歡，還是留待觀眾自己去說明。

但既然陳真從一開始就是個虛構人物，那編劇便絲毫沒有什麼忠於原著忠於歷史的責任與包袱了。這樣一來，編導更大的考慮，必然是商業元素的各種計算。天馬行空的想像肆無忌憚地展開，於是陳真一時宛如李小龍上身，在道場上以一敵百痛擊日寇，使出截拳道、雙節棍的招牌絕技，最後伸出小指頭，撇撇嘴向著敵人莊嚴地宣告「中國人不是東亞病夫」。對於愛國意識強烈的觀眾，這個場面大快人心，尤其是最近釣魚臺事件剛好又鬧上頭條之際，電影的演期似乎來得正及時。

另一方面，陳真又可化身成為鋤強扶弱的中國版蝙蝠俠，夜裡帶著面具四出警惡懲奸。對於歐美觀眾來說，這個「青蜂侠」的形象別出心裁，容易成為彼此茶餘飯後的話題。李小龍當年就是憑這個Green Hornet的造型成為美國家喻戶曉的明星，讓他在美國站穩腳跟。

中國古今英雄豪傑，大多走向一個相同結局，就是他們終歸失敗、為國殉身。君不見為後世所歌頌的愛國英雄如屈原、岳飛、文天祥、周亞夫、韓信、狄青、趙子龍、楊再興、袁崇煥、秋瑾等，他們捨生取義，為國為民，但最終都不得好死，有些甚至受盡折磨，死不瞑目﹗千百年來的民族英雄始終逃不出這種宿命，但這種悲觀意識放諸當今社會顯然已不合時宜，所以與1972年李小龍版的陳真相比，這次甄子丹版的陳真最終能倖免於難，不用跟日本鬼子同歸於盡。

這個編劇上的計算，也許會較受物質生活相對豐裕的新世代觀眾所喜歡。什麼是愛國﹖什麼是犧牲﹖如果今天有人站出來對你說要做一個甘願為國犧牲的中國人，也許香港人只會覺得他無聊，甚至可笑、可嘲﹗我們難以想像從來沒有家國安危意識的時下年青人在目睹愛國英雄為國殉身時會潛然淚下。這個結局的改寫也許是摸準了方向，否則，熒幕裡的角色悲慟流涕，熒幕外的小伙子卻哈哈大笑。

在西方的英雄文化中，「天意」往往站在英雄的對立面，英雄會通過自身不懈的抗爭，一次又一次地挑戰宿命，如希臘史詩中始終無法擺脫弑父娶母預言的俄狄浦斯(Oedipus)、盜火的普羅米修士(Prometheus)和英格蘭傳說中那劫富濟貧、行俠仗義的綠林英雄羅賓漢(Robin Hood)等。而在中國，「天意」往往降殃於百姓和萬物，英雄則「奉天」行事，拯救萬民於水火之中。孫悟空護送唐僧取經是順應天意，水滸英雄造反也只能反貪官，不能反皇帝，因為皇帝是「天子」，是天意的代表。同樣是宿命論，西方英雄文化的宿命裏飽含著對命運的不屈；中國的英雄文化卻富於一種東方特有的對命運的妥協。

一方是順應天意﹔一方是逆天而行。中西雙方在文化觀念上的差異，正是兩地間歷史、社會人文差距的生動體現。

這次甄子丹版的陳真，很有一點向西方英雄文化靠攏的傾向。他除了跳出了中國人千百年來的英雄悲劇宿命觀以外，最後還化身成為拯救蒼生的中國版蝙蝠俠，氣宇軒昂地站於高處俯視眾生，擺出一副隨時為民請命的姿態，瀟灑自在，為邪惡的世間畫上一抹正義的色彩，為污濁混亂的世界帶來絲絲令人振奮的希望。這麼一個姿態，不禁讓人聯想起美式英雄蝙蝠俠漫畫裡的一個定格。

英雄文化是浪漫的、誇張的，但同樣也是人類現實生活的反映。它植根在現實的土壤上，以幻想的形式，反映人和社會生活的關係。這一點是中西雙方在英雄文化觀念上的共通點。大是大非，邪不能勝正，這是英雄故事的永恆主題。但當英雄不再出現在是非顛倒的真實世界，當真實世界充斥著各種各樣讓人惶恐不安的邪惡力量，大家只好寄重於虛構的英雄人物，來表達對理想對正義對真理的追求，來折射對現實生活的種種憤怨與不滿。

在清末民初那個大是大非的年代，陳真必須慷慨就義壯烈犧牲，以燃亮多災多難的中華民族兒女奮勇抗敵的堅決鬥心，這是他的必然宿命。一個世紀過去了，陳真揚著正義的旗幟回來了，他必須從戰火中奮起，從廢墟中挺立，從屈辱中新生，給大家注入一點昂揚樂觀的思想意識和積極進取的人生態度。

只要活著，便有希望，《精武風雲•陳真》改寫了一個虛構式中國英雄人物的悲劇命運，呼應著當今觀眾的心底渴求，也好為續集留下一條讓人期待的尾巴。

一男

複製人的話題由來已久，不少電影創作人對此話題有濃厚的興趣，使以此話題為討論焦點的荷里活電影多不勝數，要突破固有的傳統而在此話題內創新猷，實非易事。《接種》的導演「藝高人膽大」，嘗試從科學實驗著手，研究人類與其他生物基因混合而成的變種生物的成長過程，牠具有人類的臉孔，上身與女人無異，下身卻像野獸，有兩腿野獸中常見的粗壯大腿，以及一對雞腳。《接》討論的主題，依舊老生常談，就是人類對混種複製人的驚惶和恐懼，以及其牽涉的道德問題，女主角把自己的基因混進其他生物體內，其行為固然備受道德主義者鞭撻，當中對人本身的價值的貶抑，肯定備受衛道之士譴責。

人類貴為萬物之靈，從傳統的道德觀出發，人類本就是「神聖不可侵犯」，不可模仿，亦不可複製，更不可取代。女主角雖然是一位專業的科研人員，但這不代表她有權冒犯人類，並侮辱人類，甚至使人類的尊嚴蕩然無存。《接》中那個混種複製人最終走向死亡，在人類主導的社會中，這肯定是其必然的命運，因為那個混種複製人既不完全像人又不完全像野獸，不倫不類，其存在是對人類長久以來的自信和自重的嚴重打擊，稍具「人性」的人類，都必定希望能徹底剷除牠，以求尋回人類應有的「尊貴」自我形象。

《接》的目標觀眾應是年青人，他們大多對怪異及不合常理的事情產生強烈的好奇心，創作人嘗試捕捉那個混種複製人的側面，配以特殊的光效，使其成為海報及預告片中最大的賣點。可惜現今的青少年在大量荷里活電影和日本卡通的「薰陶」下，對怪異生物見慣見熟，除了《接》內那個混種複製人懂得變性的特質較為嚇人外，牠真的無甚特別，喜歡吃糖的愛好亦不顯得特別古怪，故筆者相信牠不太突出的形象實在難以吸引觀眾買票入場。可見牠不單具有先天性曖昧的混種身份，其先愛男後愛女的性取向亦十分曖昧，全片的海報及其他宣傳品竟以牠仿如「變種怪物」的形象為焦點，其心思有限的設計意念更是「曖昧至極」。

身為前奧斯卡影帝的艾哲倫保特參演《接》，雖然其外表溫文，說話聲線柔和，形象像文學家多於科學家，但他的演出尚算賣力，以外露的身體語言表現人類對那個混種複製人從驚恐至接受的過程，從陌生至親密，從冷漠至濃情，他一點一滴而具層次的演繹，使其角色具立體感，可信度亦高。可惜全片整體情節變化太快太突然，「承」之前的「起」鋪排不足，「轉」之前的「承」亦欠缺足夠的篇幅，導致其最後的「合」顯得有點尷尬，可見全片劇本「荒謬至極」。編劇的嚴重失誤，白白浪費了他努力演出的一番苦心。

曉龍

情感是一種奇妙的東西，彷似真實，卻總無法親手握住。當我們以為確實擁有著一些感情，到頭來，竟發現原來這一切一切，只是被植入的「資料」，我們的 身心能否承受這瞬間的掏空?感情落空了，吞噬內心的，是另一種虛無的感覺: 無盡的空虛。然而，同樣也是一份感覺，空虛卻彷彿確實地永恆存在。

在人類無止境地虛耗地球能源後，危機終於得到解取: 能源公司成功利用月球上的石頭攝取太陽能量，再從石塊中提煉所需。能源公司遂於月球建立基地。利潤雖大，開支卻也不少，為節省成本，榨取更多的錢財，於是在基地裡，只用一名太空人。其他工作，都由機械人Gerty代理。

經年累月的月球工作，只有冷冰冰的Gerty作伴，再豁達的人也有思家之情。合約即將介滿，歸期將近，興奮之情更溢於言表。一次外勤工作時，卻不幸發生意外。而這一次意外，使平淡而沉悶的月球工作徒起波瀾。

2009年的科幻作品中，Moon堪稱年度佳作，由Sam Rockwell演月球上的人，在廣闊無垠的月華中演獨腳戲，除了一台機械，就只有自己和自己。他的演釋方式可說是難上加難的，其演出卻能貫穿全片，一人 多面，賦予了電影生命的起伏，也勾劃出那種寂寞無邊的傷感，演活了那份只能獨自面對的無可奈何。

當活到了人生的盡頭，才發覺自己原來一無所有。當一直在默默造福人群，卻發現原來自己只是個可有可無的泡影。當你隱隱意識到，電影裡的這些傷感，不過是把你我的人生放在月球上的一個剪影。寂寞，並沒有因為你處身地球而離你而去。

果醬

Shot in saturated colour, Confessions is a stylish, compelling, multi-lay……ered film by Kamikaze Girls director Tetsuya Nakashinma based on Kanae Minato’s acclaimed national-bestseller Kokuhaku (Confessions).

Confessions has echoes of Kubrick’s Clockwork Orange, a thinking man’ film that tackles a murder mystery and a morality tale on the social issues of AIDs, bullying, overprotective or negligence in parenting and suicide and in Japanese society.

Actress Takako Matsu (K-20, Villon’s Wife) plays a dedicated teacher at a junior high school who’s young daughter is found murdered. Believing two of her own students are responsible, she decides to leave the school, but not before a final chilling confession to her class in which she informs them that she’s already enacted her plan for vengeance. A series of further confessions bring other incidents regarding students to light, leading up to a shocking plot twist.

Takako gives a chilling performance in her limited screen time as the teacher bent on revenge her daugher’s murder in her own way. The supporting class of teen brats is equally impressive, with the two murders and one of their moms stand out as we witness their life falling apart.

The series of confession vignettes keep us glued to the screen as the main characters - the teacher, the killers, the mom and the sympathizer - take turn to justify their action through their confession, culminated in a shocking finale that will leave you either disturbed and thinking for days to come.

Confessions is a beautifully crafted designer thriller, with hypnotic visuals underlined by a mersmerising score. Radiohead fans should be happy to know that Last Flowers is the movie’s title song.

Elven Ho

In spite of the Andrew Lau-Gordon Chan-Donnie Yen triangle and a stellar cast to boot, Legend of the…… Fist: The Return of Chen Zhen is a formulaic action flick with heavy-handed nationalistic sentiment. The patriotic overtone is very popular among the audience in Hong Kong and mainland China in recently year. One can trace the history back to Bruce Lee’s Fist of Fury and Jet Li’s Fist of Legend, with the two legendary martial artists in the same role that Donnie now reprises (in between, Yen played the role in a TV series). The combination of nationalism and martial arts in movie reached its height in Ip Man, a critical and commercial success. The Legend is a bit of a let down. Box office grosser The Legend will no doubt be, but as an action film on an epic scale, it is rather disappointing. The story is set more than a decade after the previous Chen Zhen installments by Bruce Lee and Jet Li. Chen turns up in Shanghai and infiltrated the influential circle of a club owner (played by the always reliable Anthony Wong) and uses it as his cover to take on the Japanese. The plot thicken, with a parade of characters come and go, but without much clarity. Even the beauty of Shu Qi and her competent performance as the hostess-singer cannot save the day. All would have been forgiven if only the action sequence live up to the standard of Yan’s best work. The opening sequence with gravity-defying stunt (most likely partly shot with a Yan bodydouble) was about the most impressive, but it was downhill from there, with the rest of the fighting done without the crispness of Yan’s past opus (I miss his classic fight with Jet Li in Once Upon a Time in China). The much anticipated final battle between Yan and the Japanese villain was an anti-climax when filmed with so much close up. It is like shooting a dance sequence from the waist up. There is an abundance of movie references, from Yen as the Masked Avenger ala Bruce Lee in Green Hornet. He hovers over the city like the Batman. Fault aside, an action epic that is part war, part superhero and part spy genre still has an universal appeal to audience worldwide.

Elven Ho

《精武風雲—陳真》犯下三個嚴重錯誤令這套電影的可觀性只有一個——閣下是「宇宙最強」的子丹派門生。

故事背景是上世紀二十年代的中國──渡過了曾被西方列強凌辱欺侮的腐敗滿清；再經歷軍閥割據瀕臨內戰邊緣的無能民國，正受內憂外患壓迫：國內學生運動令新舊思想交替，備受新革命主義浪潮所沖擊；而東洋日本正積極推行「大陸政策」，欲先征服支那以建立「大東亞共榮圈」進而掌控全世界，在時勢推波助瀾下，拯救人民於水火之中的民族英雄──「天山黑俠」誕生了。

「天山黑俠」就是陳真。這個虛構出來的人民英雄可塑性甚高，更且深入民心，但編劇捉到鹿不懂脫角：一面要營造他是化腐朽為神奇；將不可能變成可能的大俠，但只懂放不懂收──當人人也以為「天山黑俠」是打不死的時候，陳真就在大街上輕易被日本人伏擊成功。或許編劇是想說明陳真其實也是一個人，也有脆弱的時候，這本是應該的，因不要神化任何人。但以劇中之前「天山黑俠」之能，有可能在突然被包圍後瞬間失卻戰鬥能力而被人一招擊倒於彈指之間嗎？

更奇情的還在後頭：日本皇軍的力石猛大佐在知道陳真真正身份的情形下命令部下將他放生，目的是要與陳真手底下見真章，親手報卻父親戰敗及殺父血仇。這本無可厚非，但就不應安排前述那段眼高手低的不合邏輯劇情，編劇上這明顯是作繭自縛──因勢形格禁下，力石猛自願將陳真放虎歸山已是事在必行了，除非師父霍元甲死而復生吧！

另外，日本皇軍故意泄露一份反日格殺名單以圖在上海製造混亂恐慌，但那些「金榜題名」的人卻「馬照跑舞照跳」，還悠閒地去理髮店剃鬍子。這不是製造機會給日本人殺自己嗎？

最致命的是：故事主幹由陳真貫穿整個脈絡並以已於早年在法國戰死沙場兄弟的身份，幫助抗戰組織探查日本皇軍的陰謀。但劇中只交代了陳真在發現那兩個日本女卧底的身份後，就能準確地「琢磨」出日本皇軍設於上海的秘密司令部，這是否有點匪夷所思？就是這樣，整個故事架構便如一組滑輪失去其中一個齒輪般蕩然無存。劇本的鬆散犯駁是此套電影的第一敗筆。

眾所周知，丹爺也是李小龍的忠實粉絲。他的動作場面確實能使人血脈沸騰，但他有一組「甄三腳」及一招「旋風後腿」在影片中於不同場景曾出現不下兩次。這代表著什麼？究竟是丹爺是心有獨鍾喜愛這兩招，還是其實他已黔驢技窮，再也想不出其他武術招式？還有他太模仿李小龍了，這套電影大概只是為了滿足丹爺的自我偶像崇拜而拍攝的。動作設計是此電影的第二失敗元素。

最後，不得不說說導演的主理手法。《精武風雲—陳真》內的武打，除了丹爺的功架外，導演還利用學生運動的場面去推高觀眾情緒，以令尾段丹爺單槍匹馬力挑「虹口道場」，以一夫當關之勢力敵數十「㗎仔」時更敵愾同仇。雖然畫面極之痛快淋漓，但這會否是導演藉此宣洩中國近代屢被列強欺壓的百年屈辱而濫用了民族情意結？而從外國人眼中看來，會否令他們產生一個感覺：中國人其實極端自卑？

到了最後決戰，陳真原本不敵皇軍大佐，但經一輪「思想激勵」後卻突然「師父上身」地將皇軍大佐輕易擊倒於吹毛斷髮間，這不是日本動漫「聖鬥士星矢」的情節嗎？而且那組鏡頭是用近似萬花筒式影像去交代，只集中刻劃丹爺的強勁臂彎和皇軍大佐中拳的面部特寫，這樣了斷會否過於兒戲？

《精武風雲—陳真》內唯一的驚喜是那個上海警察廳探長──黃渤的演技配以杜汶澤的聲演，是此片最別出心裁的神來之筆。

但願香港的電影製作人不要再重蹈覆轍，會認真地審視劇本的創作與及資源的調度。電影人是應懷著廣闊胸襟、包容態度與及敏銳觸覺而與時並進的。

這樣，香港製作的電影才能再次於世界上任何角落大放異彩。

三少