由名氣一般的Anton Yelchin主演，是一套淺談青年人渴望獲得愛戴的作品。

故事的主人翁Charlie Bartlett是一位聰明而富有的年輕人，天賦異品，後天又有銀，一切本應唾手可得，卻偏偏只渴望得到萬人敬仰，以求滿足空靈的赤子之心。為搏取儕背的 認同，不惜以身試法，因而時常被趕出校。十七歲那年，再一次轉到新校園，以精神藥物作招徠，在廁格作神父式的賜予心靈雞湯，終成功瘋魔無數fans，同學變成信徒，一呼，百應。但當成為了眾人偶像後，是否又真的能為他帶來一直渴求的歡樂?

Charlie Bartlett並不是又一套的公式化校園喜劇，以青春玉女美點雙輝作招徠，以恍然大悟的柴娃娃作結。電影雖然同樣以校園作背景，主人翁都以年輕人為主， 卻是一套包含喜怒哀樂的作品。故事題材正經，雖然從探討年輕人的角度問題看是浮光掠影，然而電影的方向似乎是要借此題目而發揮，道出沒人肯花時間聆聽年輕 人心聲與渴求的實況，藉成名的手段與代價反思其中的重要性，以及人物間通過事件而有所領悟，化解一直以來的心結，重新建立關係的故事。不能夠說電影很有深 度，卻仍然是一套訊息豐富而正面的作品。

Anton Yelchin全片領放，可謂作品的成敗關鍵，他的演技是自然的，但在戲裡的演出並不算討人歡喜，減弱了作品一定的說服力，猶幸配角是Robert Downey Jr.，飾演校長，生色不少。戲內還有另一位滄海遺珠的標緻中女Hope Davis，演比主角更加神經質的母親。

2007年的小本製作，那一年，Robert Downey Jr. 未拍Iron Man(港譯《鐵甲奇俠》)，咸魚仍未完全翻生。由一群失意軍人演繹追求人氣的故事，自有另一番風味。

果醬

怪雞與純真的混雜？

曉龍

鄉村與純真，本是難以分割的連體嬰，對一般人來說，鄉村背後的涵義就是純真，因為鄉村代表大自然，而大自然與城市隔絕，是純真的象徵。《戀愛植男》

以年青農民為男主角，整天活在鄉村內，自然而然地受鄉村的純樸風氣感染，活在「天真爛漫」的自我世界內，城市人遇見他，會覺得他怪雞，因為城市人與他的思考模式和方法有很大的距離，例如：城市人彼此之間的人際關係大多建立在利益和權力上，而他卻對別人沒有任何防備之心，單純地以為「人性本善」；城市人不敢輕易向別人透露自己的私隱，因為他們害怕別人會歪曲事實，四處散播謠言，而他卻隨意向陌生人講述自己的私事，不怕這些人亂說是非，亦未曾想過自己透露私隱所產生的後果。因此，男主角自以為純真，城市人卻認為他怪雞，莫非純真與怪雞本來就是一枚硬幣的兩面？

在全球化的社會內，本應存在著不同類型和個性的人，在理想社會中，他們彼此之間理應和而不同，互相接納和包容，但大部分活在城市裡的香港觀眾，觀賞《戀》時可能會取笑男主角的傻氣，對他較弱的溝通技巧嗤之以鼻，甚至對他的單純和天真難以理解。不過，當觀眾幻想自己活在他身處的大自然世界內，看著四周的花草樹木，聽著小鳥昆蟲的叫聲，嗅著芬芳的香氣，就會在剎那間與大自然保持著「零距離」，融入其中後，便會完完全全地體會質樸人格的珍貴價值。從身邊環境分析，他的單純和天真乃合情合理。導演橫濱聰子似乎不滿足於拍攝一齣純粹談情說愛的電影，在片中加入不少怪雞的元素，例如他與無頭怪人的一段對話，充滿著詭異的況味，略為嚇人；女主角在他死後隨意把玩他的腦袋，與幾個小孩玩拋手巾遊戲，同樣顯得怪異。筆者相信不少影評人會討論上述兩個畫面背後的含義，就文本分析而言，「作者已死」的論調會引發他們熱烈的討論，因為《戀》的創作人設計上述畫面的動機已完全不重要，最重要的是他們對畫面千差萬別的詮釋本來就有廣闊而深邃的思考和分析空間。

對《戀》的怪雞風格百思不得其解的觀眾，可能認為它故弄玄虛，刻意建立個人風格，妄顧他們對怪異畫面的陌生感和「抗拒力」，挑戰他們的容忍度。幸好松山研一演活年青的怪雞青年，我行我素，略帶傻氣，還有幾分惹人喜愛憐憫的戆直個性，算是能緊扣觀眾對影片的注意力。《戀》以其怪異特質吸引一些喜愛另類電影的觀眾，喜歡松山研一的觀眾亦會因明星效應而買票入場，說此片雅俗共賞，此話實在不假！《戀》以純愛討主流電影觀眾的歡心，以怪雞討非主流電影觀眾的喜悅，只需把片名分拆為「戀愛」和「植男」，觀眾便能對全片的賣點一清二楚，可見香港的片名翻譯確有其匠心獨運之處。

如果看腻了哭哭笑笑式的感人肺腑愛情小品, 可以用平常的心去看這套以日本新一代農夫做背景的愛情電影。

由於取材自日本青森縣的農家, 觀眾可以順道看看日本繁華以外的一面, 藍天、白雲、綠田是整套片子的靈魂, 因為沒有這簡樸的環境, 造就不到這樣單純的人和真摯的愛。

松山研一飾演陽人是一個疑似患有類似過度活躍症的人, 因為接觸了農藥後令他日常表現變得成熟穩定, 亦從此令他一見傾慕的老師產生好感, 就是老師一句話, 陽人決定以農藥為靈丹, 但亦因此而產生很多後遺症。 這名來自東京的老師不是天香國色, 但她教學認真, 對生命的哲學有自己一套想法, 她抱著傷感的心情踏進青森土地上, 因為她的一腳踏兩船男友在一次交通意外而身亡。

一個純真的農夫男遇上失戀的老師, 從一開始的反感、迴避, 到日後互相依靠渡日, 不知不覺中, 他們愛的種子也萌芽, 其實他們真正的相處時間不多, 但相信最後在彼此心中已留下位置。

這非典型的愛情故事, 無論過程與結果, 不是人人接受得來, 但很欣賞導演大膽採用少有的話題作切入點, 植物的生長和人類的成長是有相似的關係, 在這塵埃滿飛的都市生活, 我們是需要空間喘息, 用心去看新一代導演的心思, 或許對思考有新的啟發。

李穎思 (Angel Lee)

Carriers是一套意圖打破一點常規的未日疫症電影，出品於2009年，由四位等待上位的演員領演。

一般關於疫症，或感染疫症變成喪屍的驚慄片，通常都演成廝殺與逃亡，而結尾都能從一線生機裡找到救贖的答案。Carriers卻有點離經背道的意 味，試圖從另一個角度去演繹故事。從一開始，故事已經是死路一條: 病毒無藥可救。兩男兩女在駛往海灘自我隔離的路上，先後遇上染有病毒與逃避帶菌者的人，築成這套只有逃亡而鮮有殺戳的逃亡電影。

從創意的立場看，作品是可取的。遇上世紀疫症，死傷無數過後，最終仍然無藥可救，是更貼緊現實的。一般作品最終起死回生，不過是符合大眾期望的商業考慮。Carriers沒了廝殺的刺激作賣點，只能著力花筆墨於人性的描繪。寫得最好的一段是開首的父女之情，可惜及後幾段都無以為繼，只能說是中規中矩。

比較可惜的是故事的發展方式造成了先天的局限，劇情邊走邊演，令幾組故事也顯得支離破碎，似乎只能裝嵌出整套電影，而欠缺了貫連全片的脈絡。作品只集中交代四位主角的主線，其他配角的支線，都予人「死左就算」的斷尾情況。

而另一缺點是作品的緊張成份稍遜。原因之一是故事質重人性的描寫，另一理由是故事的發展方式，然而除此之外，電影其實還是可以做得更好。可惜電影在這方面把握得不夠好，讓電影一路走來，平淡得如看書作。

四位演員中，包括了兩位男主角Chris Pine與Lou Taylor Pucci，及兩位女主角Piper Perabo與Emily Van Camp，只有後者是唯一較值得留意的年輕新星。23歲的小妮子，長得有點像昔日女星何美婷，希望她的星途會更燦爛，有更好的Career，不用再做Carriers。

果醬