荷里活驚嚇場面全集

黄加愉

筆者事前對《康》片很期待，因爲以驅魔作主題再加上真人真事改編的電影實在不多。 廣告的配合，請來玄學界及靈異題材的作者跟節目主持人幫助宣傳，也令《康》片特別有吸引力。

看罷《康》片，發覺沒有驅魔場面，只有一幕幕似曾相識的恐怖電影場面。故事講述一個面臨經濟困難的家庭，因爲經濟負擔及要照顧患了癌症的兒子，逼於無奈搬到一廉價古老大屋。身患癌病的兒子常常見到詭異影像，但家人卻只以爲是癌病導致他精神困擾。直至後來靈異事件逐步逼近衆人，男主角得到牧師協助，與家人追溯事件因由，得知原來大屋裏曾發生一些可怖事件，最後嘗試要爲事件來一個解脫。

驅魔欠奉，電影裏也沒有特別驚嚇的場面，都是一貫的利用鏡頭及音效配合，突然嚇你一跳。筆者發覺電影裏有頗多畫面令人想起以前一些恐怖電影，都是描述大屋裏有鬼怪事發生的，例如《閃靈》、《不速之嚇》、《害匙》等等。滿地鮮血及男主角拿著斧頭，不禁令人想起《閃》，但編劇處理得不錯，不會複製《閃》片劇情。開不了門的神秘房間亦令人想起《不》及《害》。

要數真正驅魔電影，當然要說《驅魔人》第一集，實在太經典。近年以驅魔作題材的影片有《恐怖靈訊》。《恐》講述宗教與法律之間的關係，很多橋段都是以法庭作爲場景，比較像電視劇《壹號皇庭》。泰國的《變蜥人魔》也有驅魔場面，但特技做得不好，驚嚇不足。當然泰國近年也有好的恐怖片，像《四條大路通陰間》。筆者覺得，近年有驅魔場面的電影，最好的是《靈時三點三》。故事也是由真事改編，講述一個家庭搬進大屋之後有怪事發生，驚嚇及緊張氣氛營造頗出色，筆者的朋友對《靈》片也有相同的評價。

《康》片值得一讚的，是曾著墨於家人之間的衝突：受癌病困擾的兒子覺得家人不相信他看到靈異影像而要找外人幫忙；有工作壓力的爸爸下班後喝醉了，回家吵吵鬧鬧；面對經濟困難的夫婦因爲車子和房子而爭吵。雖然描述不深，但也令《康》片添了寫實的戲劇感覺。

總括而言，《康》片是值得一看、中規中矩的劇情恐怖電影。

演繹不錯，立論存疑

劉稚茸

過去不太留意日本電影，最近一連看了三套，才感覺到日本電影「寓教於樂」力度之強，一點不比國人差。《禮儀師的奏鳴曲》如是，《二十一世紀少年》如是，這套《誰來守護我》亦如是。不能說電影肩負教育責任不好，但是立論不太可信，觀之有點彆扭。

只看《誰來守護我》的名字，真的猜不出內容講什麼。公允地說，電影拍得還不錯，演員演出投入逼真，只是立論存疑：殺人犯的親屬應該受到警方高度保護，保護他的原因是免受傳媒的追訪，這就有點難以接受。日本傳媒記者挖空心思追訪疑犯家屬，警方則如同與匪徒鬥智鬥力般與記者周旋、躲藏。過程驚險萬分，值得嗎？日本傳媒真的這麼可怕？

核心人物在電影中始終沒有現身，但一切故事都由此發生；一個18歲的學生，在父親長期逼他用功學習的過程中，精神崩潰了。無緣無故在街上連殺兩個孩子。於是，整個家庭陷入混亂之中。母親受不了傳媒追訪，或許心裡明白兒子殺人是因為自己只關心兒子功課，由此把兒子逼瘋了，總之，離奇地在警察嚴密守護的家中廁所裡自殺身亡。

警察勝浦負責守護12歲的妹妹沙織。這兩人成了電影的主角。在大批記者無孔不入的追訪下，勝浦帶著妹妹躲到原來計劃與家人渡假的一家海邊酒店。酒店主人和勝浦四年前因為一件不幸的事故結識：當時勝浦跟蹤一名疑犯，一個疏忽、精神不正常的疑犯，在熱鬧的大街上殺了酒店主人四歲的兒子。勝浦心中始終放不下自己的疏忽造成的悲劇，年年到此祭拜死去的孩子，性格平和寬容的店主原諒了勝浦，並與勝浦交上朋友。

妹妹並不理解警方的保護，偷偷將自己行蹤報告男友，男友找到酒店，連夜帶妹妹攀繩從窗戶逃跑。這是最人性骯髒，最令人深思的一段。男友將妹妹安頓在一家私竇裡，房間裝上攝像頭和電腦，很快，互聯網上就把妹妹的一舉一動迅速發佈出去：「殺人犯妹妹的真相」，立刻轟動整個網絡。而妹妹還是渾然不知。直到勝浦抓到男友，才把妹妹救了出來，但是同時激怒了網民，認為警察剝奪了他們的知情權，把勝浦痛打一頓。

妹妹因此感動，終於向勝浦吐露了關於哥哥被父親逼著溫書，漸漸脾氣變壞，殺人後回家的一些細節。勝浦任務完成，與酒店主人告別，主人說：「告訴你一件事，我太太懷孕了。」真是說教的電影：一個新的生命又將開始。總之，故事編得為講故仔而講故仔，許多細節的安排明顯流露編導意圖：「你還不哭？」，實在有點過度。但演員演得還是不錯。尤其妹妹的純真，寡語，靠眼神來表達她內心焦慮、恐懼、反抗和悔過，演繹不錯，可以一看。

出路？

藏小滿

說實話，以前沒有好好關注過張一白的名字，最早看過的電影就是那部爛得可以的《開往春天的地鐵》，印象裏片子到處是徐靜蕾特招牌的模樣和特文青的語言，還有比較混亂的故事情節。但是昨天晚上在電影院看了《秘岸》，才發現這兩部前後有些反差的電影原來由一個導演拍攝。
故事並不像成都各大電影院門口所張貼的海報那樣火辣。莫文蔚的大腿的確出現了無數次，但是與我們以前在MTV或者電影裏看到的其實沒有什麼不同。莫文蔚在這裏面並不漂亮，除了刻意表現那種風塵感外，還有令人覺得親切的真實和滄桑。蔣雯麗也沒有與港商在小汽車裏發生特別嚴重的關係，他們各自對世事的熟悉和沉重的閱歷足以化解雪泥鴻爪般的激情，甚至將其轉化為一種友誼和深刻的理解。費解的地方有很多，但是沒有色情。所以許多買票去看大腿的人白流口水了。
一場車禍，出租車司機從此消失，留下一個受傷的乘客蘇丹和一筆意外保險。蘇丹腿受傷，保險索賠要兩年後才能兌現，母親只能把蘇丹接回家療養。死亡帶來的重創開始蔓延到這個家庭的每一個成員裏，而肉體受傷的蘇丹在此時卻扮演了一個提供溫暖的人。少年愛上女孩青青，青青卻把自己賣給一個更有錢替她治療眼睛的人。蘇丹用她的方式幫助這個男孩兒如何去對待自己的初戀以及處理過早到來的失落感。母親把一切都看在眼裏，也默默承受失去丈夫的痛楚，她懷孕了，生活的來源卻並不寬裕，但是她知道自己必須讓蘇丹離開，孩子才能繼續單純的少年生活。兩年後，母親拿到賠款，讓逐漸成熟的少年去找蘇丹，他卻發現蘇丹愛的人原來竟然是自己的父親，而事故發生的背後原來另有隱情。
故事結局是開放式的。就像張一白在接受記者提問的時候回答，真相永遠不清楚。這和看待歷史是一回事。但是後來回家後坐在院子裏再想電影裏的一些東西，覺得還是挺不可理解的。比如：出租車司機為什麼會選擇這樣一種方式和女人在一起？港商為什麼會把僅有的一筆錢給蔣雯麗扮演的母親？少年的成長為什麼會是由蘇丹這種身份的女人來影響？最令我費解的是，出租車司機在離開之前不僅以騙保險的形式留下一筆錢給家庭，還與老婆狠狠做愛，留下一個孩子……
表達現代社會人性裏的複雜性和善變，並且試圖通過某種客觀的審視來達到一種平衡，似乎是這部電影的野心。當車禍發生後，這個家庭和新進成員蘇丹都被暫時被迫在一個狹小的空間裏相處，由於一家之主的缺失和經濟上的壓力，母親和少年都表現出不一樣的精神傾向，但是他們彼此似乎都沒有透露內心的緊張和不安，而是向外。比如母親的哭泣是面向了港商，而少年的失落面向了蘇丹和青青。以後，蘇丹也懷著一份心機等待結果到來。這種大家都小心翼翼維持起來的平淡似乎就發生在每個人的身邊。
琢磨人性裏的善與惡是很多人都特別關心的問題，但是很難出現不變的答案。比如青青在上大學之前，拒絕少年純潔的示愛，和一個男孩兒好，獲得的好處其實就是讓對方出錢把治好近視眼，因為她知道自己這樣更漂亮。有了漂亮，她的青春就多了一份紮實的籌碼。更可怕的是，少年找到失去的尊嚴，充滿鄙視地告訴她：「你是我見過的最醜的女生」，青青卻以一種無比包容的姿態去擁抱他，告訴他：「我已經和他結束了。難道你不覺得我去掉眼鏡以後變得更漂亮嗎？」這 時才可以理解為什麼會把這個故事放在重慶這樣一座山城。固然有其他影視合作上的背景，但是放在這裏，一座正在高速發展的城市裏，催生出像青青這樣的女孩是合乎情理的，反倒是少年這樣的男孩似乎就顯得有些單純。
其實張一白把少年的成長放置到這樣一個複雜而迷離的環境裏來表現，需要的就是一份單純善良和如何把單純善良描繪出更多的可能性，比如讓他在兩年後獲悉父親和蘇丹的真相，卻對母親隻字不提。這種隱忍的期待也符合了如今社會裏許多人的青春蛻變。缺陷的地方可能是對善的傾向更多一些，因此人性裏對生活的磨折所做出的各種反抗就顯得不夠徹底，因為反抗本身都是會帶來傷害和破壞性的，這也是我無法全面理解出租車司機騙保脫離家庭的原因。
回過頭來說，導演只是一個人的社會身份，功能上多了一種表達的權利和義務。但是在目前國產爛片橫行霸道的時候，還有人願意做這種城市空間裏人性裏最模糊不清的觀察，就值得小讚一下了。

人性的距離

藏小滿

當安吉莉娜·朱莉扮演的克莉絲汀·柯林斯總是聳著雙肩，以柔弱的姿勢面對每一個令人絕望的消息時，我被感動了；當警察隊長在明知有錯，依然將這位母親送進精神病院時，我再次被人性裏的惡狠狠撞擊了；當那位15歲的少年在一片荒蕪中痛苦地挖掘出一具具殘存的屍骨時，我震撼了；當謀殺者最後一步步走上絞架，脆弱地乞求是否有人能為他做臨終禱告而無人答應時，我感覺到正義的意義，塵歸塵，土歸土，如此簡單易明的事實因為死亡審判而得到彰顯。

儘管這是一部拍攝手法異於中國國情的電影，我依然為能夠看到這樣一個故事而得到希望。首先不可否認的是這是一個真實的故事，發生在美國20世紀20年代。片中有關社會背景的描述，正如牧師對克莉絲汀所描述的那樣，警察局的人為了維護其形象和權威，不惜動用武力公開傷害在街上遊蕩的流浪漢，法律在警察隊長眼裏是「我說了算，我就是法律」。當對權利的濫用長期不被管制和曝光時，許多人有苦無法訴。精神病院因此多了不計其數的試圖反抗警察的女人，她們可能是被警察丈夫毆打的妻子，也可能是控告警察買歡後不付費的職業妓女，當然還有堅定質疑警察辦事無效，企圖拖延時間尋找其子的母親——克莉絲汀·柯林斯。

他們被強行灌藥，被強行承認自己有病。克莉絲汀·柯林斯坐在精神病醫師的辦公室裏，面帶微笑地說出對方暗示她必須說出的答案，比如「是的，我認為你們檢查我的下體是正確的，是屬於流程內的」，眼睛裏卻忍不住噙滿了淚水，一方面她想擺脫醫院以精神病的名義對她進行身體和心靈上的傷害，一方面卻深刻地意識到自己正在被一種非人性的力量強制說謊，而這最終的指向是迫使她承認已經找到孩子，警察沒有責任。

可是她沒有選擇屈服。就像那個妓女看見克莉絲汀被強行吃藥想要拉開那些護士，而後被送去電擊，醒來後她對克莉絲汀說：「我被江湖術士墮過兩次胎。當一個人一無所有的時候，還遭遇這些，要反抗。你應該反抗。」接著，她教會一向文雅行事的克莉絲汀說了你一句粗口：「草泥馬。」克莉絲汀因此也被送去電擊。這就是精神病院裏的刑罰。

假如那位少年沒有選擇說出殺害20名兒童的事實，如果倔強的克莉絲汀選擇不說謊，如果沒有那麼多人選擇幫助受害者，如果沒有媒體全面跟蹤事件的離奇發展，如果那名警官違背良心地叩問，毅然決定調查牽涉華特·柯林斯的兒童謀殺案……那麼，精神病院就會多一位瀕臨崩潰的母親。年復一年而已。

這是一場由無形之手編寫的戲劇。它在恰當的時候安排了巧合和奇跡。兒童案真相大白，精神病院釋放了飽受摧殘的克莉絲汀。當真實的信息在自由的媒介下向人們心中傳播去時，公正的審判是必然出現的結局。有些人必須離開不屬於他的位置，有些人必須帶著血腥的生命下地獄，有些人必須借此向歷史發展更有意義的書寫和引導，有些人也從結論中獲得答案以及安慰。

哦，克莉絲汀。那天她去接孩子放學，華特告訴媽媽和同學打架了，理由是對方侮辱他父親離開他是因為不喜歡他。而克莉絲汀則用寓言的形式告訴華特：「當你出生時，我們收到一個大盒子，裏面裝著一種叫「責任」的東西，而你的父親因為懼怕這種東西，才選擇離開，他並不是因為不喜歡你。」她從孩子的角度解釋父親離開的原因，也輕描淡寫這種遭遇所帶來的創傷。那是20世紀20年代的美國。即使接下來失去孩子，克莉絲汀也保存了這種在傷痛中承擔責任的精神，她去尋找孩子，去與強勢的權力進行鬥爭，並且堅持工作。這份責任是對人性善惡和良知的堅持，是對生命和希望的無條件堅持。

或許時代的變化和發展永遠會充滿詭異和不確定性。但是不變的，並且永遠與之共舞的，似乎永遠是歷史稱之為「人性」的東西，永遠會有幸運的或不幸的克莉絲汀站出來……