這是一部2026年上映的中國科幻冒險片，由韓延執導，王鶴棣與宋茜領銜主演。影片採用了多層渲染、高精度建模以及AI輔助設計等手段，耗時近兩年打磨構建了3200個視效鏡頭。影片票房口碑兩極。作爲用AI技術打造的特效中國科幻片，拿去了德國展映。中國的夢想包羅萬象，不僅有武俠夢還有古惑仔的夢。

故事的設定是在未來，人類開始了太空旅行和外星開墾，但是長時間的休眠會對人類的腦部產生損傷，於是良夢系統就問世了，它讓休眠的人類可以定制夢境，保護人類的大腦繼續運行，而王鶴棣飾演的徐天彪就是太空旅行中良夢系統的管理員。他在深空蘇醒之後沒多久，飛船出現了故障，他喚醒宋茜飾演的艦長共同應對危機，隨著危機的升級，兩人察覺「良夢」系統背後隱藏的秘密，因爲夢境與現實的界限不斷模糊，夢境邏輯的不確定性危及其對現實世界的認知而令使用者會被困於不斷重組的夢境空間内。因此，他們兩人穿梭於多重夢境之間，經歷各種意想不到的場景與挑戰去解救困於良夢系統的乘客。

此類題材已不少見，然其有一道難越之隘坎——情節間須有嚴謹縝密的邏輯脈絡。縱描寫未知世界，建立新的世界觀，亦難脫當世基礎人文脈絡理路，何況觀者皆生於此世並非來自虛無縹緲之境。若失此根基，便易墮入「兒戲/遊戲」的格局，為人所詬病。

所謂入他人之夢而予改易，此乃對未來的想像之設。然夢之本質，非關未來，而是過往——甚至非過往的真實經歷，僅為心象浮影。夢又如何能夠反轉未來現實？若容許頻繁穿越、出入多重空間，則令觀眾難以進入故事並代入角色，即所謂“入戲”，而不得不處於旁觀遊離狀態。z其實並非設定的「良夢」系統令影片中的夢境與現實界線模糊，恐是導演自身對此界線的體認本就已朦朧。

人在夢中固可意識朦朧，然這現實的製作，須有明晰邏輯為骨。觀《流浪地球》《刺殺小說家》等作，皆見精密邏輯的思維乃我們尚待補足的短板。對製作技術的迷戀，使我們常將心力傾注於視效的絢爛，而忽略了敘事的根基。此外，創作不宜過度倚賴AI——這實是另一種技術迷思。電影走過百年，從無聲至有聲，從黑白至彩色，從特技至AI，其不變的內核，終在內容本身。劇本才是一劇之本。

小浪