《惡意》短評

網絡攻擊的夢魘

在這個網絡泛濫的時代裡，對媒體來說，一段新聞的流量最重要，至於真相是甚麼，其實已不太重要。《惡意》的內容別具諷刺性，網民容易受媒體操控者操縱，當媒體揭露濱江三院雙人墜樓案的來龍去脈時， 靜靜(楊恩又飾)身為患癌女孩墮樓身亡，當報導指向護士李悅(陳雨锶飾)為嫌疑人時，網民一致批評她，並把她描寫為「魔鬼」；其後當報導轉向，指靜靜母親尤茜(梅婷飾)為嫌疑人時，網民又一致批評她，並轉而把她描寫為「魔鬼」。很明顯，網民沒有既定的立場，亦沒有清晰的原則，只順從媒體的引導，欠缺了獨立思考的能力，對媒體的傾向「唯命是從」，故資深媒體人葉攀（張小斐飾）本來很容易譁眾取寵地製造話題，然後在短時間內控制網民，以提升該新聞的流量，但她努力追尋真相，希望自己報導的內容有事實根據；不過，她的上司多次告訴她：真相並不重要。因此，她應否報導事實真相，對她來說，其實是一次良心的挑戰。

在網絡內，不少人都以為自己無需對個人的言論負上多大的責任，《惡》內網民隨意對嫌疑人進行網絡攻擊，不顧及她們的感受，甚至從網絡的虛擬世界延伸至真實的日常生活，她們在現實中被評頭品足，在「道德公審」中沒有反駁的機會，遑論會有澄清真相的可能性。她們及其家人飽受精神困擾，實在值得同情，因為大部分網民只懂把嫌疑人的形象越描越黑，把其罪行越誇越大，至於真相是甚麼，他們可能已不太在意，或者完全置諸不理。尤茜由獲同情變為被指責，她公眾形象一百八十度的變化，心理上受到前所未有的打擊，容易造成情緒甚至心理問題。故網民很多時候罔顧了自己抨擊他人所造成的傷害，不理會當事人的感受，其不負責任的做法，實在有嚴格規管的必要。

在中國內地，電影很多時候都會扮演教育的角色，《惡》亦不例外。過往綁架、打劫、吸毒等罪行都會成為電影的題材，以網絡攻擊及媒體的商業罪行為主軸的電影首次出現，即使票房不高，相信仍能引起社會大眾對此類問題的關注。因為現實中罪犯對社會帶來的傷害清晰可見，但網絡內虛擬世界中具攻擊性言論帶來的「損傷」很多時候卻被嚴重低估和忽視，尤茜承受的情緒困擾，正好讓有類似經歷的觀眾感同身受。因此，影片中網絡攻擊的夢魘不會與我們有很遠的「距離」，倘若我們有上網的習慣，網絡攻擊必定如影隨形地跟著我們，大家不可能不理會，更不可能完全忽視。

曉龍

《殺神NOBODY 2》短評

快狠準的示範

曾幾何時，源於與生俱來的正義感，當我們看見新聞內黑幫在黑夜街角裡廝殺的報導時，都希望自己能挺身而出，打擊罪案，消滅罪犯，但在現實生活中，我們只營營役役地生活，對黑幫案件抱著「事不關己，己不勞心」的心態，欠缺撲滅罪行的勇氣，遑論會積極地除暴安良，因為我們覺得這都是警察的責任。《殺神NOBODY 2》內哈奇·曼賽(巴布·奧登科克飾)再次警惡懲奸，以他、妻子、父親及朋友之力，搗破了普拉默鎮的黑幫集團，替我們「出氣」，現實中美國黑幫在小鎮內橫行霸道的例子比比皆是，電影創作人設計了「NOBODY」的角色，讓籍籍無名的人都可以成為英雄，哈奇作為遊客，竟有剷除罪犯的決心和正義感，使普拉默鎮的黑幫集團完全瓦解，小鎮重新恢復安寧。小鎮從罪惡中走出來後重歸平靜，正是我們作為普通人對大同與小康社會的嚮往。

《NOBODY 2》值得觀賞的地方，在於哈奇殺敵的快狠準。快在於他敏捷的身手和反應，經常快對手一步，身為中老年人，他能「先拔頭籌，佔盡先機」，雖然有些不可思議，但他深藏不露，活像普通人，卻有非一般的體能，其令人「驚艷」的身手，確實令我們出乎意料之外。狠在於他無需多餘的思考而能急速地作出決定，在開槍時能在數秒之內擊斃敵人，無需猶豫，只需在對手出其不意之際堅決地按下板機，敵人來不及躲避便會被擊倒，這是狠的最佳功效。準在於他經常一槍擊斃對手，無需多餘的子彈，經常一開槍便擊中敵人的頭顱而斃命，其甚高的準繩度雖有點脫離現實，但這種高技術的示範可能是年輕時接受嚴格訓練而對自己有甚高要求的成果，其高超的準確度並非不可能。因此，快狠準是全片動作場面的精粹，亦是其具有甚高娛樂性的源頭。

觀眾對《NOBODY 2》有投入感，在於大部分人都是「NOBODY」，一生中名不經傳的人佔大多數，而哈奇的出現，可滿足我們成為英雄的幻想。除了視聽的刺激感，影片中他「一鳴驚人」帶來的快感和滿足感，是我們當中絕大多數從出生至今未曾擁有的感覺，此夢寐以求的感覺能滿足我們的心理慾望，我們在觀影的過程中亦可在想像世界內獲得前所未有的成就感。這就是我們看《NOBODY 2》時捧腹大笑的主因。

曉龍

《全知讀者視角：滅世預言》短評

「狗尾續貂」之作？

《全知讀者視角》的電影版橫空出世，本來是一件讓漫畫迷及小說迷為之著迷的事，但電影版只拿取了原著中可設計大量動作的相關內容，故事情節上卻有電視劇《魷魚遊戲》的影子，難免欠缺新意，且電影版以動作特效推進故事情節，忽略了本來該存在的文戲，無可避免地淪為主流商業市場內常見的「特技商品」，不單使漫畫迷及小說迷難以獲得滿足，亦讓電影版彷彿掏空了原著的靈魂，由文字轉化為影像後只剩下漂亮卻「空洞」的軀殼。

電影版可能需要遷就片長，其「滅世預言」顯得簡單輕易。就筆者所見，影片故事開始不久，突然有一卡通「機械人」出現，說人類不好，沒有列舉太多相關的例子，立即說要滅世，跟著殲滅人類的遊戲便開始。似乎滅世的背後，欠缺了具說服力的依據，只譁眾取寵地說要殺人，其動機不必深究，其根本性的緣由更不必理會，觀眾只需看著那些角色如何玩遊戲，怎樣在死亡遊戲中掙扎求存，至於大屠殺背後的理念，不像在《魷》內在情節上有詳細的闡述，亦沒有相關對白的描述，更沒有甚麼宏大的理論。很明顯，電影版只有空殼，欠缺靈魂，關鍵正在於此。

那麼電影版如何耗盡接近兩小時的片長？動作＋特技＋動作＋特技，重複的動作場面，不斷衝出來的「怪獸」，從不終止的打怪獸鏡頭，確實讓筆者看得疲累。或許現今南韓電影太受荷里活影響，動不動就設計大型的動作特效，讓觀眾覺得其值回票價，卻忽略了打鬥背後的理念，如果大家沒有看原著，根本就不會知道影片內滅世的來龍去脈，遑論會了解人類不應該活在世上的最根本原因。影片內突如其來的偏激思想，其對末世的想法，在南韓電視劇及電影內皆十分常見，《全》的電影版承襲同一套創作理念，以同一種意識形態進行創作，很大可能只是「狗尾續貂」之作。

從漫畫及小說改編為電影，創作人其實不應假設觀眾已看過原著，電影版是一個「新生命」，在改編的過程中，它可以與原著截然不同。如果有上述的假設，倒不如繼續寫原著的外篇/外傳，因為把文字轉化為影像，其實是一種全新的創作，如今電影版不曾交代原本故事的細節，只以連續不斷的動作特效「轟炸」觀眾，大家不知就裡地看畢全片，卻不太清楚自己正在看甚麼。或許電影版創作人應想想：如何讓觀眾清晰了解電影故事的核心？這並非大量特效的鋪陳所能解決的問題。

曉龍

《長相黐守》Together

有趣意念具象化

「愛情」從來都是一種高深莫測的化學反應，變成物理現象原來更可怕。

鬼片、恐怖片從來不是筆者那杯茶，但見到宣傳有「科幻」、「喜劇」等字句就一頭栽進戲院了。的確，是有點「幻」，但不是科幻是「魔幻」，跟《完美物質》有點相像。導演Michael Shanks(首次執導長片)將男女之間的相愛、共處、爭執、分手等家常便飯演化成一頓你咽不下的恐怖大餐。(下有劇透)

都是一貫恐怖片(或鬼片)套路：一雙情侶搬到郊野小屋，雷雨交加，一次行山意外，怪事陸續發生。然而，影片最吸引也最有趣的是將意念具象化，中文片名很貼切，那個「黐」字就是戲之所在；都說「愛得黐纏」，如果真的是「黐」在一起會怎樣？話說男女主角的多年情侶關係處於躊躇狀態，意外後…，他們真的是「如膠似漆」，血肉粘連一起。最初一方想分開，就會有一股磁力將雙方黐在一起。「想分開？冇咁易！」這是許多痴男怨女的口頭禪。原來分開真的是血肉模糊。

有「魔幻」，那「喜劇」呢？有幾場確是蠻有喜感的，如吃藥變成吸可卡因；造愛如何粘連？(你自己想像)；最終要出動電鋸？我忍不住咭聲笑了出來。導演的連串「黐纏」鋪排都驚心動魄，幸好沒有刻意賣弄核突嘔心，許多鏡頭一閃即逝，以氣氛營造驚嚇，效果不錯。電腦特技也是鬼片或恐怖片的重要幫手；兩隻眼睛粘連真是又驚又搞笑，這正是本片的精髓！

到最後的「你中有我，我中有你」又是否一貫夫妻或情侶想要的狀態呢？抑或彼此給予空間才是伴侶的最佳相處之道？

P.S. 片中的主角是現實中真正的夫妻，也是監製。

陸凌綠

《長安的荔枝》短評

不可能的任務

《長安的荔枝》取材自真實的歷史故事，唐玄宗天寶年間，他寵幸楊貴妃，任用奸臣楊國忠(劉德華飾)，由盡忠職守的李善德(大鵬飾)擔任荔枝大使，從南方運送荔枝至長安，讓楊貴妃享用。善德以忠心耿耿「聞名」，為了保住自己的官職，留住自己的性命，想方設法滿足她，要讓荔枝在當時長時間運送的過程中，不會變味，不會變壞，更不會有絲毫的腐爛。在唐朝，飛機尚未成為主要的交通工具，要滿足貴妃上述的要求，絕不容易，亦絕不簡單。筆者看著善德使盡渾身解數解決運輸問題，難免覺得納悶，因為這是不可能的任務。從一開始，他的任務已被假定為徹底失敗，不論他如何努力，最終都會失敗，這是他以及旁人意料之內的結果。他在官場內耗盡心力，一夜白頭，蹉跎歲月，最後「一事無成」，確實令人唏噓。

《長》充滿著對昏君庸臣的諷刺，黑暗的官場，由上而下的政治迫害，正是自編自導自演的大鵬對當時朝政痛心疾首之處。眾所周知，楊貴妃禍國殃民，如果不是她，歷史上可能不會爆發安史之亂，遑論會有唐朝由盛轉衰之說。談歷史，不少中國內地的導演及編劇皆頭頭是道，但像大鵬一樣披露官場的黑暗面，述說小人物掙扎求存的悲哀，那種赤裸而一針見血的力度，實在不太常見。古代女性禍國的例子屢見不鮮，但從小人物的角度看政治腐敗帶來的禍害，卻別具新意。學生看見教科書內朝政腐敗四字可能沒有太大的感覺，但看著影片內善德想盡辦法滿足貴妃的要求而勞民傷財的後果，便會明白政治清明的珍貴價值。

或許馬伯庸的同名小說從不一樣的角度出發，正是其吸引大鵬改編它的原因，歷史電影經常平鋪直敘地述說唐玄宗從開元至天寶年間朝政一落千丈的劣勢，卻從未活生生地從普通官員「切膚之痛」出發，如今《長》的故事從善德的主觀角度開展，在他滿頭白髮之際，回顧自己從最初當父母官時滿懷理想至最後未能完成運送荔枝的任務而被放逐，多個閃回鏡頭逐一出現，他「重看」自己的一生，確實百般滋味在心頭。不少普通人都以為政治與自己沾不上邊，但善德只是朝廷內小小的官員，卻深受腐敗的政治所累，這明顯是「政治害人」的具體活證。 所謂「以史為鑑」，《長》帶出的鑑戒，實在令人深思。