《南京照相舘》短評

血淋淋的歷史

常說：真實的歷史最可怕。《南京照相舘》的導演申奧把血淋淋的歷史拍出來，沒有掩飾，沒有避忌，沒有隱藏，只有歷史的真相。人性可以很可怕，1937年日本人對中國人姦淫擄掠的行為固然可怕，但他們不視中國人為「人」的滅絕人性的態度更加可怕，日本軍官進行的殺人競賽，士兵視慰安婦為洩慾的對象，一群中國人被集體槍斃等，都是當時日本人犯下的戰爭罪行。《南》讓觀眾重溫近代中國史內中國人被貶視、被侮辱，甚至被虐殺的悲慘景況，中國歷史教科書裡的文字和圖片逐一在腦海中浮現，抹不掉，忘不了。新一代的年青人可能對抗日戰爭的歷史認識不深，看《南》可加深自己對此時期歷史的了解，中國內地的電影扮演教育的角色，由此可見一斑。

《南》的編劇透過照相舘的故事折射戰爭時期中國人與日本人的相處過程，日本軍人除了用暴力對付中國人外，伊藤秀夫(原島大地飾)身為日軍攝影師，嘗試運用軟性的方法與中國人建立關係，聲稱中國人是自己的朋友，這是《南》作為歷史電影與別不同之處。昔日的抗日戰爭電影通常都述說日本人如何虐待中國人，甚少呈現日本人的另一面，雖然秀夫在影片的中後段內礙於上司給予的壓力，只好用暴力對待中國人，但初時他的確曾運用懷柔的手段籠絡中國人，即使日本人顯得虛偽，他們仍然嘗試用暴力以外的方法使中國人臣服於他們。《南》的新意，正在於其披露日本人的另一面，姑勿論這是否人性的光輝，其最低限度呈現了人性的多元性，與過往同類電影中日本人殘忍暴虐的傳統形象有明顯的差異。

《南》內血腥暴戾的鏡頭多不勝數，斬頭、槍擊、剖腹等畫面確實使觀眾膽戰心驚，雖然事實可能更加「恐怖」，但我們不可否認，這就是戰爭泯滅人性所帶來的禍害。倘若中學生看教科書覺得沉悶，認為文字描寫的歷史與自己的「距離」太遠，觀賞像《南》一類的歷史電影的確會為他們帶來感官的震撼，亦拉近了歷史與他們的「距離」。當他們「見識」了戰爭的禍害後，便會懂得珍惜和平的可貴，亦學懂以會議而非戰爭解決國與國之間的紛爭的寶貴意義。或許人性的「偏差」是影片展現的核心，而秀夫在電影初段內暖透心窩的善美人性卻是戰爭電影中創作人對人性仍存希望的源頭。

曉龍

《無名指》短評

誰照顧了誰？

《無名指》內鄧叔彥（郭富城飾）與楊靜嫻（梁詠琪飾）發覺女兒（許恩怡飾）患上肌肉萎縮症後，逃避責任，他狠心把女兒交給奶奶（鮑起靜飾），自己決心不回家，獨自過活；妻子離開家庭，決心改嫁，展開新生活。無可否認，他與她都選擇了離開，是自私的人，女兒恨他們，屬人之常情。她不曾帶著這種恨至死前的一剎那，選擇復合，明顯基於一份源於血緣關係的情，一種源於親屬關係的愛。

創作人拿著上述極端的例子，訴說親人之間微妙的關係。即使女兒憎恨父母，在奶奶身體越來越差而不能照顧她時，她仍然選擇饒恕他們，讓父親照顧自己，雖然這可能是沒辦法之中的唯一辦法，但她願意接納他，其實需要鼓起很大的勇氣。或許這就是親人彼此之間濃濃的情，即使有衝突，有埋怨，有創傷，依舊會視對方為自己身旁最親密的人，這份愛「離不開，斬不斷」。親人之間微妙的關係，在此顯現出來。

表面上，父親照顧女兒的起居飲食，讓她過著正常的生活，他負責照顧她。實際上，他孤獨一人，需要別人的陪伴，對他作出心理上的安慰，她鼓勵他追尋夢想，還說他的生命屬於球場，勉勵他不要因照顧自己而放棄夢想。生活上，他照顧她，精神上，她反過來照顧他。他倆微妙的關係，是影片中值得細心思考的地方。在現實生活裡，照顧者犧牲了自己的精神和時間，讓被照顧者過著正常的生活，殊不知被照顧者在照顧者心底裡扮演重要的角色，照顧者都要在心理上依賴被照顧者。很多時候，究竟誰照顧了誰？這實在很難說得清。

一般人都認為被照顧者依賴照顧者理所當然，但有時候照顧者反過來依賴被照顧者不一定是壞事。因為每個人都有生活和心靈兩方面的需要，要完全滿足這些需要並不容易，影片內父親在女兒去世後仍然選擇當義工，繼續照顧肌肉萎縮症患者，這證明他依舊以服侍被照顧者來滿足自己心靈的渴求，他安慰患者之餘，亦透過自己的義務工作讓自己獲得安慰。因此，影片對照顧者與被照顧者關係的探討，算是筆者觀賞此片時意料之外的「收穫」。

曉龍