《關於我和鬼變成家人的那封利是》短評

忠於原作的改編

泰國版《關於我和鬼變成家人的那封利是》改編自台灣版《關於我和鬼變成家人的那件事》，除了兩位男主角變為泰國的當紅偶像普提蓬·阿薩拉塔納功和克里特·安努艾德奇康，其故事情節的整體變化不大，實屬忠於原作的改編。Menn(Billkin 飾)有點傻，粗心大意，但心地善良，為Titi（PP 飾）查出其死亡的真相，看過台版的觀眾，應對其之後的故事情節發展耳熟能詳，甚至能預測他倆的遭遇及結局。兩個版本最大的差異，在於Titi的父親於他生前阻止他與男朋友結婚而後悔莫及的情節，泰版內這段情節加長了，可能導演查揚諾·布普拉寇覺得父親沒有於他在世時抓緊機會向他解釋自己不贊成當時他與男朋友結婚的原因，導致父親在他車禍喪生後十分遺憾，劇本對這段親情的闡釋，是惹笑風格以外最感人的一刻。《關》作為溫情喜劇，泰版刻意加深此感動位，藉此讓觀眾產生共鳴，並更深入地帶出「親情可貴」的訊息。

泰版《關》捨棄了原作的台式文化，取而代之的當然是泰式文化。PP比林柏宏更女性化的演繹，應是泰國男同性戀者常見的特質，PP舉手投足及其運用的身體語言像女性多於男性，香港觀眾一直以來較喜歡古天樂、劉青雲、張家輝及謝霆鋒等這些陽剛味較重的男演員，直至近年MIRROR進軍影壇，較溫文的男演員始獲越來越多觀眾接受，如今PP的出現，香港觀眾要接受他，確實需要一點點時間。至於Billkin代替了原作的許光漢，他都比許氏柔弱，欠缺了男性的硬朗特質，或許這就是現今的泰國文化，溫柔的男性大行其道，不論他從事那一行業，輕柔的暖男都會比勇武的酷男更具吸引力，或許與RAMBO相似的陽剛男子大受歡迎的現象已一去不返。當大部分香港觀眾至今仍然接受古天樂、劉青雲等演員，像他一樣「陰氣」較重的男演員確實較難被接受。

撇除泰版《關》的男演員，導演一板一眼地重拍原作，不論分鏡、攝影還是美術，皆穩紮穩打，不至於無可挑剔，但最低限度拍出原作黑色幽默而溫情洋溢的神髓，「珠玉在前」，泰版《關》總算能向原作致敬。不過，泰版《關》對原作劇本的少許改動，從台版轉化為泰版的「在地化」程度不足，兩片從佈景、衣著至美術及攝影等皆非常相似，其「倒模」的情況嚴重，導致看過台版的觀眾再看泰版時，難免予他們重看同一齣電影之感。

曉龍

《水餃皇后》短評

中國人的奮鬥精神

《水餃皇后》取材自「灣仔碼頭」創始人臧健和(馬麗飾)成功的一生，她白手興家的奮鬥史，賺人熱淚，她作為母親咬緊牙關，撫養兩位女兒長大成人，亦突顯母愛的偉大。人物傳記電影不容易拍，導演劉偉強抓緊她充滿光采的一刻，不一定是大富大貴，「飛上枝頭變鳳凰」的一剎那，亦不一定是她擁著兩女兒痛哭流涕的煽情時刻，可能是她失意落魄無奈的一剎那，亦可能是她在商業市場內沉著應戰的緊張關頭。她的奮鬥史，不是為了自己的物質生活，亦不是為了自己的名譽和地位，是為了賺取足夠的金錢養育女兒，亦為了她們的未來而艱苦拼搏。她是單親家庭的母親，母兼父職，上世紀七十年代移居香港，從小販至企業家，她不斷改良自己製作的水餃，從材料和味道著手，使她的水餃在當時的食品市場內別樹一幟。她對水餃製作過程嚴謹認真的態度，對高品質食物的堅持，以及主動地對食物改良創新的態度，正是她作為企業家的成功之道。

馬麗把自己融入臧健和的角色，從洗碗工至企業家，她都能細膩傳神地演繹。早期她需要身兼多職養活女兒，馬麗運用基層勞工常見的汗水和神態表現其艱苦謀生的苦況，其後她在灣仔碼頭擺檔賣水餃，警察巡街時她被迫「走鬼」，她以堅強但無奈的神情表現當時基層民眾自力更生的努力，其後她成為出色的企業家，從小攤檔至大企業，她以自信滿足的眼神和身體語言表現從低下階層晉身至上流社會所獲得的名譽和地位背後的成功感。她與她「融為一體」，正好表示她的演技出神入化，不單能演喜劇，還能調教自己，讓自己能「成為」角色，剝掉原本喜劇演員的標籤，以自己高度「進入」角色的表現呈現多元化的演技。《水》內她的表演算是其演藝生涯的一大突破。

沒錯，《水》是中國內地的電影，但它述說的，其實是一個香港故事。曾幾何時，內地人移居香港後受盡歧視，他們不懂說廣東話，生活習慣又與當時的本地居民不同，但隨著時日過去，他們已融入香港的生活，說廣東話，習慣了香港的生活模式，其行為舉止幾乎與本地居民沒有任何差異。這就像《水》內臧健和的兩位女兒，她們長大後已能說流暢的廣東話，並完全適應了香港人的生活，幾乎不能從她們身上找出任何從內地來港的「痕跡」。由此可見，不單內地年紀較大的觀眾，香港老一輩觀眾看《水》都會有共鳴。