慾望中的「真相」 曉龍

現今的人類在日常生活中，經常都會在不知不覺間/自主地壓抑自己的慾望，但求遮掩內心深處鮮為人知的缺點，讓自己在情人/家人/朋友面前，以最美好的形象出現，成為萬人稱頌的「好好先生」。有心理學家認為：最成功的公眾人物是最懂得維持和修補自己形象的人，很多時候，人有心魔，會使他/她走進歪路，但他/她是否真的會誤入歧途，關鍵在於他/她能否成功和切實地壓抑自己的慾望，讓自己良好的一面完美無瑕地表現出來。有時候，一個公眾形象甚佳的好好先生突然做了一件驚天動地的壞事，主因在於他/她未能在一剎那間壓抑自己的慾望，讓慾望延伸，轉化為具體的行為時，就會變得「驚天動地」。《懸疑第三者》中米高把自身的經歷和所思所想投射在自己寫的小說內，銀幕呈現的畫面，很大可能是其小說中的故事，正象徵他心底內對愛情和人際關係的慾望在文字世界內變得複雜，這些文字轉化為畫面時，便會出現一個又一個情感關係放縱式的違反道德規範的鏡頭，心底內纏擾不斷的慾望不能止息時，後果可以很嚴重；全片對複雜人際關係的描寫，正好呈現慾望浮現在現實生活裡的「驚嚇性」和「恐怖感」。

片中多條故事線交織在一起，反映不同的人生歷程無時無刻地進行縱向和橫向的交錯。縱向而言，每個人在自己的一生中，總會遇上不同個性和行為的人，並會選擇性地與某些人建立密切的關係，這就像米高與安娜的婚外情，兩人的關係隨著時間的推移變得越來越親密，但又因其違反正常的道德規範而變得「忽冷忽熱」，兩人如何處理彼此的關係，成為故事的重點，這段關係仿似「雞勒」，所謂「食之無味，棄之可惜」，這段關係的曖昧性及其弔詭之處，正在於此。橫向而言，每個人在自己的一生中，總會與不少人擦身而過，他/她可能會與另一個他/她接觸，不同個性和經歷的人彼此的人生會互相「交替」，他/她自身可能不會察覺，但這種「交替」確實存在；例如：安娜的出現，代替了妻子在米高心底裡的身份和地位，雖然妻子與安娜互不相識，但妻子竟在不知情下與安娜的人生產生不算疏離的關係，米高心不在妻子，其可能於自身精神世界中的「第三者」，其對正常關係的破壞性和摧毀力，可能不會比現實生活中的相似情況少。因此，無論刻意/無意，不同的人生歷程產生或多或少的關係，往往源於不經意的巧合和意料之外的命運。

寫小說無異於拍電影，作者/導演總喜歡把自我投射在自己的文字/影片內，片中的米高亦不例外。他在寫作的過程中，把潛意識空間中的慾望釋放出來，讓自己的作品中眾多角色成為自己和身邊人的「影子」，做一些礙於社會規範/法律而不敢做的事，其在銀幕上出現的慾望世界，出現了多種現實性的難題，可能這些難題困擾著他，而他難以找到解決的辦法，故他在小說中再次把這些難題呈現出來，例如：婚姻、拐騙案和撫養權官司等問題，都是不少西方人生活在離婚率甚高而治安變差的越趨複雜的資本主義社會中經常遇上的難題，西方觀眾看此片容易有共鳴，正在於片中米高的自我世界，與不少西方人自身的經歷十分相似，亦有大量不謀而合之處。對亞洲人而言，片中的故事背景可能有點陌生，但婚姻、拐騙案和撫養權官司等問題在亞洲地區走向現代化的過程中，其出現的次數越趨頻密，故筆者相信有類似經歷的亞洲觀眾仍然會對此片故事產生強烈的投入感。由此可見，《懸》是一齣值得細心思考和體會的全球性人文主義式電影，其探討的社會問題的跨區性，明顯模糊了片中故事預設的地域疆界。