令觀眾透不過氣的動感 曉龍

七八十年代成龍主演的動作電影之所以受歡迎，關鍵在於其敏捷的身手、靈活的肢體和能人所不能的冒險精神，他成功把雜耍和京劇的技藝運用在影片內，並結合高難度的動作場面，使亞洲區的觀眾在視覺上找到幕幕「驚喜」，獲得他們不少掌聲。這齣《暴力禁區》沿用這些成功的商業元素，把港式的跳躍鏡頭轉化為「飛躍道」的追逐場面，亞洲區的觀眾能從中找到不少成龍電影的影子，例如：從一棟樓宇遠距離跳至另一棟樓宇，從數十樓高的天台跳至同一棟樓宇低層的平台，貨櫃車身/貨櫃箱的攀爬鏡頭，以及快速的「兵捉賊」追逐場面，皆令觀眾聯想至成龍電影經典的危險鏡頭，故《暴》明顯是成龍電影的變奏，其以成龍式動作為賣點，與「華麗」而大規模的美式場景互相配合，亞洲觀眾可享受這些動作鏡頭帶來的集體回憶，在欣賞場景的過程中亦享受獵奇的趣味，故此片受亞洲觀眾歡迎，實在不足為奇。

此外，《暴》中的「紅磚區」是貧民窟的典型，那裏有甚多的黑社會黨派，偷呃拐騙無所不作，明顯是罪惡的溫床，即使亞洲區的觀眾對此地毫無認識，仍然會想起多年前的港產片《功夫》中的豬籠城寨，雖然「紅磚區」與豬籠城寨的樓宇設計和編排千差萬別，但它們仍然有不少共通點，例如：四周的空間狹窄和空曠，樓宇較矮，房間較小，保安情況惡劣，外人容易闖入，故有不同類型人士在那裡居住，導致其品流複雜，犯罪活動猖獗。《暴》內「飛躍道」的追逐場面連綿不絕，主因在於「紅磚區」內空間狹窄，但居民甚多，故樓宇與樓宇之間的空間甚小，較容易在不同樓宇之間「橫衝直撞」，連續式的跳躍鏡頭能「製造」不能停止的動感，此快速的節奏，能令觀眾著迷，因為此跳躍方式像特技表演，以貧民窟為幻想式舞台，可提高觀眾對畫面的認知感，此源於不少觀眾兒時居於類似片中「紅磚區」的貧民窟，可勾起他們現實生活中的種種回憶，此虛實交接的特殊效果，成功引起他們追看接連不斷的動作場面的興趣，此刺激他們觀影慾望的嘗試，肯定是全片在商業市場內其中一項最成功的地方。

不過，《暴》的故事情節有老掉大牙之嫌，亦有不合情理之處。全片以傳統的臥底故事為藍本，如觀眾熟悉此類型電影，就會發覺這些情節千篇一律，全是臥底為警方效力→臥底冒著生命危險以求伸張正義→臥底真正身份被揭發→臥底與罪犯進行終極決鬥→臥底殉職/臥底成功搗破犯罪集團，有一條眾人皆耳熟能詳的方程式，全片只把這條方程式再一次複製出來，換上不同的演員，但情節卻欠缺驚喜。雖然《暴》是一部低成本作品，以動作場面為主，但仍可在劇本上多花功夫，這就像不同的《警察故事》電影，每一集都會有自己的特色，而《暴》明顯是一齣看過後不會留下較深刻印象的電影，因為其情節根本就是同類型多不勝數的警匪片複製品，欠缺別具特色的作者印記，更遑論能成為突破原有框框之作。另一方面，片中舊日罪犯連奴與臥底探員迪文在全片中後段的通力合作，雖然基於他們有共同敵人而願意成為夥伴，但其後他們稱兄道弟，似有深厚的感情，這安排實屬匪夷所思，因為他們的背景沒有任何互相關連的地方，只有相同目標的大前提，欠缺其他特殊的理由，實在難以圓滿地解釋他們視對方為知己的「親密關係」。