著名的「弗洛依德式象徵」(Freudian Symbols)提到，在夢境中，任何東西都可能隱含着性象徵：帶侵略意味的東西，如劍、槍炮之類的，可能暗示着陽具；具容納性的實物，如洞穴、杯子之類的，可能暗示着陰道。當然，鑽研夢境是另一個課題，在這裏無需深入探究，但是這些性的象徵，無疑造就了許多坊間的黃色笑話，也給了電影編劇對性話題的不同創作靈感。好像《潮性辦公室》，就是一部充斥着性暗示的電影。

故事講述算死草的藥油老闆Ben Chow如何刻薄員工，而生活枯燥的職員又何等討厭老闆和上班。其後藥油公司被成人情趣用品集團收購，他們被逼在限期內研製出一種暢銷的催情香薰，繼而引發出一個個笑話來。簡而言之，就是同事之間化干戈為玉帛，一起完成目標的故事。

看得出影片在開始時希望道出辦公室的百態，奈何藥油公司只三數個職員，規模過小，沒有發揮空間，到其後他們進入成人情趣用品集團，故事重點已轉移到他們齊心協力對抗強權的鋪陳上，所以電影對辦公室面面觀只作了蜻蜓點水的描述。故事也有輕輕觸及到男女關係層面，當中最令人深深體會的，就是今天你很討厭的人，或許他朝有機會成為你喜歡的人。這無疑讓許多人捏一把冷汗。

不過，仔細分析故事着實意義不大，因為電影標榜的，是其泛濫的黃色笑話。黃色笑話的手法有高低之分，性暗示會比性明示高明，畢竟擺明車馬令人感覺突兀，反而惹人遐想讓人有所意會，繼而莞爾一笑。

《潮》片不是沒有高明的性暗示，亦有值得欣賞的地方，好像尾段的一場象徵着精子和卵子的歌舞，雖然只是小格局，但就有點百老匯歌劇的華麗。無奈電影始終是低俗笑話居多，例如某角色叫「大姨媽」(女性周期的俗語)，而這位「大姨媽」總喜歡不停地叫藥油老闆「賓X仔」(陽具的俗語)，這就是上述所提到的擺明車馬的突兀。影片樂此不彼地賣弄女性的胸部，亦令整體感覺俗不可耐。

一部電影以黃色笑話作招徠不是問題，假如有一個圓熟的故事襯托，反而能夠突圍而出，達至「少少鹹，多多趣」的效果。可惜《潮》片的故事胡鬧，演員的演技亦過於浮誇，結局的所謂扭橋，好像想帶出些許中心思想，但給人的感覺是玩大了不懂收尾，所以突然靈機一動來個俗套的自圓其說。

當然，假若電影的賣點是胡鬧、浮誇和俗套，編者是成功的。

祁佳仕

不一樣的人性與社會圖景

曉龍

多情萬種型、慾望探知型和興趣摸索型的愛情觀在西方社會內十分常見，根據筆者的分析，這三種愛情觀具有以下各項特徵：首先，屬於多情萬種型的情人從不細心選擇對象，喜歡四處留情；這種情人經常與不同類型的異性發生一夜情，很多時候會有濫交的情況；不論男或女，他們大多以外表為選擇戀愛對象的標準，甚至對愛情持不認真的態度。其次，屬於慾望探知型的情人選擇對象時不理會他/她美或醜，只求「就手」，即一剎那間的偶遇或巧合；這種情人談戀愛只為了滿足個人的性慾，並經常轉換對象，以追求新鮮感，與多情萬種型的情人相似，很多時候他們更會有濫交的情況。再者，屬於興趣摸索型的情人在大部分的情況下，會有相似/共同的興趣，雙方一起參與各種活動，有共同的話題，亦懂得互相體諒，並願意彼此尊重。《婚前借愛》中瑞琪和迪斯的愛情觀與上述三種類型有密切的關係，現以片中具體的事例，闡釋如下：

從一開始，瑞琪與達茜是要好的朋友，達茜在瑞琪的介紹下，認識迪斯。達茜經常與不同的男性交往，即使在婚前仍毫不避忌，甚至隨便與異性發生一夜情，引致懷孕；而迪斯表面上雖然是正人君子，但他甚為「花心」，亦喜歡四處留情，與瑞琪建立未婚妻以外的情人關係，在準備與達茜結婚之際，仍然努力追求瑞琪，這證明他在愛情方面十分貪心，有濫交的情況，故達茜與迪斯均具有多情萬種型的愛情觀。此外，達茜在未婚夫以外建立的情人關係，根據她與瑞琪相關的對白顯示，她初時以滿足自己的慾望為主，其後才慢慢欣賞情人的個性和品格，故她所重視的，肯定是其性慾獲得滿足所帶來的歡愉和快慰，而非性格定向型的情人所著重的性格培育和發展；同樣道理，迪斯與瑞琪建立親密的關係，始於酒醉後的一夜情，兩人的交往可能有感情的成分，但無可否認，他們很大機會以滿足自己的性慾為主，因此，瑞琪與迪斯均具有慾望探知型的愛情觀。此外，迪斯與瑞琪對法律的共同興趣，讓他們走在一起，這才使他們建立親密的關係，故他們肯定具有興趣摸索型的愛情觀。

由此可見，多情萬種型、慾望探知型和興趣摸索型的三種愛情觀在《婚》內的角色個性和行為上得到徹底的體現。事實上，具有這三種愛情觀的人物不單在西方世界中出現，於近現代的中國社會內，即使這三種愛情觀與中國傳統對愛情的觀點有很大的差異，仍然有一些人「走得較前」，就是較「前衛」，正如《最愛》中的郭富城和章子怡，他們在自身的婚姻以外建立親密的情人關係，滿足彼此的慾望，這與多情萬種型和慾望探知型的愛情觀相符；他們雖然沒有共同的興趣，但懂得互相體諒和彼此尊重，這亦是興趣摸索型的愛情觀的特徵。他們的愛情觀在《最》內顯得「突立獨行」，亦與西方人較為接近，故在尚未開放的中國社會內，他們偏離「正軌」的行為備受貶抑，與《婚》內男女主角的身邊人對他們的行為「平淡似水」的反應可謂南轅北轍。因此，不同的國度，相異的文化，會構成不一樣的人性與社會圖景。

這是一部阿根廷的影片，背景是福克蘭群島戰爭。也許，世人對這場戰爭早已忘懷，畢竟，這期間有更多更血腥的戰爭。但對於阿根廷而言，這幾乎是一個難於癒合的傷口。影片以回憶的方式，講述這場戰爭以及其帶來的民族性傷痛。

歷時74天的福克蘭群島戰爭中，英國 255死亡 ,777人受傷 ,1被俘； 阿根廷 649死亡 ,1068人受傷 ,11,313被俘。黯然歸來的軍人，懷著愧疚與憤慨，以自殺解脫心靈上的折磨。據說自殺的復員軍人數字比陣亡的士兵還多。

影片並沒有在戰爭的對錯或是正義非正義方面做出任何評判，也沒有突出戰爭的激烈與恐懼，而是將重點放在了三個普通士兵的個人經歷上，而這三個普通士兵的人生則恰恰是阿根廷軍人的三種歸宿：戰死沙場、自殺或是懷著愧疚與憤慨掙扎在心靈上的折磨中。

時任阿根廷總統Leopoldo Fortunato Galtieri Castelli[1]號稱是美國和法國最親密的盟友，甚至公開聲稱：他是美國人養大的兒子。但是表示中立的雷根政府將美國間諜衛星搜集的情報毫無保留的提供給英軍使用；北約對阿根廷實施武器禁運；法國停止供應阿根廷飛魚導彈，並且將阿根廷已經付款購買的飛魚導彈扣留，使阿根廷在戰爭後期因導彈告罄而眼睜睜的看著馬島被攻佔而無法對英國艦艇發動攻擊。1983年柴契爾夫人攜馬島戰爭勝利的餘威訪華，就1997年香港回歸問題激烈交鋒。 鄧小平說了一句意味深長的話：中國人窮是窮一點，但是打起仗來是不怕死的。就因為這句話，香港和平回歸中國。

我們的東海、南海面對的幾乎是同樣領土爭端的危機。從福克蘭群島戰爭中我們能獲得什麽樣的啟示？我們”擱置爭議、共同開發”的結果並沒有讓他人對我們的和平意願報以和平的回應，因為這本就是個弱肉強食的世界，領土爭議在能源爭奪的今天只會愈演愈烈；不要指望西方國家會站在中國一邊， 這不僅僅是意識形態上的分歧所致，更是因為各自所代表的是不同的集團利益。

若是有一天，當戰爭真正降臨到我們頭上時，根本無須對他人抱有任何幻想，我們必須依靠自己的力量戰勝敵人，正如當年的抗日戰爭。

離開德國大學十年了，對當年聽到一位德國法學教授演講中的一句話仍然印象深刻。”沒有人會把你的權益奉送給你，你的權益必須自己去爭取。”

小浪

[1] Galtieri Castelli ,

軍人, 1976年政變推翻民主政府，1979年~1982年擔任軍人執政委員會主席和陸軍總司令。 1981年12月~1982年6月軍政府統治期間擔任阿根廷共和國總統。1981年他訪問美國，被雷根政府視為反共盟友而熱情接待。同年他成為總統，實行獨裁政策，禁止罷工和抗議，屠殺左翼民主人士，經濟上支持財團和資本家。他的統治引起人民不滿，為轉移視線，他向福克蘭群島宣示主權並於1982年4月2日拂曉，命阿根廷軍隊登陸英國控制的福克蘭群島。

1982年6月14日中午，阿根廷失敗，同年他卸任總統及上將職位。

1983年他被指在戰爭中“指揮失誤”，被判刑12年，1991年被特赦。

2003年初，在醫院因慢性胰腺癌引發心臟和呼吸問題逝世，終年76歲。

如果看過08年的Forgetting Sarah Marshall ，大概也會愛上10年的Get Him to the Greek。同樣出自導演Nicholas Stroller的手筆，可惜都沒有在港上映。

原因是，孭飛的演員都是怪雞或另類的非主流演員，沒有票房保證。這一齣的兩位主角，分別是諧星Jonah Hill 與外型別具一格的Russell Brand。荷里活卻不會如此短視，另類的電影，也容許他們有生存空間。於是，上集爆冷成功，有了叫座成功，今集講和Sarah Marshall有一段短暫情緣的歌手Aldous Snow的故事，便找來一眾紅歌星串演座陣。華麗包裝下，聲色犬馬的藝人生活，另電影內歌手人物走馬看花，同時香豔場面不絕，單看人物表，如水蛇春長，以 如此重本來拍一套由兩個非一線演員的作品，這，就是荷里活能繼續成為電影強國的理由之一，主角沒有庄閒之分，只有適不適合。

論戲，Forgetting Sarah Marshall是更精彩的，一來先出，二來故事更有驚喜。Get Him to the Greek只是一套透過音樂參悟人生的心靈雞湯之旅，公式的故事，以誇張的情節進發，以笑料中和荒謬，最終走出了一貫的喜劇收場。感染力是絕對不及前作 的，而電影在Aldous Snow與Sarah Marshall的一段舊情，描寫亦甚少，令兩套戲的連結並不強，沒看過前作的，絕對不會知道兩齣作品的關係。

然而電影還是好看。Russell Brand演騎呢紅歌手，入型入格。在一把既長且攣的女人型秀髮和一臉麻甩鬚根的掩蓋下，他的五官其實不俗，只是論俊朗，未必能在娛樂圈中突圍，於是他選 擇了走一條另類的路線，相當聰明。而戲內諧星Jonah Hill炮製的笑料，比起他的前作 (如Superbad等)好多了。

一個社會如果有太多懷才不遇的感嘆，說明了這個地方根本沒有足夠的出路。在香港，生得不夠俊，註定要當二線。擠上了一線，也沒有戲拍。這就是一個電影業的悲哀。杜文澤和王祖藍也可以當主角啊! 對，但如果影壇好景，會有他們平貨接爛片的一天嗎?

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