《命中有罪》

主題命不中，「過」了。(下有劇透)

開首就是導演自己的大特寫，我看到有點心寒，生怕有事發生…，這是張力。接著都是很多的大特寫，造出逼力。故事是兩個笨賊去打劫。可惜內容實在太過順理成章，就像知道答案才砌出問題。當中遇到的人和事鋪排上是有趣的，但主角尼哥(羅拔柏迪臣飾)就太過神通廣大，屢次皆如入無人之境，「幸運」就像預先安排。如果你走荒誕路線，我可接受，但拍攝的手法又極其寫實，那就很古怪了。沒意會錯的話，主題應該是為低下層申訴，反映現實。

偕智障*弟(導演賓尼薩法地飾)去打劫的原因為何？只因為嫲嫲的嘮叨？逃避輔導中心的幫助？基本上沒有人想害他們。但(過程中)他們卻害了許多無辜的人。戲中尼哥還義正詞嚴地教訓其中一個「受害者」…。假若過程中有丁點描述尼哥其實有多善良；其實有多無奈，我都不會怪他；但打從「打劫失手」，他自己先逃讓智障弟被捕；哄年長女友付錢救弟，然後到醫院「救」錯人，接著哄騙年邁夫婦，其孫女也不放過(還差點搞細路女)，連人帶車騙過來還把她出賣；到保安更是無辜，家居和狗都遭殃(可能導演也愛狗，沒將牠置死，其實大有機會，阿彌陀佛)。叫我怎去回應呢？同情這個壞事做盡的人？一切都是社會的錯？…

說到技巧，如紀錄片的手搖鏡甚多，特寫多，壓逼感亦重，配樂特吵(可能是故意營造令人不安的情緒)，一切都太「過」(over) 了。假若全部調整一下，包括劇本，戲會更可觀。這對兄弟導演其實是有才華的。

*其實是SEN (Special Education Needs) 有特殊教育需要

陸凌綠

《我們誕生在中國》

這是一部講述中國野生動物的紀錄片。在今天“大片”林立的中國電影市場裡算得上是難得的一部頗為賞心悅目的片子了。

影片追蹤了大熊貓、雪豹、金絲猴和丹頂鶴四類珍貴的中國野生動物。從故事的編排上而言，雪豹和金絲猴部分較為精彩；大熊貓除了賣萌外，缺乏其具體的生活細節；而丹頂鶴更是徒有象徵意義而已，其生活細節幾乎不存在。雖然野生動物紀錄片為了吸引觀眾，不得不加上人為編寫的故事，但野生動物的習性和生活細節卻仍是不可缺少的組成部分，否則影片製作本身便毫無意義可言了。此片可惜只有雪豹部分真正達到了野生動物紀錄片的要求，金絲猴部分杜撰的成分太多。

拍攝到野生動物是影片成敗的關鍵，而本片的攝影師大多/或全部（？）都是西方攝影師，不得不說有些遺憾。中國專職拍攝紀錄片的人員太少了，而野生動物紀錄片又是紀錄片中難度更高、製作時間長且成本較昂貴的一類，因此缺乏這方面的製作人員也不意外。

希望中國多些培養這方面的人才，因為紀錄片（不是宣傳片）才是真正滿載著文化的寶貴載體。紀錄片的製作者們才是真正的“一帶一路”中輸出我們文化的使者，也是真正能夠達成使命的使者。

嘯朗

《逆權司機》

曾親身經歷「傘運」的香港人感受更深。

題目是「一個的士司機」。回想雨傘運動當兒，甚麼「乜乜乜的哥商會」無所不用其極地與抗爭者對著幹，對比戲中的的士司機的無我、無私、無懼的高尚情操，更見那種醜陋惡毒的不堪。

左一句「阻住搵食」右一句「阻住開工」…。此戲是真人真事(1980年的光州事件)，片中的士司機本來也埋怨學生「阻住搵食」的，但最後卻變成一位運動成功關鍵的無名英雄。故事結構簡單，過程萬分精彩，情節豐富具張力。導演細心，喜歡從事件鋪出人物個性，亦由人物個性帶出故事，形成一股微妙的牽引力。由於是真實歷史，所以每件事均逼真可信，看官更易投入。德國記者與金姓司機的關係；二人與素未謀面至出生入死的學生的關係；金姓司機與的士同業的關係，皆描寫得細緻有序，充滿戲味。從記者深入虎穴以身犯險；的士同業救援義載；學生爭取民主奮不顧身，至金姓司機改變立場，當中傳達之信息鞭鞭有力，一記記的耳光正好賞給睡夢中或裝睡的人！

憑精湛的演技，影帝宋康昊將一段「轉捩點」的情緒與內心之變化演得激動人心，令戲更有說服力。雖然尾段司機們的慷慨就義煽情稍過，卻挺配合韓國人的烈性子。革命是需要衝動和轟烈的，我仍然會肅然鼓掌！

陸凌綠

《絕望真相2》

如果：「我討厭政治」，你更加要看。

「政治」影響著你的生死存亡，不到你去討厭。《絕2》更明顯說出這點。

十一年前(2006)，戈爾跑出來告訴大家一個「絕望」的真相，當時驚醒了不少人，但有許多人仍是懵然不知，或裝睡不醒。到今天，如戈爾所說，頭髮都白了，樣貌都變了，我們的地球有改變到嗎？有，冰溶解的速度更甚。連本來冰封的「西北航道 」Northwest Passage(一條連接北大西洋和太平洋並穿過北冰洋的海上航線)都能被郵輪通過(雖然片中沒有言及)，人們還以為是「好消息」爭相採用，那種無知的程度，實在令人驚嚇！

政治永遠與利益掛鈎，戈爾前兩屆總統競選落敗，大家都知道原因。龐大的利益集團(不單美國)操控著全球人類(是生物)的將來，在一個「利」字當頭的環境下，你能跟他講道理嗎？抑或跟他拚過？本集，你會看到戈爾如何運用他影響力、個人魅力、人脈關係，去「跟他拚過」，作出(可能是)最後的拯救。所以此集的「個人崇拜」色彩濃厚，以戲論戲，不及上集精彩出色；但在這個沒人「like」就沒飯開的社會；KOL就是一切的社會，戈爾著實需要追隨者。

綜觀整套片子，他確實作出了很多貢獻，尤其在《巴黎氣候峰會》上，能說服印度首肯，沒那般份量都不能成事。聽見鄰座觀眾說：地球能得救的話，戈爾應該名留青史。但單憑一個人去影響全世界，並非我們所樂見，正如一個Donald Trump，說退出就退出《巴黎氣候協議》。

近月連串颶風襲美，是最明確的警示；只希望裝睡的人能及早張開眼睛，畢竟戈爾已經年近七十，人生還有幾多個十年？別要他老人家十年後再跟大家說同一番話了(如果大家還未被水淹「沒頂」)。

請聽清楚片末這幾句鏗鏘有力的說話 (大意)：「拯救人類是對的；污染地球是錯的；給下一代希望是對的…邪終不能勝正！」。

從今天起，站出來向你官商勾結的政府說「不」，爭取抗衡的聲音，是你該做的事。別以為還有時間，正如電影宣傳海報：地球*已經在倒數。

*人類世紀的地球

陸凌綠

《巴利薛爾：飛常任務》

《巴利薛爾》自稱以真人真事改編，導演德格里文從執導《判碟追擊》始以節奏明快著稱，加上永遠看不厭的湯告魯斯神演出，倒是順序式說故事欠缺吸引力，太太對人生起落的反應也過於平面化。這片揭露中情局對他國的強力干預，符合「唱哀美國」原則，未知該國人會否罷看？

何民傑

《烽火動物園》

展現人性光輝題材佳，可惜失諸交臂。

首先問題片名：中文片名的「動物園」其實與動物關係不大，只與「園」及園主有關。英文片名 “ The Zookeeper’s Wife”，片中「妻子」似乎不及丈夫戲多，因落手落腳去救人的都是丈夫，所以強調 “Wife”，也不太切合。

要將真人真事的小說拍成兩小時多的電影，必須懂得取捨。若戲是針對講述園主夫婦如何拯救猶太人的話，那開首大篇幅的動物園狀況與動物如何被德軍殘殺，應可省掉，因為往後的劇情與動物是不是被殘殺關係不大；若只為加重女主人對德軍的仇恨，一兩個鏡頭就已經夠。老實說，經營「動物園」將動物關起來展覽賺錢，以現世代來看就已經不人道，跟囚禁於集中營無異。所以為免遭人詬病，還是聚焦如何利用「動物園」來救人為上。但夫妻倆說救人便救人…，話說納粹陣營中有人無條件地替他們搭路，只為欣賞其友是昆蟲同好，這是否太兒戲了一點？另一場，是男主人駕車在街上見到一個小女孩被兩名德軍有所企圖，但並沒有趨前制止，而是回程待事件發生(被強姦)了，才大義凜然地撿一個重傷的她回去。這算是甚麼呢？販賣悲情搏取同情？手法也太露了罷？

其實整套電影的張力欠奉，有些部份亦交代不清，惟獨謝茜嘉謝西婷的演出落力，挽回一點分數。而最有血有肉的人物反而是那生物學家德國軍官，他的那段「情」最有戲味。

不知從何時開始，荷里活拍非本土電影的時候，人物總是要帶著當地的口音，正如本片；背景是波蘭，他們就說著很重波蘭口音的英語，既不是波蘭語又不是英語。總犯不著說波蘭語，除非牽涉劇情，照說英語無問題的，因為這是「戲劇」，經你演繹出來，用回你的語言，很正常。現在就很礙耳，更令筆者對全片的印象大打折扣。

陸凌綠

《青年警察》

彰顯捍衛「正義」之真、善、美。

别以為是《新紮師兄》、《學警出更》講述學堂生涯之流，其實是兩個未畢業學警在一個晚上遇上了一件事(不劇透)，繼而竭力追查的故事。

導演雖然採取輕鬆鬧笑手法，但過程緊張驚險，埋身肉搏打鬥場面甚多，兩位演員朴敍俊與姜河那非常賣力，拳腳狠勁逼真。人物描寫細心，突出了有趣個性同時增加了劇力。許多細微位置都有顧及，絕不苟且。

熱血學警不能見死不救，為「正義」不惜有「規」不依(被逐出校)，正正對比出官僚的「依法」辦事；罔顧黎民生死；有財有勢獲優先處理的荒唐與荒謬，極具諷刺。

大家都是捍衛著同樣的「價值」，戲中兩位年輕人與現實中的幾位年輕人的結局就相差得遠了。如果「公民抗命」這幾個字太深，誠意推介你進場看看這齣淺白易明的好電影！

陸凌綠

《打死不離3父女》

第一眼看見海報:「做乜Aamir Khan肥成咁?」，原來事出有因…。

筆者素來對摔跤這種運動不存好感，可能是小時候受電視的摔角節目影响：太假了。老實說，看著兩團肉扭來扭去再扭作一團，真不覺得有何好看?但看過此片後，是一百八十度的轉變。

女子摔跤手真人真事改編，還要發生在男尊女卑的印度。找女演員來演相信有相當難度，「摔角」並非「飲杯茶食個包」，會摔的並不一定會演，會演的又摔得像嗎？當看到Zaira Wasim飾演主角小Geeta時，便懷疑她是真的摔跤手，摔得如此逼真…但戲演得那麼好，又漂亮標緻…。原來她們都是演員(不論大小)！你會說，鏡頭遷就不就行嗎？此片優勝之處，就是夠「真」。導演膽識過人，幾乎每場摔跤都是一鏡直落，沒有剪接，尤其最後一場大Geeta的奪金賽事，活像看直播一樣；看著她如何落後、如何爭取分數、如何解圍…，每一招都沒花沒假。可想而知，拍攝時候的難度，稍一失誤，又從頭來過；簡直是體能、心理、生理大挑戰。真實感得來不易，全憑幾位主角經過接近一年的訓練，才有此成績，專業精神可嘉。

導演除了膽大外，也非常細心。描寫父親(Aamir Khan飾)對兩姊妹從小到大的培養、期望、衝突，過程中的口硬心軟，皆刻劃得細膩動人。印度片豈能沒有歌舞？一場童婚，既借故展現了歌舞，又解開了父女的矛盾，更重要是鞭韃了印度重男輕女的觀念，可見劇本精煉。多層次的嚴父是戲之靈魂，影帝Aamir Khan當然得心應手，以五十過外之齡，既增肥、又減磅、操練一身肌肉只為演好這個過氣摔跤手，著實敬佩。

片刻感動落淚；片刻緊張冒汗；片刻笑刺肚皮；片刻熱血沸騰；片刻…。真的想像不到，一套電影可以讓你有這百般滋味，不進場，是你的損失！

陸凌綠

《出貓特攻隊》

想不到的精彩。泰國電影越來越出眾。

「考試出貓」四個字，都可以拍一齣130分鐘的長片，而且緊張刺激，高潮迭起，花樣百出。有佈局、有張力、還有控訴力!

導演選角眼光獨到；筆者素來「以貌取人」，愛帥哥美女，看見女主角的第一反應：怎麼這般醜!看下去就知道原委，茱蒂蒙翠莎容素欣(Chutimon Chuengcharoensukying)果然是絕佳人選。平凡不起眼的容貌卻有超人智慧，相反她身邊的是不學無術的美少女同學，成為強烈對比。年紀輕輕的Chutimon演技精湛，從初中(十三四歲)演到高中(十七八歲)畢業，容貌上輕易過關；而出貓階段不同，她均能演出不同的心理狀況，尤其高潮的大學公開試，舉手投足，從內至外皆令人信服。

導演採取時序穿插手法，使簡單內容增加戲劇性和懸疑性。節奏控制一流，在緊張的配樂與剪接下，將學生出貓拍得如盜寶動作片，著實令你喘不過氣。除了技巧取勝，內容也發人深省：反映社會的不公義、價值觀的扭曲；窮孩子難以向上流，富人有錢就能買起一切；「出貓」變成大生意，讀書的價值何在？

故事啟發自真人真事…。香港醫護人手不足，據聞會輸入作弊個案如恆河沙數的強國「專才」…。病人們，自求多福吧！

陸凌綠

《分裂性遊戲》

懸疑有餘，嘩然不足。(因不能劇透，只可旁敲側擊)

「O先生」法蘭索瓦奧桑 (François Ozon)的電影素來結局都有點令人驚訝，但這齣筆者無甚驚喜。

導演首先帶你走進迷陣，故弄玄虛不斷混淆你的視聽，使你代入女主角的感受，相信她的所思所想；從內心澎湃的慾念到驚嚇，令你不知所措，如墮五里霧中…。有點自虐，又有點自high，最後出一個「意想不到」的結局，功德圓滿。

遺憾的是，現在觀眾博覽群「戲」，任你如何裝模作樣，多多少少都會猜到，對導演一廂情願的「誤導」，實在不易中伏。然而過程中的左猜右度總能滿足看懸疑片的心態。雙生兄弟的設計饒有趣味，抽象變具象的手法，對應著這「虛幻」主題，誘惑性不錯。

以「雙生兒」來編故事，如果沒看過《怪醫秦博士》的話，這個也算奇詭。但前設是「精神病人」，最後又「畫出腸」(配合劃破肚皮)，就有點不敢恭維了，也違反一貫法國片的留白風格。

陸凌綠

《黑金叛逃》/ “Our Kind of Traitor”

影片根據英國著名間諜小說家勒卡雷的同名作品改編。內容敘述一對婚姻並不太協調的英國夫婦佩利(伊雲麥葵格飾)和嘉爾(娜奧美夏莉斯飾)到摩洛哥馬拉喀什度假，期間偶然結識了俄羅斯人迪馬 (斯特蘭斯卡斯加德飾)並成為朋友。迪馬其後拜託佩利幫他一個忙，代他向英國提出尋求庇護，作為庇護的交換條件是他將一項重要線報轉交英國情報部門。佩利才知道原來迪馬是俄國黑手黨的重要人物，負責洗黑錢。因為黑幫內部人事更新，舊的知情者被滅口，所以才出此下策。佩利知道後還答應了幫迪馬這個忙，因為他不忍心看著佩利一家人因此被滅口。由於迪馬所知的俄黑幫內幕的情報涉及英國政府內閣和各大銀行，所以庇護被拒絕而且攔截迪馬一家進入英國。這令佩利和嘉莉不僅陷入了一場黑暗政治風暴，也陷入了如何才能逃過黑幫的追殺又能幫助迪馬一家得到英國政府庇護的兩難境界。

影片很有英國特色，雖然不是荷里活式的動作片，卻張力十足。當然這也不得不歸功於小說的原作者:約翰·勒卡雷，原名大衛·約翰·摩爾·康納爾，英國間諜小說家。早年曾供職於英國情報部門，後開始以筆名創作小說。勒卡雷憑藉小說《柏林諜影》一舉成名。1964年獲得英國毛姆獎，1965年獲美國推理作家協會的愛倫坡大獎，1988年更獲頒英國推理作家協會（CWA）終身成就獎（另外分別在1963年與1977年獲頒金匕首獎）等。2008年，在《時代》雜誌評選的“1945年以來最偉大的五十位英國作家”名單上，勒卡雷名列第22位。

嘯朗