現代人所丟失的傳統美德—安份守己

小浪

第一眼看到電影宣傳中鍾孟宏集導演、編劇、攝影於一身的訊息，讓我有些猶豫，因為通常不是由於資金短缺，就是因為這個人過於自以為是。不過看後，發現他在這三個職位中都做得非常成功。鍾孟宏的確讓人看到他的才氣，並讓我心悅誠服他集導演、編劇、攝影於一身的能力。

看似一個稀鬆平常的起點，卻能非常清晰地反映了現今兩岸三地人的狀態，不慍不火的娓娓道來，既幽默又自然。小高(張震)、妓女(曾佩瑜)和胖子裁縫(杜汶澤) 三個角色都有一個共同點—「不安份」。導致「不安份」的原由各不相同，卻都是兩岸三地人的典型。小高因壞環境而鋌而走險作奸犯科；妓女因為在家鄉失業下崗，想去寶島碰運氣，輕易被騙而上了賊船；胖子裁縫卻是住哪兒也沒有家的感覺，又不甘心於腳踏實地的守著份祖上產業，合夥開跨境公司破了產。這「不安份」導致三人類似的絕境，其中台灣的小馬走到了頭，印証了最終結局，其於來自中港的兩人則在尋找逃出困局的可能性。經營老式理髮店，少了一隻手的退隱黑幫大哥(高捷) 是影片中除去主角張震外，戲份最重的角色了，其實也是戲中導演的影子。他是過來人，是個看透了人生的角色，是個給予年青人忠告的「局外人」。導演交待他的身份時，用了非常象徵性的隱喩：一個泡在廁所洗手池中的大魚頭，掉進了馬桶；又被拿起來清洗，最後還在那碗湯裏無奈的、同情的看著大家。平面式的天空以及相當大的仰角或是俯角鏡頭，讓電影呈現的氛圍有種空間侷促所引致的壓抑感；燈光打出的冷色調(以及很多白色) 給予角色孤獨無助的陪襯；幽默、滑稽的對白和影像又讓觀眾們察覺一種荒誕不經的黑色生活的戲謔感。

影片的結局算是很光明，壞人皮條客(戴立忍)被張震和杜汶澤報復了，妓女逃走了，小馬的女兒怩怩幸福的被張震接走了…，所有困局中的人最終都從這個困局裏逃了出來。這或許是呈現人生樣貌後留有一絲期望的最好安慰。許多人其實都有自己各自的理想，只是現實中總有種種瓜葛、利益糾纏。人們並不會知道下一步會遇到什麼, 也不會知道最終會以什麼方式結束。但無論如何，那怕是當「機會」來擁抱你時，也不要忘乎所以，還是應該安份守己。「找到車位未必是幸福的開始。」