悲劇中的恬美

導演楊凡本是拍唯美電影出身, 故而影片的攝影與美術確是一流。那不是《夜宴》般的豪華，而是平凡中的恬美，現今巳是難得一見了。

影片的時代背景是五十年代的臺灣戒嚴一個普通家庭的悲劇故事。影片並沒有從政治角度去描述這段歷史，而是經由家庭裏的兩個小女孩，以似懂非懂的眼光、以一種時光抽離的視角去看一個以意識形態判斷生死的大人們的世界。唯選用王爾德的童話「快樂王子」為背景故事有些牽強和誤導，「快樂王子」控訴的是社會貧富的不公，所以他不斷地流淚，成了淚王子，直到淚流盡了……。而本片講的是一個時代因意識形態而致的家庭悲劇。所以，誰才是片中的淚王子？是一系列的男主角們？還是那兩個小女孩？

影片並沒有最後交諸位人物待彼此間的(因果)關係，也未告之大女兒究竟是誰的女兒。也許導演想刻意將那個時代的人物關係模糊處理，讓他們成為記憶中的一個個過客。但當觀眾帶著諸多疑問離開戲院時，覺得和片中的人物似始終隔代遙望。

導演安排了那麼多的理想主義者在片中出現，大概是在告訴觀眾在以意識形態為判斷的世界裏，理想和現實之間的選擇是不存在的。要麼如仇老師般被殺，要麼如劉伯母歐陽謙君般自殺，要麼如孫夫人皖平般改嫁。

的確一切都將過去，無謂執著於意識形態上的不同。既使是又如何，人還得活下去。今日的兩岸關係和當年已是不同，希望兩岸不再因意識形態的不同而撕殺，破壞了一個個美滿的家庭。

小浪