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十二月

影評快訊第694期

   Posted by: admin   in (新)影評快訊, 影評試影室, 香港影評人協會

《女兒的女兒》短評

新舊兩代的衝突

雖然不少亞洲電影談新舊兩代的衝突,《女兒的女兒》涉及的代溝問題算是老生常談,但片中女同性戀者范祖兒(劉奕兒飾)在去世後,胎兒出生後由婆婆金艾霞(張艾嘉飾)照顧的情節,應是「舊瓶中的新酒」。導演兼編劇黃熙懂得在傳統的家庭劇情內加入前所未有的新元素,激化了兩代之間的衝突,具有大膽的創新精神。女同性戀伴侶希望有胎兒,建立一個完整的家庭,此期望雖然在現實生活中偶有出現,但在亞洲電影中不算常見,編劇把現實放進電影內,讓影片在舊有的框框內增添新意,明顯是她別出心裁的「設計」。

全片從中段開始便考驗觀眾的耐性,藉著日常生活的瑣事,反映三位女主角的性格特徵。在直線的敘事過程中加入插敘,讓我們得悉艾霞保守祖兒前衛,兩人在思想及言語上產生嚴重的衝突,實屬必然。在艾霞受傷住院期間,即使祖兒不喜歡她,仍然勉為其難去探望她,這證明家人彼此之間沒有永遠的敵人,雖然祖兒與她的關係欠佳,祖兒依舊從心底裡關心她,這表明家人彼此之間的親情不會受到某些不和事件影響而「褪色」,不論他們相互的衝突有多嚴重,家人始終是家人,一種「與生俱來」的親情依舊永遠長存。影片突顯家庭在各成員心底深處不可取締的角色,折射亞洲華人社會中重家重情的傳統觀念。

艾霞身為婆婆,口是心非,口說不要孫女,心底裡卻憐愛她,因為她是自己女兒的女兒,有揮之不去的血緣關係。可惜婆婆照顧孫女的情節出現不久,影片已將近結束,沒有描寫她向她交代其母親的身世所造成的隔代衝突,讓影片的結局較平淡,導演靜態的處理亦難以與之前艾霞與祖兒一見面就大吵大罵的激烈衝突遙相呼應。其反高潮的安排可能是為了使影片不落俗套,亦別樹一幟地建立其家庭倫理片的風格,不像主流電視台的商業劇,動不動便大吵大罵,影片中婆婆不得不面對現實,實現女兒生前的願望,一切「雲淡風輕」。可能這就是編導本人倡導的人生態度,不要因小/大事而發脾氣,以平和的心態對待身邊的一切,隨遇而安,這才是每個人在複雜的大環境中仍能釋懷安樂的處世之道。

曉龍

《得寵先生》An Abandoned Team

不自棄的精神

「棄」是本片主題。孤獨老人佳叔(鄭丹瑞飾)脾氣暴躁,自覺被家人離棄;後得流浪狗燒腩與他結緣,惺惺相惜,由仇家變成親人。

主角除了佳叔,還有動物義工悅娜(盧慧敏飾)。重點講述「動物義工」的港產片著實不多,是一個新題材,結合了親情、友情,更見溫馨真摰有戲味。劇本以救流浪狗為主軸,縱橫交織出不同的「情」與「棄」。悅娜為流浪狗建立「汪之家」任重道遠,也為此捨「棄」了不少,如疏於照顧母親,忽略男朋友,甚至放棄愛情。被棄流浪狗之多亦反映出當下香港移民狀況;離開與留下的抉擇。

導演以細緻的描寫,讓更多觀眾瞭解「動物義工」的工作,做到電影也有一個社會責任,很值得讚賞。要讚的當然還有演員:盧慧敏電影演出經驗不多,但表現成熟自然投入,不造作,非常討好搶鏡,是一個很有潛質並漂亮的新演員。鄭丹瑞(阿旦)演此角也是一個突破,只是開首時略為過火,欠層次,臉譜式演出欠自然,但後來漸入佳境,變得投入順眼。還有最重要的一位是演燒腩的狗演員Little,本來都應該可以提名「最佳女主角」,遺憾已患病離世,甚是可惜。

想放棄的孤獨老人最終因為一隻棄犬做到自我救贖,鼓勵了大家被放棄也可以自強不自棄。所有流浪動物都有一個求生意志,牠不放棄,你更加不應把牠放棄!資金匱乏能完成一套有意義的電影,也全靠一股不放棄的精神。香港人,共勉之!

P. S. 由於電影欠宣傳,以為入座率不高,想不到筆者看的一場(平日)也有八成觀眾,希望是一套有後勁的電影。

陸凌綠

《老槍》短評

已過去的光輝

作為生活在現今社會內的人類,著重自己的名譽、身分和地位本來無可厚非,但當這些「東西」已成為過去後,自己對它們仍舊依依不捨,這就成了揮之不去的重擔。《老槍》內已退役的運動員顧學兵(祖峰飾)經常懷念自己昔日的光輝,從片中眾多的閃回鏡頭可見,他掛念自己仍然是射擊運動員的日子,當年他拿到不少獎牌,受群眾愛戴,獲獎後成為眾多媒體的焦點。他享受那種尊貴的身分和崇高的地位,可惜後來聽力受損,被迫退役。他從半個公眾人物突降為平民,不適應這種身份和地位的巨變,經常懷緬已過去的光輝,增加自己的煩擾,但卻對自己的現在和未來,皆於事無補。

每個人都可以是顧學兵,因為我們都有自己的羈絆,同樣有自己放不下的東西,這可以是物件、身邊人、景象或者回憶。片中的槍是符號,象徵放不下的過去,本來是值得自豪的一點一滴,但顧氏經常想著槍時,槍就會成為重擔,困擾著自己,他不能尋回它,但卻又揮之不去,讓自己不幸地墮進黑暗無光的「死胡同」內。其實人總要向前看,單單被過去纏繞,不但不能前進,反而會不自覺地後退。導演高朋對他貼近真實的描述,沒有譁眾取寵的處理,亦沒有誇張失實的敘事,只有反璞歸真的描寫,以及清淨質樸的闡釋,讓全片與普通人的「距離」縮短,在「包裝過度」的主流商業市場內,實在罕見。《老》以人為本,揭示他忐忑不安的生存狀態,讓觀眾透過他看見自己,從而引起我們的共鳴。

片中顧氏雖然飽受困擾,但仍然疾惡如仇,有基本的道德底線,成為反貪竊的先鋒。他在奉林鐵合金廠擔任保安員,不屑與同事同流合污,固守自己的道德底線,不做一些損害公司利益的事。他對自身行為合乎道德的堅持,確實值得尊敬,因為他是現今中國政府期望的「人民榜樣」,即使有精神及心理問題,違法地自製手槍,仍然有高尚的道德情操。他帶領耿曉軍(周政杰飾)脫離犯罪集團,更是恪守忠義的表現,並為下一代樹立道德的典範。或許《老》作為主旋律電影,有責任跟隨官方的政策,打擊貪竊,「摧毀」惡行,這才算是「意識正確」的電影,並盡了公眾教育的責任。

曉龍
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