《寄了一整個春天》BLOSSOMS UNDER SOMEWHERE

幻想不限年齡種類

對。這電影只概括兩個字：幻想。片中主要有變態男的「性幻想」與學生妹的「愛幻想」及導演對電影業的幻想。

作為首部劇情片，導演葉鈺瀛的處理算得體悅目。選擇題材富話題性，新人的表現亦出色優秀。售賣自己「原味底褲」的少女市場應該不少，有求有供，不算犯法。看片中少女許澄(邱彥筒飾)家境不錯，賣內褲主要應該不是為錢；最大的可能是為尋回自信。戲看了三份二有多，仍不見她有提及家人父母，導演呈現出來的就是一個很寂寞的少女。由於口吃障礙，揮灑自如就只有社交平台 (這也是現世代的普遍狀況)。她的同學Rachel(陳書昕飾)比她精明跳脫活潑，後來搶去客人也是順理成章。

雖然買賣穿過的內褲不是犯法，但買家的動機始終令人不安；這種戀物狂或心理變態的成年人，以一些少女內褲來滿足自己的「性幻想」，在心理上剝削未成年的女學生，實在有違道德，人格敗壞。女學生情竇初開，以為買家是型男學者，竟以此等變態男為戀愛幻想對象，其實同樣噁心。活在幻想中往往是優雅漂亮的，而「幻想」亦是現世人用來逃避現實的最佳方法。片中速遞員(張毓軒飾)代表著一個最現實的個體，他的年紀不比學生妹大多少，卻要為生活奔波勞碌，沒有幻想，只能面對現實去拼搏，掙扎求存。很好的一種對比。

前半段描寫許澄、速遞員、 Rachel的戲份都有一氣呵成之感，鋪排那位「大學型男教授」給許澄作初戀幻想對象亦有懸念夠吸引，本來觀眾都會以為是錯摸，只可惜去到中段揭盅(可能導演覺得錯摸太陳舊吧)，就像洩了氣一樣，變得鬆散。高潮戲好友反目，交代Rachel搶客一段有欠清晰，亦不合理；因為許澄一直以來跟這「熟客」進行網上對話，怎會不知道Rachel代自己去跟他見面？還有互相攻擊及公開照片一段…，是誰拍下照片？在校內禮堂Rachel脫去內褲舞動的照片又是誰拍的？教授為何會有？劇本至此已漏洞百出，加上剪接紊亂；而且以網上文字對話來交代劇情，觀眾看字幕的速度未必趕上，所以亦接收得糊裡糊塗。相比同樣以「網上文字對話來交代劇情」的《我談的那場戀愛》卻加上旁白，手法就顯得優勝。這些技術上與劇本上的紕漏令影片扣分，但演員卻是大大加分。

邱彥筒淡定投入，但表現中規中矩，我覺得她在《那年盛夏我們綻放如花》中更出色，始終口吃角色不易演。反而比她更新的陳書昕演出耀眼搶鏡，完全看不出是第一次演戲，很自然；情緒、節奏掌握準確，對白清晰，將角色淋漓盡致地表現，前途無限。同樣是《那年盛夏我們綻放如花》的其中一員張毓軒可塑性甚高，扮演速遞員入形入格，雖然戲份不算多，但亦有突出表現。難明他與許澄的一條線不加以發展？很可惜。綜觀新一代年輕演員仍是可栽培成材的，別老說來來去都是六十過外的小生花旦。

導演初試啼聲，以資助基金來完成作品，當然也是對電影業充滿幻想；在今天不景氣的當兒，將自己的幻想造福社群，也未嘗不是一種實際貢獻。

陸凌綠

《寄了一整個春天》短評

青春的成長日誌

近年來，談學生的香港電影不少，但大多只聚焦於他們憂鬱焦慮的心理狀況，像《年少日記》中的兩兄弟，彷彿沒有問題的人便不是學生，讓觀眾帶著獵奇性的眼光看他們，使他們被標籤為「問題」少年/少女。《寄了一整個春天》的創作人嘗試從另一角度看他們，讓他們度過悲喜交雜的青春歲月，有笑聲有淚水，這才是正常的學生生活。《寄》沒有從極端的角度看他們，只運用寫實的筆觸透視他們的日常生活，在傳統的學校內表面上遵循師長的教導，循規蹈矩，不敢越雷池半步，實際上在學校以外的日常生活中，會說粗言穢語，暗中會做一些不道德的事。或許正直之中的叛逆，就是青春期少年/少女的行為特徵，有發洩情緒及紓緩壓力的需要，這是每一個人正常的成長過程，像《年》以自殺逃避現實的極端情況，其實絕無僅有。

在《寄》內，女高中生許澄（邱彥筒飾）暗戀買她內褲的大學教授(栢天男飾），幻想自己會成為他的女朋友，但在現實生活中他對她毫無興趣，甚至從不理睬她，幻想與現實的差距，導致她十分失望，甚至使其自我形象受損。她的好友Rachel（陳書昕飾）與他拍拖，這使她非常憤怒，嚴重損害了她倆之間的友情。從影片創作人眼中，中學生的友情如此脆弱，經不起考驗，在「第三者」介入後，源於她對Rachel的妒忌，她倆多年的友情竟瀕臨崩潰的邊緣。一切顯得簡單，一起容易，分開亦容易，冰釋前嫌更容易。片末她倆大膽地在訓導主任面前承認自己賣內褲，表明她倆一起參與「不道德」的交易，公開大方地承認她們是同一類人，並且同為一伙。單純的心貫徹始終，結識及熟絡的過程簡單，體諒及原諒好友的過程亦輕易，或許一切來得快，去得急，這就是影片創作人眼中的青春。

《寄》的導演兼編劇葉鈺瀛希望觀眾看完影片後產生共鳴，找回很久以前青春時期的美好回憶。故影片的風格清新，不會在男士買少女內褲的「變態」行為上大造文章，並在描寫角色異常的性格和行為時「點到即止」，讓我們想起自己昔日普通和正常的生活，在觀影的過程容易投入其中，邱彥筒及陳書昕自然率性的演出，使我們憶起自己，不論我們是否女性，是否曾經參與「不道德」的買賣，都不要緊，我們只要曾經越軌，曾經反叛，便會認同她倆即使不是現在的自己，最低限度都是「歷史」中的自己。說《寄》是青春的成長日誌，實因觀眾與角色具有相似的生活體驗和社會經歷，讓影片成為已是成年人的觀眾懷緬過去的絕佳素材。

曉龍

《台北追緝令》Weekend in Taipei

爽片中的桂綸鎂

動作飛車，全部都是官能刺激，娛樂性爆炸的爽片一齣。看此類型電影也不在乎故事簡單與否，劇本有否漏洞，總之一輪飛車、槍戰、搏擊打鬥，看得手心冒汗，又有一點幽默就是。

的確，動作打鬥實在快、狠、準！首場廚房作戰就已經花心思設計，熱鬧非常。其他槍戰與埋身肉搏均變化多端，毫無冷場。

當然人物更重要，尤其亮點桂綸鎂。以柯德莉夏萍裝 (Tiffany) 出場，貴氣先聲奪人繼而是引擎聲奪人！想不到的一輪法拉利狂野時速，影后的飛車身手確是耳目一新。別以為桂影后在爽片中會變成花瓶，故事仍然是環繞著她來發展。武戲飆車厲害，再看文戲，無論母子情或夫妻情，桂綸鎂皆收放自如，全英語對白流暢無口音，對手韓星姜成亦不遑多讓，同樣文武雙全。單看外形已是壓倒性的壞人，但內裡卻是情深愛妻男，內外有戲；兩位好戲之人很易擦出張力十足的火花。另演兒子Raymond的楊明偉，雖然外形是極不符合劇情(半點中美混血兒樣貌都沒有)，但勝在好戲。原來這是他第一次演出，真想不到，果然是一位天才小演員！全片最沒演技的相信就是盧克伊雲斯，與桂綸鎂的情只覺尷尬，毫不過電，也不動人。

導演是美籍華人黃嘉智，多得同鄉(台灣)提攜，這是桂綸鎂進軍荷里活的里程碑。

陸凌綠

《帝國驕雄II》Gladiator II

反抗暴政是歷史軌跡

歷史就是在重演人類的不知悔改。掌控霸權暴政者永遠沒好下場，但往往此等人類就是喜歡墮進無間地獄，無限輪迴。

曾經盛極一時的羅馬帝國，最後都因為愚帝暴君掌政而敗亡！「鬥獸場」就是此等嗜血弄權者為奴隸而設，勝者為王可成為角鬥士Gladiator，戰到最後就能回復自由身。有些貪生怕死心甘情願為奴者，以為能獲丁點利益與寬恕便出賣同伴，助紂為虐；但歷史證明，主子不會因為你的所作所為而憐憫你、放過你，你同樣地會死得很慘！暴君永遠不會跟你說道理，講仁慈。唯一出路就是反抗！

主角盧修斯(保羅麥斯卡飾)不幸成為奴隸，憑出眾身手而被遣往鬥獸場。一場場自相殘殺腥風血雨展開。列尼史葛秉承二十四年前的大製作格局，此集一點不遜上集，而且將競技場上的五花八門格鬥(包括不同的人獸鬥、海戰形式)拍得更精彩絕倫；加上今天電腦CG與AI科技，當然不能與當年同日而語，逼真刺激之餘，張力澎湃。然而硬件超卓，沒有大導演的功力也是徒勞；看著今天的特技場面，也驚歎廿四年前的人手技巧，少一點魄力也拍不出來，畢竟今天的列尼史葛已是八十有六之齡，AI科技正好幫到手，如虎添翼。

興盛的國土落入「敗家仔」手上，當然體無完膚；人民捱餓受苦，荒淫無道的暴君兄弟就整天酒池肉林，荒廢朝政，只靠能幹的將軍東征西討…。衰亡敗壞總有因，看著銀幕上的廢柴兄弟竟可以委任寵物猴子當上元老院執政官，而各元老亦舉手贊成，實在太反映現實了，真想起立鼓掌！想不到廿一世紀的今天仍在無限輪迴，作為二千幾年後的人類除了失笑也感到羞恥。列尼大師實在太參透人生！

除了展現史詩式氣勢磅薄的戰爭外，能借古鑑今才是電影要旨。若你仍徘徊在「奴隸」與「自由人」的分叉路上，希望你懂得選擇。當然選擇需要勇氣，如片中盧修斯一樣。

P. S. 不看IMAX是你的損失。

陸凌綠