《警長：捉內鬼》短評

峰迴路轉的故事情節

在香港，看東南亞電影的機會不多，很多時候，當一齣在此區域內大受歡迎的電影在香港放映時，都會有「水土不服」的問題。馬來西亞電影《警長：捉內鬼》其實沒有此問題，因為它講述的是警隊內有黑社會的臥底潛入其中，警隊成員不相信法律，執行「私刑」等問題，其披露的社會黑暗面，在全世界的不同區域內都可能會發生，沒有地域的限制，遑論會有文化的局限。相信《警》的創作人受到多年前的香港電影《無間道》系列的啟發，以「捉內鬼」為主要的故事情節，讓觀眾參與「誰是內鬼？」的猜謎遊戲，其情節的發展果然峰迴路轉，當我們以為A是內鬼時，B都可能有嫌疑，在同一時間內，亦有很多不利的線索指向C，尋內鬼的路徑「迂迴曲折」，其追捕的過程亦耐人尋味，《警》在馬來西亞內票房「大豐收」，實在與其「扭橋」的高超技巧有密切的關係。

雖然我們對《無》系列的故事情節耳熟能詳，但看《警》時會覺得其別有一番風味。因為馬來西亞內警局的內部佈置，仿似香港六七十年代的警署格局，予我們一點點懷舊的味道。當地「只此一家」的簡陋街景，矮房子的舊式建築，加上小路窄巷，很容易讓我們想起《花樣年華》；片中飛車追逐及「連珠炮發」的槍戰及動作場面，使我們懷念八九十年代大規模的香港警匪片，即使其動作鏡頭的戲劇化處理有明顯的誇張成分，與現實有一大段「距離」，仍然讓我們透過《警》看見昔日的香港電影；特別是片中的姊弟情，至影片的後段內弟弟身為「冰毒殺手」而被殺，姐姐在他去世後懷念關於他的一切，其親情中濃濃的情與義，充滿著舊日香港電影情義大於一切的味道。故我們看《警》時不會覺得其陌生，正在於此片與昔日香港電影明顯的共通點，容易在《警》內看見我們早已熟悉的事物。

在《警》不會使我們「水土不服」的大前提下，筆者認為香港觀眾應開闊自己的眼界，嘗試接納《警》。因為我們不會受其文化差距所限，即使對馬來西亞的地道文化一無所知，我們都不會在觀影過程中於了解其故事情節時有任何障礙。倘若由於《警》由馬來西亞演員擔綱演出而使部分香港觀眾拒絕入場觀賞此片，這實在是他們的一大損失。或許《警》欠缺了帥男美女，但它的劇本中「扭橋」的技巧確實出色，其場景設計及動作編排亦富有香港的特色，如今在香港的票房未如理想，實在十分可惜。

《汪汪夢裡人》Robot Dreams

敗在短話長說

本片的意念頗有趣，講述一隻狗和一個機械人的情誼。全片沒有一句對白，能清楚交代劇情，人物生動趣緻，畫功樸實無華，簡單幾個表情都能表達情感；景物細緻，連唐人街，中文字都有。用色線條、鏡頭調度都簡潔俐落，在澎湃的3D動畫風潮中，更見矜貴。起承轉合原本不錯，但可能因為是長片(近100分鐘)之故，很多篇幅有堆砌拖沓之嫌，若以「短片」處理會更精警吸引。(下有劇透)

之前「起」、「承」描述狗主人感到寂寞而與機械人遊玩，他倆建立感情的場面已接近半小時，然後到「轉」：機械人因為濕水壞掉躺在沙灘上起不來，要直至翌年沙灘重新開放才能救他…此段才有點起伏波折。因機械人躺在沙灘上一整年，當中他的遭遇、夢境都頗奇特有趣，亦帶出機械人想回到狗主人身邊的渴望。但狗主人在這段期間的生活、遇到新歡，就有點堆砌了，跟主線可以毫無關係，如是者又拖了半小時。本來他們的友情，互相牽掛都頗為感人，在鋪排的引導上，觀眾當然亦很期待他們能夠重聚。但歐洲片通常不喜歡大團圓結局，而本片結局也有點無厘頭。

其實沒必要短話長說，除非你說的每一句話都很有意義，否則30分鐘已可以圓滿，並感人肺腑。

陸凌綠

《全職乖孫》短評

孝有「現實」的考慮嗎？

所謂「孝」，在現今的社會內，或多或少都有「現實」的考慮，特別在富裕的家族內，此考慮更加明顯。《全職乖孫》內明仔（Billkin飾）欲繼承外婆（烏薩薩梅坎姆飾）的鉅額遺產，以前他絕少探望她，如今竟一改以往的行徑，得悉她患上末期癌症而命不久矣時，突然變得積極，主動到她家陪伴她，與她一起開粥檔，陪她看病，並讓她在晚年時不再孤獨過活，有親人的關顧，使她獲得前所未有的快慰。

即使外婆可能知道明仔的動機不純正，除了最初跟他生活在一起有點不習慣外，她沒有怪責他，反而接受他，因為他是自己的孫。或許老人對血緣關係的看法很盲目，他與她有親戚關係，他只需做少少好事，她便會對他讚不絕口，與他相似，不論她的兒子們做了錯事，對她冷漠，小兒子甚至偷她家裡的錢，她都會原諒他們，因為他們始終是她的兒子。姑勿論他對她的愛是否出於真誠，對她來說，他願意陪伴她的舉動，已是「孝」的表現；他在言語和行為上對他的關顧，已是「愛」的彰顯。

編劇刻意安排明仔的母親對他的外婆無私的孝，願意犧牲，即使為了自己的家庭著想而通宵上班，寧願不睡覺，仍然會在翌日清晨花時間陪伴她在泳池內做運動，這種犧牲精神實在值得敬佩。但她對母親的行為反而過意不去，因為她覺得母親已是成年人，擁有自己的家庭，應有自己的生活，她的病干擾了母親的日常生活，使她成為母親的負累。他多次問母親照顧她的動機，母親只回應他是基於親情，很單純，沒有功利的思想，亦非貪圖她的遺產，因為母親知道無論自己多麼努力照顧她，遺產只會留給她的兒子們。

因此，母親對外婆的真實的孝，恰巧與早期的明仔對外婆假惺惺的「孝」，形成強烈的對比。幸好他照顧外婆的時間久了，他對她產生了真感情，在他與她住在一起時，她送給他一件襯衣，當時他不願意穿上它，因為他嫌棄其款式老土，但當她去世後，由於他懷念她，故願意穿上它。他從假變為真的經歷，證明了他本來是一個有人情味的人，變得功利，只因在成長的過程中被唯利是圖的社會風氣「污染」了。

由此可見，《全》是一齣「善良」的電影，沒有一個真正的壞人。明仔本性善良，但有貪念，最後懂得改過遷善。外婆的大兒子以為讓她住在自己的家，她便會覺得幸福快樂，其做法以物質為本，但本意良好。雖然她的小兒子負債累累，偷她的錢，但只因自己的困境所致，最後願意歸還一點點錢給明仔，即使他不是好人，仍然懂得飲水思源。明仔的母親在照顧她時，不計較自己的利益，願意花時間陪伴她，其付出的代價及犧牲，證明她是難得一見的大好人。很明顯，《全》的創作人相信人性本善，是正面的樂觀主義者。