《風聲》

文／喬奕思

（自由撰稿人。喜歡黑暗中發光的事物，比如超越表象的思想，比如隱藏在電影之後的強大靈魂。）

《風聲》最大的成功在於她用情節的推進抓住了觀眾，用小場面的靈活超越了大場面的鋪排。一部再燃”諜戰”題材風雲的中國電影，儘管青衣白小年與”好吃佬”金生火是程式化的配角，但一舉一動也能出戲；更遑論李寧玉由孤傲到受挫心灰，再至了解事件真相時的震驚，展現了細緻活兒的威力；就在她性格的層層變化之時，生活在和平年代的觀眾見證了革命小事件中的生死抉擇。而不得不提的是，《風聲》將主旋律電影的腔調一掃而空，避開過分強調國共分野的口徑，也不批判身處革命鬥爭之外的選擇，而片尾足以催人淚下的畫外音，更沒有鼓吹政治。片中所使用的刑法即便與好萊塢攀比寒心程度，也不遑多讓。

《十七》

文／何俊輝

（現任香港影評人協會理事，國際演藝評論家協會(香港分會)、香港戲劇協會及百老匯電影中心會員，熱愛各種各樣的文化藝術。）

很久沒有看過一齣詳盡刻劃母子情的電影，《十七》的母子情之所以動人，是因為飾母親的陳沖與飾兒子的鄒爽，能把內心各種矛盾、愛恨演繹得細膩真摯。母親曾跟兒子分開八年而不放心兒子孤身到縣城打工，當母親攀山涉水地送兒子一程時，觀眾的看戲心情其實跟兩位主角同樣複雜──本是少數民族的兒子誓要出外闖出美好明天，身為城市人的觀眾反而嚮往片中美不勝收的風景、亳不冷漠的人情和對歌頌母愛的動聽山歌讚嘆不已。

《單身大急救》

文／喬奕思

（自由撰稿人。喜歡黑暗中發光的事物，比如超越表象的思想，比如隱藏在電影之後的強大靈魂。）

最能出戲的還是得靠男女之間的那些事兒，何況在這個金融海嘯的陰霾仍然沒有散去的時候，狂打性愛擦邊球的喜劇自然是個輕鬆的選擇。此番頗出人意料之外的是：Katherine Heigl 居然這麼快就從《27套禮服》的待嫁之身，過渡到穿上震蕩內褲的剩女一族，而《電玩逃殺王》中的 Gerard  Butler則變身成一個深諳女人”殘酷現實”、不停用語言去撓性愛胳肢窩的悶騷男。自然再怎麼看起來不合的男女，為了博得觀眾的心滿意足，也會終成眷屬，但不得不說，這兩人成為一對兒的路上，所發生的事，實在很有些性愛的噱頭與手段。

[特別推介]

《德國十三章》

文／小浪

（原名何威。從事藝術評論及攝影創作，現任影評人協會會長和世界華人攝影學會成員。提倡理性的談文化和生活之各種，分享人生的美善。）

這是由13位導演分別拍攝的短片組成的一個德國印象。和《我愛巴黎》的主題不同，不是愛慕和崇拜，而是對自二戰後至今德國在政治、歷史、意識形態、全球一體化概念等等的變化進行了反思。

影片角度不一、風格迴異。既有散文格調亦有辯論式嚴謹,令人不得不對這個習慣於思考的民族刮目相看。

《巴拉莫死神約會》

文／小浪

（原名何威。從事藝術評論及攝影創作，現任影評人協會會長和世界華人攝影學會成員。提倡理性的談文化和生活之各種，分享人生的美善。）

如何克服對死亡的恐懼感？每個人都有自己的尋覓歷程，導演雲溫達斯(Wim Wenders)展示了另一條尋覓認識生命的歷程–從尊重死亡出發至尊重生命為至。

影片以攝影師無意中拍到死神,從此他與死神展開一場互相追逐,從萊茵河畔一直到義大利的Palermo，死神究竟是怎樣一副尊容？

享受時間的流逝，留意生命在這世界上留存的痕跡，認識生命的歷程。影片畫面詩意盎然，音樂震撼心靈……，雲溫達斯(Wim Wenders)真是大師！