《怪奇默友》(Come Play )

低成本、高效益的萬聖節驚慄片。

今天疫症肆虐,世界艱難,荷里活很多影片都停工停產,這齣低成本又不失驚嚇、娛樂之作,正好填補了缺貨空間,也展現了電影人的能屈能伸本領。

看畢,疑惑該片何不拍成短片?因為只有意念、橋段,是很難撐到90分鐘的(看回資料,果真原來是短片)。但現在看來又有板有眼,合格稱職;雖然故事簡,但各種懸念伸延、一些有趣小點子的運用和人物加深描繪,都有效能地完成了這長片。當然「別再做光對著屏幕的低頭族,人與人的真實互動溝通才最重要」這中心思想饒有教育意義,而最後表揚的母愛也令人感動。全片其實頗適合家長與小孩觀看。

一讚: 將怪物Larry翻譯成「拉你」十分貼切精警。此外小主角阿茲羅伯森亦表現優秀,不慍不火,完全掌握一個自閉小孩的內與外,實不可多得。

陸凌綠

《怪誕黑巫后》 以彼之道還施彼身 Kepa

繼《綠簿旅友 Green Book》、《逆權庄家 The Banker》等之後,《怪誕黑巫后 The Witches》是又一以黑人主導的電影,這次發生在白人的高級酒店裡,黑人小孩勇鬥白人巫婆堆。演反派的巫婆頭領安夏菲慧,演繹絕對有驚喜!唯電腦特效造型會否嚇唬較年幼的小孩觀眾?不太了解!只有家長才了解現今心智成熟的「小魔怪」。

巫婆將小孩變成老鼠的主線,例如小時候怕黑,一旦身在黑暗之中,還有什麼好害怕?被變成老鼠的小孩們樂天知命故不憂,心態正面,最後還以彼之道還施彼身一招,作為小孩與巫婆之間的長久戰,絕妙無比!

《無聲》(The Silent Forest )

很悲的「恐怖片」。

就是箇中人物令人費解;就是真人真事才令人感到恐怖。如果這是虛構故事,筆者一定大駡編劇亂來,不合理。校內同學之間性侵、強姦,老師、校長可以視而不見,只當是小孩玩遊戲(那是發育健全的高中生啊)!這也算,最離譜是連受害人也寧願被姦、被虐,也不願意「被離群」!校內受害人不是一、兩個,而是百幾個,不論男女,不限年齡。更離譜是,這是嚴重的刑事案,傳媒也報導了,竟然沒有警方介入?莫非全部都是「死黑警」?戲中沒說。

以上疑點,在今天這個「沒有最荒謬,只有更荒謬」的社會中,全部都是合理的,只是我「不正常」而已。

導演提出了「可怕」的問題,給出了「恐怖」的答案。

全片張力十足,以人物引伸劇情,令人亦步亦趨,緊張又擔心。鏡頭運動與聲效帶動著觀眾情緒;由於片中是聾人世界,所以聲效的運用更相得益彰,營造出懾人氣氛。演員更是全片靈魂,尤其飾演小光的韓國演員金玄彬,年紀輕輕,演技出眾,層次變化拿揑準繩。喜見入圍金馬獎「最佳男配角」,望能奪獎。

陸凌綠

《破處》 多元台灣電影回歸 Kepa

《破》是下月HKAFF電影,有票即買不用多想。

此片勾起太多在台灣生活的青春憶記,這是當地文化的一部分,現今香港人說入門移民台灣、泰國,兩地文化都熟悉,移民前先了解當地文化,最好入手途徑非從觀看當地電影莫屬。

2000年左右,香港電影圈話題是很怕走向台灣電影死亡之路,香港影評人協會已故前輩陳榆先生 (榆林書店老闆), 曾以協會之名與香港大專電影聯會組織台灣電影調研之行確是深刻,台灣電影業萎縮值得香港電影業借鏡,但近年台灣本土電影業復興是眾人皆見,《破》是一例,但背後的功夫才是深思之處,除上千所大學培訓人才外,本人恩師也從香港到台灣當電影教授,當地政府的電影輔助金也一直支持。 《破》主演吳肇軒是香港人,之後上映的台灣電影《親愛的房客》攝影師張宇翰是香港人,早前以荃灣命案為題的台灣電影《失路人》,導演是留學台灣的澳門人,對白寫得比香港電影更地道。

凡此種種,值得香港電影發展局參考,前題是林太批了十個億給香港電影發展基金,背後制度與成效值得反思,如何才能真正幫助香港電影的多元國際化。

This entry was posted on 星期四, 十月 29th, 2020 at 07:56 and is filed under (新)影評快訊, 影評試影室, 香港影評人協會. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. Responses are currently closed, but you can trackback from your own site.

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