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九月

《麥路人》

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有亦從形到上沒有郭富城的《麥路人》 少翁

什麼是優秀的演技呢?俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基開創了方法演技的理論,認為優秀演員要由外到內做返回外在的演戲方法,還要精於觀察現實,通過排演投射出真實的生活。演員在演出的時候,更加要用意念去指揮生理機能,令觀眾猶如忘記了演員本身。

港產片《麥路人》本來是由偶像派的郭富城擔演主角,但由始至終似乎看不到偶像四大天王郭富城的身影。如果真的要比較當年紅透半邊天的四個歌手,郭富城可算是轉型演技最成功的一位。就近期的《踏血尋梅》飾演老差骨到早年爛賭爸爸的《父子》,都看到他的演技已經超越了一般偶像的型態。

這一次電影《麥路人》的名字語帶相關,講了在香港一個獨特的社會現象。一群來自社會最低層的人,從晚上走到24小時營業的快餐店裡面盜宿,形形色色總總的故事構建成一個原本陌生,但是猶如一個家庭的獨特範圍。郭富城飾演原本由高山走進低谷的金融才俊,面對生活、人生種種的困頓,流落成為猶如快餐店裡面的小領袖。雖然自己的健康、家庭以至人生都充滿種種挫折,但仍然猶有餘力協助在陌路上的其他友伴。

但如果要評論《麥》裡面的演技,除了郭富城的優秀演出,更加不能夠不提問鼎最佳男配角的萬梓良,在戲裡面扮演深愛亡妻的退休消防員。一幕靈堂的追憶,一幕快餐店因為要清潔而要閉門一晚,都能夠深深影響著觀眾,感受到這一群陌路人彼此之間的種種獨特故事。

如果電影的情節能夠更加流暢快捷,刪減部分重複的內容,強化多點女主角楊千嬅與郭富城相識於微時的關係,將會能夠讓觀眾津津難忘。如果要探究這一種香港獨特的深宵快餐店文化,電影最明顯的不足是從始至終都沒有任何政府代表的人物或者事情出現,彷彿這一群被社會遺忘或鄙棄的人群,被迫走進絕路。

《麥》除了喚醒我們對社會基層的關注,更加可以讓我們反思除了政府,每一個人都可以像郭富城的角色一樣,用生命影響生命。

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