《天能》(TENET)

純屬「炫耀」之作。

假如閣下仍纏繞在「看得懂」與「看不懂」之問題上,那就正中基斯杜化路蘭下懷了,雖然他也沒打算要你看得明白。

路蘭是筆者喜歡的導演之一,只覺得他一路走來都尋求不同突破,有佳的,也有欠佳的,而這齣卻是有點走火入魔了。

先談技巧,因為有電腦,便突破了無數傳統拍攝框架;在同一畫面上順時針與逆時針同時運行,這是劃時代的新奇構想(筆者懷疑,路蘭可能是先想「炫耀」這種技術,才構思這個故事)。導演有心向高難度挑戰,順與逆的思路必須在分鏡時已清晰妥當,否則花費的人力物力必然雙倍。無疑出來的效果也是符合劇情所需,看不看得懂是另一回事。

另外重施故技並變本加厲就是「炫富」。《鄧寇克大行動》已經是「真槍實彈」不用特技,這回更是以真747飛機撞大樓,一副「老子就是炫得起」的模樣。

當然更「炫」的就是「時空逆轉」的嶄新概念。「時間旋轉門」比叮噹的「隨意門」更令人頭昏轉向,過去、現在、將來混作一團,思緒難以片刻理清,看著看著,頭腦簡單的筆者已經投降了。順逆時空結構複雜,導演固然有自己清晰的思路,但能否清晰向受眾表達呢?看完本片的觀眾,十居其九均表示看不明白。通常「炫耀」者都不會在乎你感受。

到世界各地取景,遊艇、美女、獨特新穎帆船…在在就是一齣「占士邦片」,當然附送一場時空戰爭更刺激。與其纏繞在時空混淆的段落,倒不如純粹欣賞五花八門的娛樂點子更好。除非「傷腦筋」也是享受。

陸凌綠

《由菱開始》

從零開始說 Kepa

中日電影拍攝歸入合拍而非引進,受惠於國策是無可厚非,但受眾定點卻模稜兩可。劇本在此不談,此片可走藝術,也可走商業路線,可走院線也可走網大,可走IIA也可走III級。

首先,明白製作預算有限,但攝影、美術部分,可以下點功夫找對的人,整片命運完全不同。讓人對比當年《澀谷24小時》,去日本拍攝,那怕是香港廠景接拍,那酒吧及拉麵館是全片敗筆所在,反映創作人對日本文化不了解;再那怕要拍一堆華人都在日本,選角上可有更多考慮;要是堅持的,用陸永、楊愛瑾、萬梓良/石橋凌,何必讓觀眾聯想到他們呢?倒不如花點心思去選角,如雲翔一樣。苦了周一諾,叫她怎樣演?謝謝後來VO導航。

此片走藝術片路線,成就會更高,要是走商業路線,倒不如以喜劇包裝,走網大路線回收美滿,現在上了院線,在國內賣不了網大又上不上映?要是走藝術路線不考慮回收,可不拍III級!各不討好,可惜。

This entry was posted on 星期四, 九月 17th, 2020 at 10:47 and is filed under (新)影評快訊, 影評試影室, 香港影評人協會. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. Responses are currently closed, but you can trackback from your own site.

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