《小豬的教室》

文／何俊輝

（現任香港影評人協會理事，國際演藝評論家協會(香港分會)、香港戲劇協會及百老匯電影中心會員，熱愛各種各樣的文化藝術。）

小學生在校園養豬兼要議論豬的生死，從中可讓他們學習到責任感、跟別人相處、解決難題的能力，發放出創意、毅力和精力，甚至須對與生命、哲學、政治有關的問題作思考；校方所擔當的角色亦非高高在上的施予者，不一味滿足家長的要求，而是實在地做到以學生為本。推行假通識教育 (通識教育要考試、有教科書和補習班，會成為全世界的笑柄！) 的特首、高官和所有關心香港教育制度的人，應立即去看《小豬》！

影片後段突顯出民主社會的本質，可惜編導對民主這議題處理得不深入，甚至大有問題，例如為甚麼在「留豬」與「殺豬」間二擇其一就是民主？沒有第三、四條出路可選嗎？更令人難以置信的是，為甚麼落敗方案的支持者會那麼輕易地轉軚？

文／曉龍

（影迷與影評人的混合體，在觀察世界的過程中陸續發現文化、社會與電影藝術之間千絲萬縷的關係。）

《小豬的教室》的星教師以小豬的實例進行教學，讓學生感受每一種生命如何完成自身生存的任務，體現自身存在的崇高價值，繼而由他們自行探索每個人獨有的生命意義。這本是優質的教學方法，但部分屬於高層的教學人員卻認為他找來一隻小豬進行教學，是多此一舉，甚至自尋煩惱。人是害怕麻煩的動物，轉變會使麻煩不斷產生，他尋求一種脫離課室的生活化教學，讓學生體驗生命，學會尊重生命，亦懂得珍惜生命。

《騎劫列車123》

文／喬奕思

（自由撰稿人。喜歡黑暗中發光的事物，比如超越表象的思想，比如隱藏在電影之後的強大靈魂。）

John Travolta此番與Denzel Washington演技對峙，飾演挾持一節地鐵車廂人質的悍匪Ryder，不得不令人回想起他曾於1997年在電影Mad City中所飾演的無辜”匪徒”－－拿槍找圖書館負責人談失業問題的保安員Sam。前者是精心策劃目標直指千萬美金，後者則被新聞媒體包裝成為驚天劫案主角，其目的卻只不過為了一份足以養妻活兒的薪水。

兩種生存境遇中的鋌而走險，在John Travolta駕馭之下表現出了劇情凝聚力。他與Denzel Washington飾演的列車調度員Max，是兩相呼應的動與靜、富與窮、不甘與妥協。而影片最為出色的段落莫過於Ryder泰然自若地中槍死去。他最終捕捉到了瘋狂波動的金錢大浪，同時也對數字遊戲的完成感到厭倦與解脫。與多年前執著於”原諒”的Sam相比，這是具有諷刺力的”看穿”。

文／曉龍

（影迷與影評人的混合體，在觀察世界的過程中陸續發現文化、社會與電影藝術之間千絲萬縷的關係。）

《騎劫列車123》雖改編自作家尊古迪1973年的暢銷小說”The Taking of Pelham”，似乎是上一世紀已過時的故事，但我們若把此故事的文本放在現今的世界內，就會發覺此文本在二十一世紀的現今社會內，仍饒富深刻的政治和社會諷刺意味，背後傳送的訊息實在發人深省。

《求婚的惡魔》

文／喬奕思

（自由撰稿人。喜歡黑暗中發光的事物，比如超越表象的思想，比如隱藏在電影之後的強大靈魂。）

將愛情戲里氾濫成災的性別挖苦或心酸血淚史一掃而空，《求》是女強人的清醒劑，是對隱忍男人的讚美詩。

Sandra Bullock飾演的”時尚女魔頭”Margaret是個不顧慮年齡的”傻大姐”，逼迫得來的婚姻竟然成全了童話般的愛情。一邊從事業中清醒，另一邊則帶領全體生活在壓力下的女人們跳入了”看起來很美”的開心結局。Ryan Reynolds飾演的Andrew則用坐擁阿拉斯加的財富為在經濟上難以大展雄風的男人們唱了一首以”謙虛”為理由的讚美詩。雖然這種美妙的中庸太缺乏批判性，但人人都難以對美麗的烏托邦說：”不！”

文／小浪

（原名何威。從事藝術評論及攝影創作，現任影評人協會會長和世界華人攝影學會成員。提倡理性的談文化和生活之各種，分享人生的美善。）

故事雖然有些老舊，但在愛情上，誰又真的放棄過幻想？在一個大大的反差下：城市的緊張、冷陌和鄉村的悠閒、親切很難不令飽受孤寂與壓抑的現代人感動。

結婚就是為了建築一個家，沒有家的溫馨之情便沒有成家的意義，那還不如同居算了，保持”個體” 組成單元。

如果你仍為影片所感動，那快去成家吧。

[特別推介]

《陽光小小姐》

文／馬田龍

（資深電視節目編導，香港影評人協會會員，個人影評誌：http://martinlung.mysinablog.com/）

《陽光小小姐》(Little Miss Sunshine，2007年)同一班底再下一城，《清潔小小姐》(Sunshine Cleaning，2009年) 延續那份陽光燦爛、充滿希望的人生觀。上回一家大細為小小姐參加比賽而上路，各懷心事，最後透過一場壓軸「艷舞」化解；這次集中兩姊妹的中女心事，有婚外戀、疑似同性戀、母子情、父女情。姊妹為人清理自殺他殺現場的血污，實質一併解決個人心結，較諸《禮儀司之奏鳴曲》那種對死亡過份著重儀式化的「敬意」，本片的死亡儘管來得輕鬆平常甚至令人煩厭，但卻更平實動人。

本片選角恰當，愛美雅當絲(Amy Adams)與艾美莉賓特(Emily Blunt)輪廓相像，飾演兩姊妹恰如其份，老父阿倫雅堅(Alan Arkin)仍是那種主意多多的一家之主，佔戲不多；亡母那條伏線，最後才點破，令人感動。