迫不得已的生存性掙扎 曉龍

兩種不是你死就是我亡的生物在同一空間內生存，本就是一條沒有盡頭的不歸路，喰種需要吃人類以求生存，人類需要逃避喰種以獲得生存的機會，兩者本就「水火不相容」，亦肯定陷入互相矛盾衝突的境地，要彼此協調不容易，遑論能成功化解衝突。《東京喰種》內金木研(窪田正孝飾)在一次意外後變成半人半喰種的奇異生物，初時他不能適應喰種的生活，其後發覺喰種除了飲食習慣外，其外表和日常生活與人類沒有太大差異後，才開始嘗試融入喰種的世界，他作為人類與喰種的「混雜」，本來可成為兩者進行正常友善溝通的「管道」，但人類「非我族類」的意識，使喰種難以擁有正常的生存空間，在迫不得已下，只好躲在遠離鬧市的「安定區」獨自求存，而喰種看著人體時流口水，吃掉人類本是其與生俱來的天性，唯有壓抑這種慾望，才可與人類並存；否則，一旦喰種「野性難馴」，便很容易造成人類的滅亡，故片中「喰種對策局」的出現，實在不足為奇。

此外，片中金木研忍受著人性與獸性之間的矛盾，在變為半人半喰種後，在喰種的慾望驅使下，本來想吃掉人類，但基於人性的本質、道德的枷鎖，卻選擇不吃人體，卻需承受飢餓帶來的痛苦。這種無從化解的矛盾，在他身心兩方面造成強烈的衝擊，一方面基於肉體的需要，必須以人體為食用的材料，另一方面又基於道德規範的限制，必須兼顧人類不會吃同種的原則。他身心靈裡面的鬥爭貫穿全片，在人性與獸性產生「強烈鬥爭」時，他既不可坐視不理，但又不可只顧及其中一種慾望而漠視另一慾望的需要；與其說片中人類與喰種的打鬥場面是全片的一大亮點，不如說半人半喰種的內心掙扎是最值得關注的焦點，因為「喰種對策局」的搜査官亞門(鈴木伸之飾演)及真戶(大泉洋飾演)追捕喰種時，他作為人類，應站在「對策局」的立場，殲滅喰種，不容其留下活口，但他作為喰種，卻必須與「對策局」對抗，保留喰種的生存空間。當中涉及生存性掙扎的矛盾和衝擊，對他造成沉重的困擾，其帶來的嚴重傷害，實在不足為外人道。

另一方面，《東》的故事取材自漫畫，但創作人為了增加其真實感，多用實景拍攝，除了打鬥場面需要運用CG特效外，整齣電影的情節彷彿活生生地在觀眾面前出現，這種「偽實感」的處理，容易讓本土以至對東京有些許認識的觀眾投入其中，並免除了現今流行的特技動作片太假太造作的弊病。因此，觀眾看見金木研時，不會覺得他與自己的距離很遠，因為他身處的環境極像你我日常生活中的現代化大都市，片中五光十色的氛圍、人來人往而水洩不通的街道，與我們周邊的環境沒有太大的差異，而片中奇幻的事情能在此環境內出現，不排除類似的事情會在我們身邊出現。故創作人在漫畫故事內營造實感的安排，容易使觀眾對他的處境和際遇感同身受，可設身處地代入他的境況內，感他所感，想他所想，對其生存性掙扎有多一份關懷和同情，除了欣賞片中的視覺特效外，亦可從人性的角度看待全片，感受其在心靈方面的指涉，解讀其多元化而「近距離」的視聽空間。