中國電影的荷里活化？ 曉龍

在中國内地推行改革開放政策以後，隨着整體社會日趨富裕，國民收入持續增長，即使每年在國内電影院上映的荷里活影片數量受到嚴格的限制，不少國民依然透過多種渠道觀賞不曾上映的荷里活影片，對美式影像文化趨之若騖；筆者曾經在上世紀九十年代接觸國内人，當時已得知他們酷愛觀賞荷里活影片，其後在英國倫敦留學時更與從國内留英的研究生討論荷里活電影。因此，近年來中國電影模仿荷里活的製作規模、生產模式、視覺特效等，已不足為奇，《鮫珠傳》很明顯是其中一部具代表性的作品。

首先，雖然《鮫》内的場景皆熟口熟面，但大部分都不是真景拍攝，用了荷里活最出色的人工化虛擬實境（virtual reality）效果。例如：片中古代宮廷景觀、大自然風景及平民市集的人文景致，全都是視覺特效的產物，繪圖效果明顯，具有強烈的漫畫感，其人工化的痕跡隨處可見，使觀眾看《鮫》時容易想起荷里活的《魔戒》電影系列，但《魔》的創作人曾以不少實景作參考，部分場面甚至以實景拍攝，但如今《鮫》已再進一步，差不多以全特效的形象面世，可見《鮫》是《魔》多年後的「東方進化版」。

其次，《鮫》的創作人沿用荷里活流行的「人類生命受威脅而快將滅亡」的論調，令全片的視野「胸懷普世」，英雄救全人類的理念貫穿全片。片中的賊（王大陸飾）、捕快（張天愛飾）和王子（盛冠森飾）的任務不是援救自己，亦非救助別人，而是拯救全人類。因為人族正受邪惡的羽族威脅，部分羽族成員欲毀滅世界，剷除所有人族，希望由自身的族群管理由自己開創的新世界。這種憎恨現狀、「唯我獨尊」的魔頭與超級英雄進行的生死對抗，在荷里活電影內十分常見，故《鮫》具有荷里活劇情中二元對立的普遍性。

再者，《鮫》内的賊、捕快與王子在完成任務後，已成為好朋友，而賊與捕快甚至成為情人，這種人際關係的「急速進展」在荷里活電影内普遍存在，這次《鮫》的創作人進一步使此關係獲得「昇華」。在冒險的旅途上，賊、捕快與王子三人從互不相識至互相了解，繼而衍生深厚的友情，可能因片長的「時間關係」，他們的友誼未經時間的考驗，卻已在一刹那間「升級」至真摯甚至至死不渝的高尚層次。可見《鮫》的創作人與荷里活一樣鍾情於「速戰速決」的人際關係，保留了節奏急速的荷里活特色。

最後，《鮫》的創作人為了吸引兒童/喜歡小動物的觀眾，用電腦特效創造了「鷗咔」，牠是穿山甲、哈士奇和企鵝的混合體，動態可愛，行為佻皮，在個性方面有《捉妖記》内胡巴的影子。「鷗咔」不聰明，亦沒有特異功能，但總能逢兇化吉，每次遇上患難之時都能倖免於難，所謂「傻人有傻福」，其幸運與傻氣緊緊相連。《魔戒》電影系列中的咕噜樣子不討好，但個性善良溫和，與「鷗咔」一脈相承，可見虛構的生物雖然欠缺真實感，但其人工塑造的個性可能有原型而活生生的人類為參考，總有其難以取締的吸引力。

由此可見，《鮫》在畫面場景、主軸論調、故事情節和角色塑造四方面皆有荷里活特色，這可能是現今國產電影的「變奏」，但願這不是唯一的發展方向，因為國產電影在票房蒸蒸日上的繁盛時期，正需要多元化的發展方向，為觀眾提供多種類型的選擇。假如國產電影只有「一條腿走路」而引致大量純特技電影充斥市場，觀眾最終被「轟炸」後，只會感到納悶而完全放棄觀賞國產片。