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七月

《鯊海47米》

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照片

困人鬥的示範作 曉龍

拍攝鯊魚突襲人類不難,多年前由史提芬史匹堡執導的《大白鯊》電影系列已示範了如何展現鯊魚對人類生命產生威脅的驚險場面,有是禍擋不過的況味,如今約翰拿斯羅拔斯再次以鯊魚爲拍攝題材,珠玉在前,要超越《大》,絕不容易。不過,今趟《鯊海47米》的創作人選擇了另一角度進行拍攝,鯊魚的出現再不是意外,人類與鯊魚的接觸已非無可避免,在海底科技一日千里的今天,鯊魚並非洪水猛獸,而是人類觀賞的對象,水族館内的鯊魚已不能滿足人類的觀賞慾望,二十一世紀的遊客渴望尋求刺激和快感,喜歡近距離地與海洋生物接觸,《鯊》内的麗莎和妹妹阿琪亦不例外,她們進入鐵籠,潛入深海,近距離地觀賞鯊魚,僅靠鋼索連繫鐵籠與水面上的船隻,當鋼索在一刹那間斷裂時,她們身處的鐵籠墮進海底,突然被數十條鯊魚包圍,身處險境,困在籠内「動彈不得」。假如你是她們,面對「困人鬥」的劣境,你會坐以待斃還是先發制鯊?會守株待兔還是主動出擊?《鯊》的懸疑感和趣味性,正在於她們兩人在籠内及籠外的行爲,以及其生死未卜的終局,如觀眾長年累月地身處安舒的環境中,渴望尋求具驚險性的刺激,此片絕對不容錯過。

《鯊》的精彩之處,在於觀眾可跟隨麗莎和阿琪的步伐,在海底内思考如何與鯊魚搏鬥,怎樣在「垂死一刻」尋求救援。此片的創作人特意透過一系列的主觀鏡,讓觀眾代入其中,「親身」思她們所思,想她們所想,盡量縮窄電影與觀眾之間的「距離」,以爲他們營造驚嚇恐懼的感覺。片中多次出現鯊魚的特寫鏡頭,在海底拍攝技術的配合下,甚具真實感,如果他們擁有在水族館内看鯊魚的經驗,不難想像自己親身與鯊魚接觸時會帶來的危險,亦不難估計自己被鯊魚突襲時產生的嚴重後果。因此,片中的海底拍攝技術能在觀眾的想像空間内把深海世界帶到他們「面前」,其「視覺探險」的歷程使他們仿如置身其中,以往單一鯊魚的形象多由模型構成,欠缺其他海洋生物的配合,真實感不強,如今海洋内鯊魚與其他生物在同一時間内於他們眼前出現,其壯觀雄偉的景觀,實不能與過往的《大》同日而語。故《鯊》的視覺特效令其成爲同類型電影中的優秀之作。

此外,《鯊》内麗莎與阿琪「兩條腿走路」,一方面思考自己應如何與鯊魚「鬥智」,另一方面思考自己應如何尋求救援,在差不多獲救的一刻,但又遇上意外卻突然墮進深海,最令觀眾膽戰心驚,不知所措。此片導演活用了追縱鏡頭,讓她們「一步一驚心」,彷彿海底内鯊魚帶來的危險無處不在,在風平浪靜的一刹那,危險突然而至,這種毫無心理準備但危險「撲面而來」衍生的驚嚇感,相對意料之内的危險而言,肯定更具難以預料的震撼力。由此可見,《鯊》以別具一格的鏡頭運動營造驚慄的感覺,雖然全片劇情不算豐富,演員演技不算出色,但勝在創作人擅長運用鏡頭說故事,透過第一身與第三身鏡頭適度交替地出現,觀眾容易「進入」故事,繼而運用自己的想像力,「代入」她們的經歷,其在暗黑空間内「置身其中」的感覺,正是在電影院内觀賞此片時獨特的體驗,與在家中或在飛機上觀影的感覺截然不同。

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