《百鳥朝鳳》

這是吳天明導演的遺作，是一部對傳統與現代兩種不同社會轉變有著深刻觀察的佳作。在對浮躁已經習以為常的現代中國社會裡，這部作品無疑更加來的珍貴。

這是個探討傳統文化傳承與泊來文化之間、傳統價值觀與現代價值觀之間衝突的作品。影片用嗩呐樂器作為傳統文化的一種象徵，以一個師徒傳藝的故事展示了傳統文化中種種令人驚歎的、卻又同時被極端忽視的傳承價值。在面對種種的文化變更所帶來的衝突中，導演並沒有以判斷式的或憤世嫉俗的語態去慷慨陳述，反而是以寬容、無奈、悲憫、俠義甚至以一種極為收斂的情態去表述那五味雜陳的失落感。影片的結尾是徒弟獨自一人而非八台之上的終極陣容，在師傅的墳前為師傅演奏那首僅僅德高望重之人才配享用送葬曲-百鳥朝鳳。一首曾經萬民崇仰、如今卻被無情拋棄的傳統經典。彌漫著一種無奈、憂愁的詩意。

一個時代的結束難免帶著無限的遺憾和悲痛，不幸的是導演吳天明以他的遺作向我們展示了一個富有文化傳統的電影時代被充滿妖魔鬼怪的現代電影時代所取代。從這個層面而言，也許吳天明還是幸運的。至少他向影片中的師傅那樣帶著對傳統文化的崇敬，帶著最後的尊嚴離去。而我們，不免會像他徒弟般，除了感慨之外，還面臨著如何傳承傳統文化的難題。

“只有把嗩呐吹到骨頭縫裡的人，才能拼着命把嗩呐傳承下去。”因此，雖然免不了困惑、不安，但相信我們一代一代都不會放棄我們的傳統文化。因為我們的血液裡遺留的還是祖輩的遺傳基因。

吳天明，傑出的第四代導演，也是第五代導演的「引路人」。他培養了張藝謀、陳凱歌、黃建新、田壯壯、何平、顧長衛等一群傑出的電影人。

其代表作品：《人生》、《老井》、《變臉》

嘯朗-何威