人物、人物和人物 曉龍

曾經有資深電影編劇跟我說，一個好劇本最重要的是人物、人物和人物。《樹大招風》在杜琪峰和游乃海監製下，以人物為本，訴說三位賊王的故事。原來許學文、歐文傑和黃偉傑各自為其中一位賊王拍了一段短片，要把三位賊王的故事拼湊在一起殊不簡單，因為三位各有獨特的個性，要他們走在一起，必須有強而有力的理由，故他們願意合作的「利益接合點」必須在片中獲得清晰的說明，而此說明是否具有足夠的真實性，關鍵在於角色的個性是否具立體感。

例如：片中卓子強(陳小春飾)自大狂莽，不可一世，認為自己了不起，其外露的個性很容易招惹別人的妒忌，他高調的行為動態，亦容易招惹警方的注意。他願意主動接觸其他賊王，主要源於其共同的利益關係，故當他自覺靠一己之力難以吃「大茶飯」後，認為自己需要別人幫忙，才能完成一宗香港歷史上規模最大的劫案，這驅使他尋求合作，覺得葉國歡(任賢齊飾)的勇猛和凶狠，以及季正雄(林家棟飾)的陰險和毒辣，可協助他完成大事。換言之，他看準了彼此共同的利益關係，認為九七大限前是吃「大茶飯」的最佳時機；否則，當香港回歸中國，由於主權移交的關係，犯案而獲取厚利的機會自然大大降低。在編導特意施行的交叉剪接下，他作為現實主義者而謀求利益最大化的行為，與葉氏愛面子愛權力的英雄主義色彩大異其趣；他事事張揚的風格，亦恰巧與季氏低調沉鬱的個性形成強烈的對比。不過，所謂「人為財死，鳥為食亡」，一個「財字」把三人拉在一起，在視財如命的人性陰暗面的籠罩下，三人願意嘗試合作，撇除個性差異的「障礙」，其主動接觸的行為似乎又合情合理。

另一方面，片中三個主要角色的立體感建基於其人性化的描繪；雖然三人視為財殺人為等閒事，但他們卻有人性化的另一面。例如：卓氏可以為了個人利益殺害警察和生意夥伴，但卻因駕車而誤殺途人而稍感內疚，亦自覺不安，這證明他是正常人，利慾薰心而使良心被蒙蔽之際，仍然保留人性本善的原始人性特質。葉氏表面上麻木不仁，容易因其與別人有少許衝突便衝動殺人，但他對長年累月「出生入死」的好兄弟有情有義，在顧及個人利益之餘，仍然會思念舊情，可見他是一個重視擬親屬關係的真漢子。同樣道理，季氏到他舊日的好兄弟(姜皓文飾)家中暫居時，對其女兒愛護有加，即使他害怕好兄弟出賣他，洩露他的行蹤，他仍然懸崖勒馬，放棄了殺害好兄弟的念頭，這證明他是一個念舊的人，對兄弟情的重視，與正常人不遑多讓，甚至比正常人更講義氣。

由此可見，全片對人物個性和行為的呈現，顯得多樣化，沒有重犯港產片內角色臉譜化的常見弊病。片中三位賊王並非極端化的大奸大惡，有善良的另一面，這與當年傳媒塑造的原版真人的形象可謂大相逕庭，但三位賊王為觀眾帶來的立體感，正在於其個性和行為多樣化衍生的真實性，因為三位賊王都是「人」，雖然偶有極端化的窮凶極惡的一面，但總不可能欠缺善良的原始人性本質；究竟他們走上歪路，甚至沒有終點的「不歸路」，是他們個人思想的錯，還是資本主義社會的錯？這是一個複雜難解的問題，任憑社會學家進行的研究有多深入，都可能找不到真確可信的答案。