《捉妖記》

妖可憐，人可怕。(以下有劇透)

許誠毅回歸香港，拍的不是純動畫，而是有人演出的劇情片。動畫技巧在沒有荷里活支援下，能有此水準，算是不錯。惟妖的造型…，妖可以醜，可以嚇人，但醜、嚇人得來也可以很可愛的，現在就是欠缺；我看問題在於體形比例上不夠卡通化，太像真；尤其曾志偉飾的那隻，手長腳長一點也不討人喜歡，胡巴算是比較好的一隻，但仍可以萌一點。

故事方面始終薄弱、堆砌，開首的時候說：未出生的胡巴是如何厲害，會影響人界與妖界，身份是何等重要云云，大家都千方百計要捉他…，最後原來只是捉來吃？！不是吧？幸而吃之餘也帶出環保主題；看著人對妖的烹調方法，真的驚嚇、殘忍、噁心，實在兒童不宜。然而，這又正正是發生著的事實，甚麼荔枝狗肉節，一邊噴鼻血一邊大快朵頤，還有林林總總的野味活剝生呑…；可以放進口的，吃，不能放進口的，都照吃；物以罕為貴，愈吃愈罕，愈罕愈吃，看著穿金戴銀坐在餐桌垂涎的嘴臉，比妖恐怖千倍。

當海裡無魚，天空無鳥，山中無林，­­­連妖都無的時候，人吃…嘿，想來這是自命高等生物的最終目的。

陸凌綠

《巴黎假期》

在異地拍攝的感情療傷電影，故事雖欠缺新意，但不同人的愛情經歷大同小異，容易令觀眾產生共鳴。且巴黎風光如畫，看畢整齣電影，仿如看完一個旅遊特備節目，說電影是一種視覺旅行，謹以此片為例，實不為過。此外，全片有情人終能相遇的結局，可能略嫌老土，此結局在多齣愛情片內重複出現數百次，但正所謂「橋不怕舊，最緊要受」，男性觀眾會深覺自己的感情世界突然充滿「希望」，女性觀眾亦覺其真摯感人。因此，全片的創作人在浪漫之都營造浪漫感覺，在滿足情侶慾望方面交足功課。

曉龍