《さよなら歌舞伎町》

理想與現實、精神文明與物質文明的持久衝突 一男

日本東京的歌舞伎町，是個聞名遐邇的情色王國。文明繁華之地，自有溫柔墮落之鄉，歌舞伎町正是文明與進步的必然產物。在這裡，理想與現實持續拉鋸，精神文明與物質文明產生了永恆的衝突。

電影的背景設定在一家時鐘酒店內，編導巧妙地把一大群小人物穿插於這個特定的時空，從而展示出情色國度裡一幅千姿百態的眾生相。故事以阿徹（染谷將太）這個年輕角色來審視歌舞伎町這個欲望之城，他來自宮城縣塩釜市的鄉間，為了尋找人生的美夢與機會，隻身來到繁華的東京闖天下，他的理想是在五星級酒店內做行政管理，但事與心違，最後淪落至在歌舞伎町的一家簡陋時鐘酒店裡打工，故事記錄了他一天的生活，透過他的目光，觀眾窺見了時鐘酒店裡的光怪陸離：窮家少女來這裡拍攝色情AV，追夢女孩來這裡與音樂監製上床，無知學生妹來這裡當援交，來自韓國的女人加入了這裡的賣淫集團，女警官來這裡背夫偷情，還有，「企街」妓女在隔壁酒店遭嫖客虐害至死！

電影刻意地描繪了一群迷失在都市的人，然而，觀眾所看見的不僅是情色，而是更深刻的社會內涵，以及不同角色的內心掙扎。如果說城市文明是一個不停滾動的巨輪，那麼物質享樂主義就是黏附在這巨輪上的糞土，而沉溺於物慾的人，就成為了追逐著這些糞土的蚊蠅，似乎根本無法抵抗，只能隨其打轉，這種情形一直延續，只有付出無比勇氣，跳離這翻動的巨輪，回歸平實的土地才能停止下來，才能重新淨化自己。

阿徹就是這樣的一個角色，他還保留著赤子之心，是一個抗拒被炫目的物質文明污染的純真少年。故事來到尾聲，他頭也不回地離開了女友（那個感情依附著他而肉體卻背叛了他而與監製上床的音樂女孩），然後帶著沉重的心情，趕上了一輛回鄉的長途客運，在車上，他疲累地閉上眼睛，重新找回了內心的寧靜。

與其他在燈紅酒綠的歌舞伎町裡醉生夢死的男人相比，阿徹顯然是濁流中的一道清泉。當其他男人陷溺於煙酒、女人和物慾當中，或在從事賣淫之時（電影中還有一個從南韓前來打工的廚子，副業卻是與富婆上床賺取「外快」），阿徹並沒有在誘人的事物前觸犯禁忌，喪失靈魂，他頹而不廢，他對自我人生的審視，根植於他天然的性情，也根植於哺育他成長的鄉間。從污濁的文明鬧市回歸清純的自然鄉間，這是編導刻意為他安排的結局。歌舞伎町是個正邪拉鋸之地，正如夢想與現實、自然與文明永遠處於一個矛盾對立的局面一樣，這樣的衝突如何平息，這樣的矛盾如何化解？沒有人能夠給出答案。對於阿徹來說，霓虹四溢的華麗都市只可遠觀不可褻玩，他的夢想破滅了，他失落於都市文明，而一個蘊含著強大天然治癒能量的鄉間正在靜候著他的回歸。

「24 小時過後，又是荒謬的另一天。」這是電影公司傳來的宣傳資料中的一句話。有人辭官歸故里，有人漏夜趕科場。阿徹離開了，歌舞伎町繁盛依然，紙醉金迷，男女慾望依然澎湃，夜夜笙歌。如此這般光怪陸離的情色故事，每天都在上演，只是角色人物有所更替而已。歌舞伎町繁華的外相，包裝著糜爛的都市人生，正如張愛玲之「生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了蝨子」一樣，這又讓我想起了我們香港的廟街，也讓我想起了中國大陸成千上萬前仆後繼從偏遠的鄉間浩浩蕩蕩地湧進沿海一帶繁華都市追尋夢想的男男女女。