現代中國的悲歌 曉龍

1978年鄧小平推行的改革開放政策雖然能改善中國人民的生活，使一部份人能富起來，但多不勝數的問題緊隨此政策接踵而來，貪污問題固然嚴重，貧富懸殊亦被人詬病，拐帶兒童問題更經常成為傳媒關注的焦點。《失孤》以拐帶兒童為主題，描寫男主角雷澤寬(劉德華飾演)尋覓兩歲兒子雷達的過程，在十多年尋尋覓覓的生涯中，他的耐心搜尋、「百折不撓」的堅毅，彰顯父愛的偉大，以他與路邊遇上的人的簡短對話內容，側寫其尋親的決心，突出親情的可貴。作為一齣公路電影，《失》透過路與路之間多次的交會和連接，突顯「萬里長征」式的距離感；藉著摩托車高速而不停斷的奔馳，突顯歲月和時光飛快的流逝。對茫茫人海中迷惘地尋人而不知何年何月才能實現尋人目標的指涉，在雷氏不修邊幅的臉容和憂鬱沮喪的心情配合下，顯得萬分無奈。那種不知所措而深沉的愁緒，在悲觀絕望的氛圍下，很大可能觸動人心，觀眾看見銀幕上的此情此景，哀傷的心靈「一沉不起」，要再次對生命抱持樂觀的態度，積極進取地追趕自己的目標，實在很不容易。

全片的情節不算豐富，其描寫拐帶的情節不多，引致當中的感染力大打折扣。綜觀全片，只有吳君如飾演的拐帶者緊抱別人的嬰孩的場面與拐帶的過程相關，其餘畫面把焦點集中在雷氏尋子的內心世界上，主要以對白交代其子被拐帶的原因和過程，但偏偏這些應由對白轉化而成的畫面才是最能觸動人心的感動位。其實編劇只需如實地把拐帶的過程在真人真事的根據下，毫無保留地在觀眾面前披露，這已算是交足功課。可能導演和編劇皆害怕披露中國的黑暗面，恐怕會破壞中國的形象，影響其軟實力的發展。但筆者認為：中國要進步，必須勇敢地面對自身的問題，如對這些問題「左閃右避」，只會使問題日趨嚴重，最終「不能自拔」。或許此片赤裸裸地描繪眾人皆知的事實真相，會觸動眾多不同媒體的神經，爭相把電影與政治掛勾，這不是此片的創作人預期之內的結果，可能他們希望透過此片引起普羅大眾對拐帶兒童問題的關注，以單純和無私的愛心，給予失去兒童的父母無限的關懷和愛意，並突顯此問題在中國社會中的嚴重性。如今創作人只以「尋親記」的形式表達其對這些父母的關愛之情，重視問題的結果多於過程，對中國問題不太了解的外籍人士固然看得一臉茫然，即使觀眾是中國人，對這些事情沒有相關的親身經歷，在銀幕上看不見拐帶的實況，亦難以把自己投射在雷氏的角色內。因此，全片導演和編劇焦點的錯置，直接削弱其與現實社會的關聯性，亦大大降低觀眾對其情節的投入感。

幸好片中曾帥（井柏然飾演）成功找到親生父母，差不多整村的人走出來歡迎他回家的情節，尚算觸動人心。但曾氏說自己只為了成為一位「正常人」，成功拿取身份證，將來能取得結婚證書的目的，而甘願長途跋涉地尋找親父母，此動機有很大程度的功利成份，不論尋親過程如何艱辛，當中的經歷如何刻苦，仍難以說服筆者他對親父母有真真正正的情和愛，因為這種情和愛只建基於其個人的利益之上。由此可見，很多時候角色背景的設定明顯影響其以後行為對觀眾的影響力和感染力，曾氏的角色未能成功為筆者「催淚」，其源頭肯定在於功利動機與其表現的道德行為毫不協調所致。