需要與需求的差異

曉龍

在高度資本化的商業社會內，操控者與被操控者永遠站在對立的位置，「誰掌管財富，誰就是皇帝」已成為資本主義社會的金科玉律，《竊聽風雲》的導演莊文強和麥兆輝亦承認自己的創作靈感源自其偷聽香港首富李嘉誠的機密情報的慾望，才幻想電影中的吳彥祖和古天樂利用自己身為刑事情報科的竊聽者所擁有的特殊身分和職業，偷取高度機密的股市情報，直接令自己獲益，滿足物質的需要和財富的需求。從經濟學分析，人類的慾望是無止境的。當自己鍾愛的股票價格不斷上升，個人擁有的資金不斷增加，像初時古天樂「見好就收」的知足常樂的個性肯定完全違反人類貪心的本質，因為大部分人自出生以來都註定成為被操控者，如果他們要提升自己的地位而成為操控者，必須累積大量財富，以求轉移自己的身分，而此變化的源頭就是其滿足貪念的需求。

說古天樂貪心，很大可能是觀眾對他過於苛刻的評價。因為他為了在短時間內醫治兒子的疾病，維持簡單正常的家庭生活，才決定偷取股市情報，賺取快錢；此「急功近利」的個性，只是不利環境催迫而成的產物，屬於一種需要多於需求，甚至是馬斯洛的需要層次論中的第一層─生理需要，他承受龐大的經濟壓力，如果他不賺大錢，兒子因醫療費用不足而患病死亡，妻子傷心欲絕而嚴重傷害他倆的深厚感情，整個家庭終會趨於崩潰。相反，吳彥祖將會「嫁入豪門」，未婚妻的富豪父親嫌他賺錢不夠多，配不起她，他為了滿足富豪父親對自己能力提升的期望，不惜把自己的需要提升至馬斯洛的需要層次論中的第四甚至第五層次，即尊重需要和自我實現需要，與其說這兩種層次是需要，不如說它們是需求，因為

需要指生理方面的基本層次，需求指生理以上心理方面的高尚層次。因此，古天樂犯法源於需要，吳彥祖犯法卻源於需求。

最後，劉青雲、古天樂和吳彥祖被迫走進深不見底的萬丈深淵，不能自拔，甚至陷入自我犧牲的邊緣，要說就說到底的謊話，就像要做就做到底的惡行，終走向難以逆轉的人生，因進入迷惑而趨於滅亡。需要以上的需求，是個人慾望不斷擴張的根源。如果我們不懂適度壓抑自己的慾望，就會像片中三位男主角經歷的「雪球效應」一樣，一錯再錯，自討苦吃，甚而被迫承受難以想像的自我粉碎。