解不開的心結 曉龍

有些人不懂原諒別人，有些人更不懂原諒自己。面對自己的過失，他/她不能以樂觀積極的態度面對，鑽了牛角尖，就會天天怪責自己，不能自拔，走進黑暗的死胡同。要解除自己的心結，就要懂得放手，認清事實的真相，知道任何一種意外的發生，都是由眾多因素結合而成，雖然自己應擔當部份責任，但亦不可抹煞其他環境和外在的人為因素，如把所有責任歸咎於自己，自己的心靈便會負荷過重，「心力透支」，便會容易有情緒病，甚至精神病。有時候這些病的出現，源於自己對殘酷現實的逃避，在精神上不能接受自己的過錯，把自己想像成「惡貫滿盈」的千古罪人，沒有躲避的機會，亦沒有喘息的空間。催眠正好讓這些人誠實地面對自己的罪孽，了解全部的事實真相後，始發現自己雖然有過失，但這些過失乃人性軟弱的本質，或是人類行為常見的失誤，值得體諒，亦值得饒恕。因此，《催眠大師》在自責的題旨上兜兜轉轉，以催眠的方法「解構」自責的根源及其為自責開闢的開放式出路。

《催》內心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍的「雄雌對決」，彼此舌劍唇槍，表面上他正在醫治她，實際上她正在治療他，這種弔詭式的關係，耐人尋味，亦引人入勝。片中兩人分別運用了不同的催眠手法，使觀眾大開眼界，能勾起他們對催眠治療的好奇心，亦展示了這種催眠療法的步驟，讓他們發現：催眠能使當事人不得不說真話，在被催眠的過程中，當事人會有比平日更大的勇氣面對自己，除了欣賞自己的優點外，還懂得克服自己的缺點所帶來的種種障礙。此療法所依靠的外在助力較少，因為當事人大多依靠自己的能耐衝破障礙，心理治療師只擔任輔導者的角色，這就像片中的徐瑞寧與任小妍，他與她不能逃離自己的心理障礙，兩人彼此之間有各自的恩怨情仇，他犯下的罪，她難以寬恕，甚至他亦難以饒恕自己。這種醫者亦被醫的互動關係，證明了醫者與所謂的「病人」可能擁有平等的地位，「病人」可以是醫生，醫生亦可以是「病人」。

由此可見，《催》的創作人把傳統的醫生與「病人」的關係複雜化，讓觀眾在徐瑞寧與任小妍的靜中帶動的對話中找到「驚喜」。例如：當他對她進行喘不過氣的「進逼」時，她還以顏色，運用同一種方法向他施行「報復」，這種激烈的對決，有趣之處在於情節的發展可能會柳暗花明又一村，當觀眾以為這段情節已步向結局時，怎料這卻是另一段情節的開端；當他們以為這段情節剛剛開始時，怎料這卻是另一段情節的結束，此環環相扣的鎖鏈關係，使片中情節有一種網狀結構，關係的出現和瓦解，正象徵人與人之間情感世界的複雜性，故觀眾需要相當的耐性，才能了解《催》的編劇苦心經營的情節紐帶，以及當中的人際衝突與和解。因此，《催》不是一般的催眠電影，觀眾看此片時，要用「偵探」的頭腦思考片中人與人之間的關係，以及原有角色突然對調的「化學性」和「爆炸感」。當他們以為編劇在情節的兜兜轉轉上已經技窮時，卻突然發現：這只是曲折劇情的開端，曲折以外更刁轉的情節發展還會在片中陸續出現，此難以估計的情節及其延伸的細節，正是全片最值得欣賞之處。