內心的風暴？ 曉龍

說起風暴，我們很自然地會想起颱風，自然現象對人類的健康和精神構成嚴重的威脅，當中生命和財產的損失所產生的影響甚大，這是不容置疑的事實，但我們不可忘記，每個人都有自己內心的風暴，作出每一次影響個人命運的決定前，我們都會經歷內心的掙扎，選左還是選右，可能會令自己原來的人生旅程由此逆轉，命運從此改變。這就像《風暴》中的高級警務督察呂明哲畢業後選擇走正路，加入警隊後平步青雲，扶搖直上，成為社會的領導者，是著名的成功人士；相反，他當年中學的同班同學陶成邦選擇走歪路，屢犯重案，剛剛出獄，是惡名昭彰的失敗者。呂氏與陶氏相距甚遠的事業發展背景，正說明他們每一個決定都會影響以後命運的發展，而命運的發展又在很大程度上決定或好或壞的人生際遇。因此，《風》以命運為題，在角色背景設定上已埋下伏線，呂氏與陶氏兩人的相遇，正象徵個人命運與自身選擇之間千絲萬縷的關係，以典型而傳統的警匪關係包攬著多年相識的友情，創作人把命運的題旨收藏在警匪之間千差萬別的際遇內，可見其在設計故事藍本的過程中花了不少心思。

此外，《風》的編劇貫徹始終，在故事的中後段內把命運難以掌管的主題延續下去。呂氏幾經「災劫患難」依舊打不死，最後還能苟存性命，成功破案；陶氏在「山崩地裂」之際，仍然能逃離災場，但最後卻意外地被一輛貨車撞死。這種命運的「諷刺性」，可能會引起觀眾的哄堂大笑，但卻說明渺小的人類難以抵抗無情的命運。當命運之神要你生存，不論你遇上任何險境，都能繼續生存，但當命運之神要你死亡時，不論你有多突出的才能或多堅毅的能耐，都難以抵擋殘酷命運的安排。因此，此片的創作人比一般警匪電影的編劇有更大的野心，不滿足於單單鋪排連綿不絕的動作場面，希望在故事發展過程中傳送「命運難料」的訊息，其具人文風貌的誠意和心志雖然值得讚賞，但當中誇張極端和不合情理的情節發展，特別是呂氏「刀槍不入」的「超人式」經歷，這段「超現實」的劇情仍舊有偌大的改善空間。

另一方面，一個人有善亦有惡，這是人類個性亙古不變的道理，《風》的呂明哲亦不例外。最初他持守正道，對法律深信不疑，確信社會有公義，命運之神會「賞善罰惡」，這是千古不變的定理；殊不知香港的基本法有自身的漏洞，有一種無罪推定的原則，就是沒有足夠證據證明那位疑犯真的犯了罪前，那位疑犯會被假定為無罪；毎次曹楠搶劫後，由於沒有足夠證據，警方就不能逮捕他，故他能在多次犯事後仍然逍遙法外。呂氏為了能成功逮捕他，竟知法犯法，刻意「製造」虛假證據，這種由善變惡，為了達到目的而不擇手段的辦事方法，使呂氏的英雄角色脫離了「聖人」的範疇，在其善意之內包藏著惡念，此對角色個性人格化的現實主義塑造，證明編劇了解角色個性具立體感的重要性。雖然片中呂氏體能強勁，功夫了得，超越了凡人的水平，但最少他具有現實生活中常見的凡人「缺陷」，使觀眾滿足自己的「幻想空間」之餘，仍能有所共鳴，並在觀影過後進行深刻的人性反思。由此可見，《風》對命運和人性有「別出心裁」的探討，是一般水準之上的電影。